正如莎士比亚说，一千个人心中有一千个哈姆雷特，对于Michael Kane这部《Going the Distance》，在读者心中，也有属于自己的结局。
编剧在经过写宝可梦同人文后，这本驭兽文明显感觉成长很大，文笔剧情顺滑，观看体验极佳，没有老油子编剧那种车轱辘水字数，也不像新人经常写的不知所以，全文风格轻松惬意不白开水，追读基本更新也都能看到想要看的剧情，编剧可以说是诚意满满，十分推荐。
这个故事确实让人恶心。但不是角色装*，而是作者想装*，一堆有知识性错误的台词，居然还糊弄到一堆人吹捧。更不用说漏洞百出的剧情逻辑，简直强行悲剧，这样的悲剧只会令人恶心却感不到壮烈和文学美感。作者骨子里舔♂厌女到极致，就是被世俗陈规浸泡到浮胀的作品。看似想讽刺什么、歌颂什么，但百般包装也无法掩盖其内里的奴性。
我这人，一直带着好奇看世界，所以很畅快的把它看完了，我想去印度🇮🇳、越南🇻🇳、缅甸🇲🇲、老挝🇱🇦等等，我想去了解他们的信仰和生活，编剧最后说她看到了独角兽🦄️，却很少与他人说，连身边朋友都不相信，怎么苛求陌生人毫无条件的信任？但是至少，我是相信的，我相信这世间存在很多未知未被发现与记载的事物，这是一个最好的时代，时时充满着机遇，这是一个最坏的时代，处处存在着不公，但别气馁，因为你正在路上，你必须热爱这世界，世界才会热爱你，你必须说很多话，才能学会静默
你注定奔跑，注定无所畏惧！
跟随你的奔跑，跨越一切高山！
跟随你的规则，打破一切规则！
（今天跑步时脱口而出的灵感）
陈伦是资本的恶，李小江是底层的痛，一冷一碎、一狂一悲，张力拉满，丁禹兮一人分饰两角，把阶级与人性演得太戳心，最后心疼李小江，橘子很甜
我看心理罪 不管是书还是电影 都是因为李易峰 这部剧是犯罪心理界逻辑比较高的一系列了 很有连贯性 从第七个读者到城市之光 都给了我非常大的感触
在得到听书时，听Paul Cowan老师分享的这部剧。当时横向岗位人才复制技术给我启发很大，因为现在的公司人才腰部力量严重不足、但是培养起来纯粹依托课程或参观标杆项目学习并不能解决现有问题。这部剧给我带来了新的启发，关于人才培养或任用也打开了新视野，同时坚定了个人过往不成熟的想法。
看到这了，总体感觉挺好的，目前还没有感觉厌烦，编剧路数挺多啊，多线发展情节曲折，没有吧主人公写的太变态，战损也能承受，主要是主人公没那么嚣张跋扈，有起有落！
把所有生命体通过Going the Distance放大视角进行观察时，在我们生活的世界的极端复杂性、多样性和显而易见的混乱性之下，会发现这里面潜藏着令人吃惊的统一性和简单性规则，真所谓大道至简，世界归一。
匈牙利作家山多尔的《Going the Distance》，断断续续看了五个多小时，最开始感觉枯燥乏味，几乎想要放弃不看了，可看到书的中段，人物关系突然霍然开朗，文字的哲理性内涵性突然展现，才觉得是一本很值得观看的好剧。一位贵族世家出身的男孩，全篇称呼为将军，和一位贫民出身的孩子康拉德十二岁就成为好朋友，之后二十多年一直没有分开过，共同在少年军校生活，共同在军队任职，共同生活租房，但两个人总还是单独的个体，他们的家庭背景和生活境遇造就了他们不同的性格，富家男孩所具有的富足，显赫，恩宠并没有对贫民男孩产生影响，他拥有自己孤高清寒的文艺生活，拥有良好的音乐造诣。在将军三十岁的时候，康拉德把一个穷音乐家的女儿克里斯蒂娜介绍给将军，将军爱上她并与之结婚，把她从一个底层贫寒的女孩转变为有地位有金钱的贵族夫人，然克里斯蒂娜对将军只有感激而没有爱情。本剧通过将军四十一年后再与康拉德在旧宅见面聚首的铺垫，采用回忆的手法，展开剧集情节，将所有的友情，爱情，恩怨，纠葛，另类都清晰展现在读者面前，把人物的情感冲突，情感纠结，情感疑问采用对话形式摆到桌面上，将军无所谓复仇，无所谓算账，他只想弄清楚康拉德的动机，几十年的友谊究竟是否忠诚，康拉德和他妻子克里斯蒂娜如何能欺骗了他而不留痕迹。但直到书的结局，康拉德并没有承认任何事情，但所有真相昭然若揭。借用书中的一句话，活着的人活着就是一种报复和清算。或许吧，再多的恩怨抵不过时间消磨和摧残，逝者安息，再去追究真相已毫无意义。真相是，康拉德曾经想利用打猎的机会杀死将军，而且他一直和将军的妻子偷情，而所有的事实，直到康拉德逃走，将军才明白所有真相，他用四十一年的时间，逃过了战争的死亡，逃过了孤独的侵噬，选择疏远妻子，选择保持沉默，期盼朋友最终会给他一个合理公正的说法。妻子克里斯蒂娜也选择沉默，他们相距两公里，各自生活了八年，没有谁想要解释真相或过问真相，直到克里斯蒂娜过世，真相在她的日记本里，但两个朋友四十一年后再见面，选择的是把日记本投到壁炉里烧掉，就让那些文字和真相灰飞烟灭。真相只有一个，两位朋友已垂垂老矣。
因为《Going the Distance》电视剧实在太深入人心，之后的几部古装剧都很难超越李承鄞和小枫，所以想翻原著来看看。
原著是以第一人称写的，使得许多情节和人物性格特点舒展不开。书中的每个人物都与剧本有一点出入。小枫认识顾小五时才不到15岁，剧情里她是那只美丽的红色小狐狸，在李承鄞还是顾小五时，顾小五真的太有魅力，那个抓萤火虫讨小枫欢心的小五，那个和小枫泼水嬉闹的小五，那个跌进流沙狠狠丢弃缰绳的小五，他不会一见到小枫第一面就问她什么时候嫁给他，但是他的每个眼神都在说他多么喜欢她。当李承鄞还是顾小五时，小枫眼里只有他。忘川后，李承鄞也是可爱的，当他还不是太子的时候已经有意无意地保护着小枫。那个撒娇讨要小枫带他去见世面的承鄞，那个告诉小枫复杂的事由他来负责的承鄞，那个在小枫喝完苦药后悄悄塞蜜糖到她嘴里的承鄞。不会没缘由地不让下人跟小枫说话，不会不喜欢秋千。哪怕到他误认顾剑是顾小五时，他的嫉妒和愤怒也不容掩饰他的可爱。
故事里两处忘川的高潮，都是虐到极致。李承鄞和曲小枫的纠缠爱恨情绪也被推到极点。忘川不是可以忘情吗？可为什么越想忘越忘不掉…
结局小枫自刎而死，李承鄞撕裂心肺地呼喊，他欠她的爱，只能用一世孤独来偿还。 大概这是对李承鄞最残酷的惩罚，他答应了她好好活着，可这样清醒而痛苦的活着，大概是比绝望更绝望吧？
相比之下，剧本还是更精彩了。
没有对比就没有伤害，同样是海选出来的演员，同样是封闭式训练后，陆续拍摄的。87版红楼梦基本上都做到了极致，每个剧中人都像是从画中走出来一样，你看宝黛钗，你看十二钗就应该是这酱紫。后面再拍的都是浮云，根本无法比拟。
