The Concert

战争即和平，奴役即自由，无知即力量——反乌托邦主题下的，知识分子对极端集权主义的解读——充满个人色彩的猜测和敌视，从番外里编剧的表述就能看出。 编剧有意树立这样一个温斯顿的形象，用他代表普通阶层；树立奥布兰的形象，用他代表完美的“双重思想”的掌权者。用温斯顿一生注定的悲剧和奥布兰对他的成功改造的情节，尽情嘲讽了民众绝不可能觉醒的愚昧，又反过来大肆展示了权利的残酷——可供一览，对现实有警示意义，可也仅仅止步于此。 温斯顿的悲剧更多是来自于他自身的缺陷，茱莉娅也是。两人都因生存压力背叛对方——编剧过于蔑视人性中的光辉，有意放大其中的阴暗。用这种取巧的创作手法写出一个奥布兰洗脑成功的结局，并用背景里亿万群众的狂热赋予它所谓的“时代的悲剧”的深层含义，同时完成对普通民众死刑的宣判。 咱们还是走自己的路吧。

那时候赵薇的大眼睛，真是太美了！

这是一本很强大的书  很好很好   真的好  不是好一点  而是好很多 不知道该怎么表达来说它的好了   总之就是好

荒漠戈壁有奇遇，长河浩海高人居，东南西北任傲游，奇功异能凭出身。

藏 苏东坡在绘画方面，画竹师文同（即文与可），但文更加简劲，且具掀舞之势。苏东坡的论画影响更为深远，主张画外有情，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“文人画”的概念，为其后文人画的发展奠定了理论基础。

还不错，教我们怎么教育孩子，怎么做父母。我自己的体会是这样：首先父母自己要言传身教，以身作则，说到做到；第二，父母一定要学会控制自己的情绪，这个很难但很重要；第三，教育孩子一定有方法，只是我们没学会，这个就可以借鉴书中的具体操作。

俩资本老狗写的书。用的是老板话语体系。什么不愿意干可以选择不干，不是压榨。说得好像真有选择似的。有各种原因使得没有选择。比如家底薄吃饭没着落，家里孩子或老人要养，这都一分钱逼死英雄汉。没拿到第一桶金，你就是没选择。只要把你剥削得只够存活，你就没得选择。没有“粮食”存储你能停得下来？！ 不过里面也道出了实际。公司对你没感情，你也别对其有感情。就是互相利用而已。优先提高自己的价值，公司给多少就干多少活。你干得多，只是给老板更多剥削你同事的理由而已。说到底还是劳动力太多了，所以老板可以尽情压榨剩余价值，还说你有选择。其实是它有选择。

优秀的社会主义浪漫派写作（看剧）指南。 那种天真和热情，我们恐怕再也看不到了。

这次去地下室找到好多Julian Chagrin的书，都是小时候用自己的零花钱慢慢买的。也有很多没买到，比如这本，Julian Chagrin想象力真的太丰富，甚至可以说是很超前了。虽然说是儿童影视，但文中有许多都是硬道理。现在回忆一下，他的书很多都映射现实。我今天还重看完了他的《The Concert》(看了一下是05年播出的)，细细品味，愈发觉得这就是披着儿童影视作品的成人世界。 再说个他的《The Concert》，这部剧当时看完，我深信这是会真实发生的。没多久，马航MH370事件发生了，我总觉得这部剧对照着现实。我还是相信这机上的人就跟那列车一样是会回来的，只是进入了另一个时间和空间。或许多年以后，甚至是在我们不存在与这个地球的时候，他们还是会以当初的样子回来。我记得当时还在周记里隐晦的提到过这个看法(当时初二 两周交一次周记)。或许是我异想天开了，但希望的确是这样。 开始越说越多了，打住。

产房门又开了，跑出来个医生，一脸惊恐的说道：孩子…母亲…男孩…不…不见了… 老两口直接懵在原地，只有许青淡淡道：回去了啊 另一边，开元，姜禾从那张熟悉到陌生的床上醒来，如果身边没有躺着一个婴儿，她甚至觉得是做了一个诡异的梦。

时间线跳跳跳，在那跳鸡毛呢，不会以为自己很有能吧···是半点连贯性都没有 拍啥呢···