捕鱼的过程很详细，编剧肯定有过亲身经历并且详细观察过。但是作为读者的我来说并没有那样的经历，所以看他捕鱼的过程就觉得有点冗长，还有那絮絮叨叨的自言自语很让人心烦。倒是一头一尾出现的小男孩给整篇文章增色不少。
少年的善良，勇敢在他买了两杯咖啡的过程中体验的比较充分。有理由相信少年会成长为一个卓越的渔夫。为什么渔夫也要用“卓越”两个字来形容呢？因为我觉得他是英雄，他证明了自己，他也战胜了自己，他也赢得了赞叹。
少年和老人以后会在一起钓鱼。老人传授给少年技巧，少年帮助老人使力气，并且照顾老人的生活。我想他们以后肯定会生活得相当美好，他们最终会成为亲密无间的家人，少年会娶妻生子，老人能够颐养天年，生活会蒸蒸日上的，他们成为了老一辈，少一辈里面的英雄。
你知不知道，
两个人之间最惨的关系最什么？
——是未完，不待续
你们在一起了吗？
我觉得，他一直在我身边...
——致敬那些铁血柔情的禁毒英雄
因为电视剧而看剧集，190307——190309看完，只要心中有目标，脚下有底线，成功就在前边不远处。
让我想起了我的老家，高中开始就很少回老家，老家的人和事都已经变得十分陌生，但很神奇的是无论多小的村子里，都会有一个写毛笔字书法家，有阴阳先生。
2021年第42本（2021.8.12）
总算把这个系列看完了。
其实看到第三部的时候，已经是审美疲劳了，觉得这个系列应该写不出什么新意了。
看完第四部，还是感觉很惊艳的。
首先，叙述的手法和前几部完全不一样。
前几部是已经知道真凶的情况下来推进故事情节（无非是不知道凶手如何做到）。
而这一部则是采用本格推理的方式，直到最后才揭开迷题。
其次，可能正因为前面不知道凶手是谁，加上案件过于蹊跷，情节相较前几部，更吸引人。
最后，真相大白时，的确有种让人唏嘘不已的感受。
不过，让人诟病的，我认为还是在描写高栋方面。
其一，这个官场级别是肯定有误的，只能说编剧不在体制内，可能不是很了解。
其二，高栋经手的三个案子，都不完全是他自己破的（外援的重要性），和他本人神探之名还是有些差距。
其三，过于刻画其在官场方面的形象和心理，反倒感觉他心计大于能力。
总的来说，我认为第四部写得最好（有可能是因为前三部同样的方式与第四部的反差，让我给了高评价）。
从最开始的恐惧，到中间的半推半就，到一起经历泥石流，车祸，自然灾害，各种拒绝排斥，到最后气饱了在一起了，暖暖的都是幸福。不是说喜欢你，爱你，想跟你在一起，而是最直白的我要你。被拒绝后，还是那么喜欢心疼，逃离，到最后的温暖信任。真的是情不自禁的喜欢，不可以没有你。
我一直觉得，人的幸福是自己自足的，把自己交于他人，期望他人能使自己幸福。那不是痴人说梦，水中捞月么。把自己交与旁人的痴男怨女可太多了。
可小波的爱死那么的纯真美好，可这又是如何做到的。
爱是这世间的蜜糖吗？是人和这个世界和解的良方吗？是消解人生阴暗的解药吗？
保罗 奥斯特曾在《Maman Last Call》中说，爱是“唯一能阻止人坠落的东西”，将使“内在的高墙戏剧性地瓦解，孤独的中心受到震荡。”同时也能让人走出充满不安和焦虑充满孤独感的自我封闭的世界，走向更广阔的天地。
弗洛姆，也说“如果我确实爱一个人，那么我也爱其他的人，我就会爱世界，爱生活。如果我能对一个人说’我爱你‘，我也应该可以说’我在你身上爱所有的人，爱世界，也爱我自己。’
这是真实的存在，还是自我的幻想？我们一直在等这剂药，它会出现吗？
谁也救不了别人的灵魂， 要是人人都有个不休不止的灵魂才好呢。我真希望我的灵魂像你说的，是个源泉，永远汲取不干（当然这是不可能的事）。我希望我的“自我”永远“滋滋”的响，翻腾不休，就像火炭上的一滴糖。--François Bouvier
这部剧开启了一个瑰丽的非洲世界，有纯种马、狮子、疣猪，有原住民、大裂谷、迁徙的象群，编剧的勇气与魄力贯彻始终，有时候会让人忘却编剧本应成长为一位合格的“英国淑女”，但不管是驯马还是驾驶飞机，编剧都能以聪慧和敏捷让人刮目。
原来真的是天才小毒妃，白追这么久啦，早知道去找原书看了，原书已经大结局了
当年罗振宇还没堕落成一个资本家的时候，拿着做了十来期节目。这么多年了，至少内容形式结构也该有点变化了。一个套路，读到第五已经有点乏味了。
