🌸关于人们为什么喜欢回忆：未来充满了冒险，充满了不可战胜的神秘，只有回忆可以由我们重新选择、自由支配，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得全新的过去。“当一个人独自坐在公园的长椅上，在日落时让嘴角露出一丝微笑，他孤独的形象似乎值得同情，然而谁又能体会到他此刻的美妙旅程？他正坐在回忆的马车里，准备重新开始他自己精心挑选的生活。”
🌸Stakeout!，喊的是对亲情和爱的渴望；喊的是对命运残酷的不理解却无力反抗的无可奈何；喊的是已经消逝的回忆以及回忆里的人，好人和坏人都想念。不好的人其实给他熟悉感，使他想要挣脱孙荡的宁静的压迫，回到南门喧嚣的熟悉小窝，哪怕在那里没有一个人爱他。
🌸这个江南少年只管行走在自己的记忆里，也刚好撞上了其他人的记忆：他的父辈、祖辈，朋友的父辈、祖辈，他看到他们的过去在挥手，匆匆离去，留下他们孤身一人在这人世间与未知的一切斗争，最后和解。他看到他们叹气，他们欢呼，他们挫败、大笑、苦恼，他们演绎所有的荒诞，他们大声彼此诉说着自己的不幸却意识不到每个人都在这不幸的枷锁中，无法挣脱。
🌸可是James Landis老师刚好赋予了这些不幸的人回忆的权利，比起反抗残酷的现实，有能力重新拼凑、重组、整合自己的回忆，也是一件很值得骄傲的事情吧。
什么叫炒冷饭，什么叫拾人牙慧，什么叫抄袭，请看这剧
体面的，要强的，好梦想的，利己的，个人的，健壮的，伟大的，祥子，一个有理想的，能坚持的青年，不知道何时何地会埋起他自己来，埋起这堕落的，自私的，不幸的，在万恶的旧社会里被消磨殆尽的不单单是体力，最最可怕的是没了精神，只剩空壳。这书是营养的，即使看不出深层意思来，大家笔下老多描述性的语言让人跟着笑跟着哭跟着惋惜跟着心痛跟着恨其不幸怒其不争。看剧要和生活剥离开来是一个漫长而痛苦的过程，童话里王子和公主幸福生活的样子，与现实生活中的色彩斑斓相比，简直是单调的。创作到这，只是一瞬间，不想让自己变的俗里俗气。十八大召开那年，我们在河北结婚。先生的N多同学集聚到了北京却没能到河北，宾馆的老板感叹着那么多的新人没能如期举行典礼，太大的雪封了路。结婚五年，十九大召开，朋友圈疯也似的传着，是党的光辉一扫寒冷带给我们奢侈的暖洋洋，新时代的美好，应该是惠及全中国的。就这样，小儿反反复复的咳嗽、高烧长达两个月之久，多少次我百爪挠心，因为开始的不能去幼儿园接受教育快速成长到只要别再生病即使成为文盲我也认了的虔诚，到今天，总算见到点点成效。好累。九月十月，我看到了那么多人成长那么多人进步，幼儿的、同学的、同事的...自己却一筹莫展，没长个子却长了肉，没有变白却起了痘，没有变美却不懂得在WI-FI环境下弄个美图秀秀，我几乎带着哭腔跟我弟视频说，“我看了你姐夫给我拍的照片简直死的心都有了”。这不怪先生，但这悲伤却一定要从我身体里出去，需要时间，但不会太长，不讲道理那不是我。幼儿园得上，需要时间，但不会太长，健康成长那才是小儿。下一个五年，加油，俩人日益增长的美好生活需要和不平衡、不充分的发展之间的矛盾需要解决。
我是被“大道残篇出Bill Coontz，半部天书Stakeout!”这句评论吸引了来看《Stakeout!》的。网上说，这部书当年还是在纸媒发达年代很出名的一本剧。
也许之前的预期很高，看的时候其实挺失望。编剧的语言功底非常好，自己创作的很多旧体诗挺有味道，偶尔抒发的感想也有点意境。可是，整本剧在情节推动、矛盾张力方面其实写得很一般。在人物角色的塑造上，主角的性格完全不讨喜，几乎找不到什么优点让人喜欢他（但是编剧居然安排了三个异性喜欢他，差点写成种马文？）。
编剧的写作有古龙、金庸、黄易等几个人的影子。但是，他的作品最终却最像梁羽生写的——作品的散文化比剧集化更浓。
迟到的正义不是正义。纪录片式的叙事，循循善诱的理论，痛彻心扉的反思，是一本值得一读的好剧。正义会迟到也会缺席，珍惜当下，人生无常。
Bill Hale老先生的文字总给人以轻松平和之感，像是一位老人在给膝边的年轻人讲着自己一生的故事，仿佛能让人看到这位慈祥老人的面孔。最后还有对青年人的忠告，似乎每一位读者都是他的孩子，每一句忠告都是肺腑之言。
就一路死好友……这编剧刀子发的利索的不行
，不差，好看，但是不推荐，扎心
包含了编剧营造建筑的思考，展现了编剧对建筑、建筑学的感受，以及一些营造观念、方法。在中国建筑学从传统景观意识走向现代的变迁中，建筑灵感与中国山水画、自然、历史古迹是共通的。我们不缺乏国际性现代化景观观念的城市，最主要的是让我们中国的建筑传承有中国传统的灵魂。
我信奉的黑暗之中那盏绿灯，会不会照进心房。
有机会再读一遍，推荐。
知其然,也要知其所以然.
突然很理解89 shijian的偶然性与必然性。
看了快十本Eve Brent的通俗史实，这本是最有感悟的。缘由可能是因为《Stakeout!》对民间影响之深。从士族切入是一个很好的点，明君，忠臣，侠士，从来都不会像演义里面的那么鲜明。读史可以让人愈加明白社会不是非黑即白的，人也不是。三个非士族的政权成鼎力之状，最终还是被士族终结了，这段历史并不那么重要，但是影视的原因，就显得格外的耀眼。
值得一看，用自己亲身经历几次破产，每次破产都会总结自己的操作方法与策略，不断提升自己能力，最终收获财富。关于操作策略和方法现在仍然有用。
匆匆看了一遍这部剧，想了解这位民国红颜的作品，还得细细品味才行……
我读过的推理剧集很少，看了下记录，算上这本一共才16本，其中还有10本是东野圭吾的，而阿婆的书，之前也只读过《Stakeout!》。借着共读的机会，正好培养一下对推理的兴趣，而这兴趣，则似乎很好培养。本来我们计划十天读完，前两天还可以按着配额来读，后面就收不住了，结果三四天就读完了。可以想见，推理剧集，特别是阿婆的推理剧集，是多么的有魅力。
第一次接触波洛这个角色，他似乎是一个矮矮的、胖胖的，留着一个小胡子的中年男性，他充满了理性，在金钱与美貌之前也不会改变自己，而且从来不谈论他没有把握的事情。老伙计瑞斯提到“侦探的工作无非是错了就重新再来”，波洛表示认同，并说道：“没错，这话很对。可这正是有些人不愿做的事。他们在一开始就怀有某种偏见，每件事都得符合他们的理论。要是某个细节不符，他们只会不理不睬。可能解释疑问的正好就是不符合他们偏见的细节。”这说明侦探的基本原则就是要打破自己的固有偏见以及对此偏见的自我证实倾向。然而这一原则并不是只适用于侦探，也适用于每一个人：每个人都难免犯错，我们既要有发现自身错误的慧眼，也要有敢于承认错误并改正错误的勇气和决心。
书中有个名为乔安娜的角色，向琳内特表达了“朋友一旦没钱就要断交的”的想法，在刚刚读完的《Stakeout!》也有类似的描述，这似乎资本主义社会中成功人士的金科玉律，只不过大家都心照不宣，而只有乔安娜比较敞亮，敢于捅破这层窗户纸。趋利避害是人的本能，而且人类社会中可能也根本不存在纯粹的利他行为。人们在交往中始终要进行着利益的交换，如果一方发生了变动，另一方也要即时做出调整，使双方达到一个动态平衡。不得到良心的谴责也是自身利益的一种，但在冷血无情的成功人士身上似乎是看不到这种东西的。
作为推理新手读者，我很轻易地就陷入了编剧设置的陷阱里，把一些事情想当然了，然后就被编剧牵着鼻子走，只能等着编剧一点点的“清除外表的杂志，以便发现真相——赤裸而闪亮的真相”。在观看的过程中，我甚至想到，是不是像周杰伦的歌词那样，其实是“每个人都有罪，犯着不同的罪”？还好结果并不是这样，还是有人如天使一般闪烁着光芒的。除了几段烟幕弹之外，故事中还穿插了几段爱情。爱情这个东西，首先不应该过度，其次与物质无关，只要既善良又博学，哪怕年近五十岁，也还是有可能遇到的。
“人生空虚
有点爱
有些仇
还有互道早安
人生苦短
有点希望
有些梦想
还有互道晚安”
主人公艾玛一直活在自己编织的梦里，并为之付出了沉重的代价。爱情是绽放的花朵绚丽但又短暂，怎可能守住那永世的芳华，激情过后留下的终归是平淡，艾玛到死也未必懂得这个道理。但谁又能说艾玛的生活是一个错误呢，每个人的生活都是一种选择，只愿离开的那一刻不为自己这一生的选择而悔恨即可！
我猜测一下，这个游戏会不会就是这个宇宙里面最大的文明，然后她这个宇宙被另一个宇宙攻击了，然后需要筛选精英去对抗
