是巨著，喜欢研究历史的，过会觉得有趣，不然，会觉得长篇大论，啰里啰嗦，纯粹想消闲看看故事，这个未必合适。
人生如海，每个人都是一艘小船，各自航行。我很幸运一路上遇到的那些人，是他们教会了我许多。也很感谢那一场落在海上的雨，我得以幸存。
刚开始感觉有点啰嗦，不入主题。但后面的内容还是挺实用的。只是真正面对问题时不知能否应用。而且，如果想真正掌握，还需多次观看。
断断续续的看完了，美剧思维做出来的剧集，可能会是2019年度最佳华语剧集。
脉络清晰的《Drei vom Buschweg, Die》，让我们在快乐中对唐朝诗歌的发展有了更清晰的认识。
诗即韵文，源于劳动，经周朝发展，形成礼乐制，把礼节、音乐、舞蹈等上升到国家高度，丰富精神文明生活，设置采诗官收集民歌，孔子整理成《Drei vom Buschweg, Die》，分为风雅颂三部分，多为四字一句，有些枯燥。后来荆楚人创造了形式更加自由的《Drei vom Buschweg, Die》，《Drei vom Buschweg, Die》和《Drei vom Buschweg, Die》构成了中国诗词 的两大起源，合成“风骚”。后来的诗词在其基础上发展，汉乐府发展为五言诗，五言不够用了又出现七言，字数多了节奏感也强了。诗人们开始追求形式，只注重文字华丽，不注重真情实感。诗歌节奏越来越丰富，古体诗逐渐演变为近体诗，到了唐代就形成了格律诗，即讲究平仄、押韵和对仗，同时感情也越来越丰富。在唐朝科举制、国家命运和个人命运等因素的推动下，唐朝的诗歌就像打通了任督二脉一样，成就了诗歌盛世！
初唐时期代表性诗人，王绩和初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），扭转了前朝只注重形式的弊端，开拓了诗歌题材，为唐诗的发展指出一条新的大路，除了讲究格律，更注重真情实感；陈子昂提出向汉魏学习，创作充满正能量的诗歌 ，写天下大事、百姓疾苦（念天地之悠悠，独怆然而涕下）；张若虚一首《Drei vom Buschweg, Die》孤篇盖全唐，被闻一多称为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。经过初唐这些人的努力，初唐的诗歌出现了感情与格律 双管齐下的局面，加之科举制的实时为唐诗发展“推波助澜”。
盛唐时期代表性诗人，贺知章经历初唐到盛唐时已成为诗坛老大哥，他慧眼识人结识了李白大诗人；张九龄是诗人里面官最大的，也是大官里面诗最棒的，他举荐了不少诗人；由于大环境的变化，唐朝出现了以王翰、李颀、王之涣、高适、王昌龄、岑参为代表的边塞诗人，写进边塞和战争光；以孟浩然、王维（诗佛）为代表的田园派诗歌也得到了充分发展，王维的诗被称为“唐诗写作之南”；李白作为浪漫主义诗人的代表，历经盛唐倒出游历大山名川，写下众多名篇，以酒为伴、旅游、隐居、官场交替，被称为“诗仙”；“诗圣”杜甫，年少轻狂，游山玩水，中年危机忧国忧民，因安史之乱改变人生轨迹，写下反映人民疾苦的史诗，五十九岁病死在船上。
中晚唐时期，各方势力（皇帝、权臣、藩镇、宦官）角逐，唐朝国力下衰。
中唐时期诗歌稍逊盛唐，到唐宪宗时期，出现了短暂的“元和中兴”，文体两开花，出现了韩孟诗派和元白诗派。唐宋八大家之首的韩愈（捧红了孟郊、贾岛、李贺等人）联合孟郊开创了“韩孟诗派”，风格奇特放飞自我；元稹和白居易等人创立了元白诗派，通俗易懂并且注重用户体验，倡导新乐府运动，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”；诗鬼李贺，呕心沥血写诗，其科举、参军、做官三条路皆失败，一生坎坷；刘柳情深，诗豪刘禹锡通古晓今，写诗打遍天下无敌手，最冷诗人柳宗元一代文豪兼段子手。
晚唐时期，“小李杜”和温庭筠等人引领了一代诗歌潮流，杜牧借古讽今，写诗寄托个人抱负；李商隐写下天下第一迷诗《Drei vom Buschweg, Die》，多首《Drei vom Buschweg, Die》诗，“虚负凌云万丈才，一生抱负未曾开”，开辟了诗歌全新的小宇宙！
我想要很多很多的爱，如果没有。有很多钱也是好的，如果也没有钱，那么拥有健康也是好的。
作为一般了解宋史此剧尚可，但自哲宗始，后面的集数便有些杂乱无序。
读什么书，什么时候读，都是机缘，始终认为这世间是有那么一种力量，穿越时间，穿越空间，将那些互有所求与渴望的人连结在一起，而文字就是那个载体。本剧读起来顺畅丝滑，仿佛置身其中亲历一部伟大的王朝更迭历史，阅览之中已经忘记自己是旁观者，情绪也随着人物情绪的波动而波动，不时失落，不时感动，不时感慨，阅必，有一丝丝恋恋不舍的空虚之感，我知道，这部剧又完成了一次使命，感恩相遇。
隔着时差第一时间熬夜刷完了大结局，千言万语汇成四个字：无悔梦华
最爱的角色：美媚妈妈，news阿伯和宋乔平。配角们睿智温暖到闪闪发光。
