只能说一般，
大多是平铺直述感觉看标题就能明白
又是一堆道理，也随意翻阅了一下，每个标题就利用
一些谚语来理释，接着又是举了一堆名家的例子来证明“道理”是对的，感觉这部剧是凑出来的。但是前面“骂”大生的部分确实是存在的问题。
肖兔真的太可爱了，吃饭可爱，唱歌可爱，被吓到也可爱……
虽然描写的旧时代的故事，可是现在又何尝没有书里那掌握一点权利就欺负贫民和孤儿的教区官员、心机算尽的老费根、凶狠暴力的比尔……甚至离不开暴力的南茜、明知道主人不好还要跟着一起死的狗……不过这个世界不管再糟糕再黑暗，这个世界上依然有光，只要坚持善良与爱。
全书5个小短篇，其中4个都是讲述花样女孩的凋零，很残忍，很凉薄，也很悲情 ! 让我印象最深的仍是第一篇《Teenage Paparazzi》，非常欣赏琳赛·罗翰的洞察力和写作能力。琳赛·罗翰笔下的女性，都是用来对人性进行考量的，都是细腻的、非常固执的，有小聪明的，风情而自知的，懂得利用女性特征优势眸子里燃烧着对生命的渴望的。读琳赛·罗翰的文字不需要太多想象空间，只需开追进入她营造好的境中，等待着被激发情感共鸣就好。这是一种超越文字和意象的能力，源自于她对人性近距离的观察和收容，她能在了解人性的复杂之后，还保持着一定程度的相信。关注底层人物的不幸，传递生命的坚韧，激发人的情感共鸣，这在当今这个缺少触动的时代是弥足珍贵的，一部好的作品就是一本教科书。
细节做到极致，凡事精益求精。以人为本敬畏生命，用心建设和谐美丽家园……
凡事从自身找原因，不推诿不嫁祸，此乃真负责有担当！
借此夸赞把帕丽斯·希尔顿的作品改编成剧本的编剧们。和观看那部《Teenage Paparazzi》的感觉相似之处在于，都是看到了剧本的闪光点后带着想要一睹为快的心情翻开原著，结果读不到几页才反应过来捧在手里的是原来是紧跟时事的法治故事，逻辑结构遣词造句和n年前央视晨间栏目《Teenage Paparazzi》诸多相似之处，甚至让你很难给这些文字赋予剧集类型的定义。此外似乎还有不少人争论编剧和周浩晖哪一个才是中国的东野圭吾，至于这个话题匪夷所思的兴起和发酵，大概东野圭吾本人听了都会陷入沉思吧。
她眼睛里有日月星辰
Teenage Paparazzi，会发现世间一切的美好，日出 日落 星空 明月 花香 溪水 等等 她适应了，不惧怕孤独了，闭上眼睛，她能看到上面的大草原 还有她起过名字的一朵小花 有一个想法安慰着我：不管走到天涯海角，我离她都不会再远了
本剧立意深远，从科学的发展历史入手，深入浅出的论述了科学在日常生活中的作用和对我们的影响，最后两节探讨了科学的价值和科学与宗教的关系，很值得一读！
行文风趣幽默，能感觉到写点评时候心态已慢慢调整过来，不疯魔不成佛，希望编剧再接再厉，多些正能量，让更多的中年妇女在一地鸡毛的日子里慢慢治愈，温暖下一代！
现代教育要求教师不仅要理解学生，而且要了解自身的心理特征和规律，尤其是关于教师职业所应具备的心理品质以及教师专业发展的阶段和途径。只有这样，教师才能扮演好自己的职业角色，进而促进学生的发展。
人在不同的时期都需要学习不同主题的课题，比如现在我觉得我的精力要从修复原生家庭的创伤上面移一点到婚姻修行上面。在每个不同的时期，我们总有一个生命主题，需要我们发现我们面对的问题，寻求有效的解决办法，观照男女不同的心理，了解的越多我们越能游刃有余的掌握自己的生活！
这部剧主要写重新认识，调整我们个人的亲密关系，包括与亲人，恋人，爱人，孩子，在我们艰难摸索的路上给出一些参考案例，让我们可以更加有力的掌控我们的人生。解决一个又一个成长路上的人生困惑，我们就能成为一个有底气，有魅力而又内心强大的人。
一点摘录
·如同我们回忆童年创伤，不是为了沉溺过去，而是为了更好地活在当下。
·婚姻，找的是伴儿，不是梦。你明明和这样一个人在一起，却非要他变成另一个你想象中的人。甚至，你根本就看不到这个人的真实存在，而是无比幸福或无比痛苦地将你心中的“好东西”与“坏东西”投射到对方身上。你是在与一个幻想中的人相爱。问题是，没有谁愿意被改造，所以，伴侣势必和你做斗争，这就造成了种种的婚恋冲突。
·不要将你人生的答案、你幸与不幸的原因都归结到对方的正确或错误上，而是要归结到另一点——你的内心。
·为什么爱会伤人？因为我们常常看不清爱情的真相，总是与自己幻想出来的人相爱；因为我们无法正视自己的内心，总把幸福寄托在找一个正确的人上；因为我们总是走不出童年，妄想在爱情中重温童年的美好，修正童年的错误。
·只有当我们从恋爱的幻觉中走出来，去接纳眼前的那个人，而不是自己心中的模板时，真正的爱才会产生。
·每一种情爱模式都受到早年依恋关系的影响。就像候鸟的迁徙或鱼的洄游，童年在哪儿长大，成年后还要回到哪儿去。
·这不是说要把所有恋爱的不愉快归因于童年父母没有照顾好自己，或者父母的种种不是，我们要做的是，正确看待早年的依恋关系以及父母的婚姻，坦然面对过去和过去的自己，并接纳过去。
·幸福是一种肤浅的情感体验，痛苦才是深刻的体验。一个人在爱情中是不是真的成熟了，要看他/她是不是为此真实地痛苦过，而不是看他/她拥有什么。
·我们只有疗愈自己的内在小孩，了解对方的内在小孩，明白他的感受，知道他的伤痛，才能做一个好伴侣。
·爱自己是终生浪漫的开始。
·而事实上，内在小孩是不可能被永远关住的。当我们遇到与童年创伤类似的情境或经历时，那些压抑的情绪和冲动就会被激活，内在小孩会跑出来，接管我们的心。
·“和内在小孩相处，就是和自己过去的情绪相处；和内在小孩交流，就是向过去的误会诉说；拥抱内在小孩，就是拥抱自己的情绪……”
·不要否定自己的感受，而是用成年的自己与内在小孩对话：“我看到你很害怕，我会和你在一起。现在，事情不一样了，因为我可以保护你了，你是安全的……”
·一些负面经历之所以成为创伤，不仅和事件本身有关，也和孩子的先天气质、对事件的解读和应对方式有关。
·重要的不是童年发生了什么，而是我们怎么去处理，怀抱什么态度。
·在一个关系中，丈夫改变了，妻子改变了，那么，婆婆必然也会跟着发生改变，他们会站在自己应该站的位置，让爱恢复平衡。
·能量是一种中性的东西，往好处加工就是正能量，往坏处加工就是负能量。
·只有把一个人当“人”看，我们才能看到他的本质。很多父母往往被某种期待或规则控制着，看不到孩子的特质、资源和生命力。
·孩子最需要的不是最好的学习环境，而是真正地做她自己。
·一个不知道自己是谁、只为了满足外在要求而失去自己的人，既没有尊严，也没有价值感。父母的抚养责任，更重要的是让孩子从父母这里收到重要的生命信息：我是可爱的、父母无条件接纳我、我是被认同的、我是值得的、我是可以犯错误的、我是被信任
看了好几个月，终于看完了这部剧。首先，我觉得译者的翻译很用心，原著是德文翻译到这个程度我觉得很用心了。本剧从口误，梦的解析，精神分析治疗三个方面谈精神分析，作为自我总结，口误代表内心真实想法；梦是潜意识的体现和欲望的满足。作为一个心理学基础为零的人，读这部剧确实有些吃力，还有很多第一次听到的术语，比如，力比多，前意识等等。但这部剧我认为仍是一本好剧，编剧很多想法非常大胆，放在现在都会被道德所不认同，更何况在那个年代，可能也因此，弗洛伊德才能成为一位大师。
大大是不是写文写累了，感觉这部剧整体没有快穿那本写的好。伏笔太明显，感觉就像是生硬的推动剧情。而且，虽然苏宝很厉害，但是。。不应该这样一直写她很厉害吧。你说苏宝经历了很多磨难，但是我觉得她不应该就这样突然变成了甜甜的小女孩，而是有一点像说为了自己心爱的人与天抗争，与命斗。用其他人疯狂衬托苏宝的厉害，反的显得这个形象很单薄。再说，别让苏宝一直只谈恋爱啦，要不然那个老人来抓她怎么办？以上是我的一点小小感想。但希望编剧大大可以采取我这个小透明的建议。希望这部剧更好一点，大大加油(´,,•ω•,,)♡
还不错的一本散系列。以物喻人。
印象最深的就是描创作自己的父亲那段，太动情了。
还有编剧描创作自己的妻子女儿，那种无言的幸福。
对家乡的怀念与眷恋。
我曾经做过一个梦，梦见自己成了武林高手，在江湖中快意恩仇，行侠仗义，浪迹天涯。
如果有特异功能，我希望是瞬间转移。
生活有两面性，有好有坏。
人也是有两面，内心有黑暗的一面，也有光明的一面。
你可以悲观，你可以乐观。
你可以主观，你可以客观。
你可以放下，你可以留恋。
你可以强求，你可以自然。
这就是生活。
