只是当一部故事读完此剧，还是学到了一些知识的，看剧，不管你承认不承认，都会潜移默化的影响你以后的生活。
其实，就是想知道个结局，我的天，骗骗我也行啊，爹妈我都不在乎，我就想知道南宫流云而已，好心酸的一本剧，看得很烦躁，第一次追没大结局的剧集，太心累了，编剧大人给点力啊
看完致命id后再看这部剧，觉得这是一个比较平和的故事。至少在比利身上，24个人格达成了某种默契，某种自治，追求个人的自我成就致力成为更好的人，为了约束因为人格转换而也许会失控的自我，他们甚至制定五条法则来适应生活中可能的变化。而不像致命id中的自相残杀。
因为努力生存，热爱生命，比利身上24个人格与现实社会的格格不入才显得格外可悲。任何一个人格能够独立出来，都会有一段充实的人生。可是，不是上帝的归上帝，撒旦的归撒旦。上帝和撒旦都不要他，因此留下他在世间苦苦求生。
看完以后，我觉得有一个背景问题并没有交代清楚，也是普通人所好奇的。究竟怎样的人才会人格分裂，他天生性格中具备某种特质吗？从主人格比利看，我猜测他应该是个天生敏感细腻的孩子，他的性格中是否因为软弱的成分居多，比普通人更难以忍受寂寞，面临困难时习惯逃避，因此人格分裂。毕竟人生历经苦难的人多不胜数。还是说，人格分裂者不具备任何的先验特征，只是冥冥之中命运的随机系统选中了他。
另，那些似乎从虚空中出现的人格，是怎样遇上比利这个主人格的呢？为什么是懂事早熟的克莉丝汀而不是另一个吵闹任性的小姑娘。
会存在一个人格分裂者附属人格的大市场吗，谁来决定这些附属人格粘在哪个人格分裂者身上，这些附属人格是如何天生具有自己的意识的，如何获取那些出现在主人格周围时一开始就具备的技能，比如里根在哪里学的格斗，他出现在比利身上之前在干嘛，他在哪个世界生存。
谈到附属人格出现前，这些附属人格生活在哪里的问题，不禁让我想起了怪奇物语这部美剧，大致讲述几个孩子意外进入平行世界的故事，那个平行世界的样貌和行事风格与这个世界完全不同，就像一张白纸的upside down ，人走不过去，但是跳蚤走的过去，因为跳蚤可以在纸的正面行走，也能在纸的背面行走。而我们这个世界的正上方，或者正下方，就是那个平行世界。做一个无根据但是发挥想象力的猜测，这些附属人格的来源也许有3个。
第一是来自upside down 的平行世界，那边的人格也具有社会属性，因此他们也具备个人特征和社会技能，比如阿瑟在平行世界里是个英国人，说不定那边的时间轴和我们的都是一样的，因此我们与那边共享同样的社会记忆，只不过在不同时空罢了。他们只是穿越到了这个世界，依附在某个人身上。
第二种和死亡，鬼魂有关系。也许是某个意外死亡的人，肉身逝去了，灵魂依旧完整。她也许是因为呛奶死亡的克莉丝汀，也许是因为被特工刺杀而死的里根，死亡的原因不计其数，重要的是他们忘却了上一世的记忆，住进了比利的身体里。
第三种只能归为有神论，这个神，是某个全知全能的存在。它创造了这些没有肉身只有灵魂的人格，在某个闲的蛋疼的下午大手一挥，随机或不随机搭配到倒霉蛋或者有人格分裂者倾向的人身上。
不管怎么说，这都是一部让世人对人格分裂者有更深了解的书。人性是飘渺的，无生物学或者物理学方法可追寻的，但对于人性中可能出现的崩溃和bug我们还是有规避的办法的，这也和比利与他其他23个人格同意接受采访向世人公开内心世界的初衷一样，我们不要对别人做那些可能会引起人格世界紊乱的事情，比如，不要虐待儿童。
至少还有事情我们是能够做的，这很好。
依然想以小见大，但中东地区应该很难做到吧，且有的部分明显感觉写的很仓促、很流水
这是朱延平写的自传吗？书里的话或许是他没说出口或者没人记录下来的话吗？人们说他人生最后十年精神失常是因为没有达到理解天才的水平吗？朱延平说要保持缄默，学会独处，他还说人性不可避免，但即使如此他还是厌恶人性为什么呢？我不理解，但是我觉得是对的
微博上一个闲聊博主力荐的书…踩雷了☺️
一个职场和婚姻都失意的男人扭捏的一生。没什么精彩的东西。
里面这男主有第二春我理解，但他不劝阻女儿在婚姻上重蹈自己覆辙就很气，起码你简单说两句让再她自己做决定行不行。
最想吐槽的是编剧对于事物的描述喜欢用一连串拗口难懂的形容词。是我想象力不够嘛，很多时候真的很难理解他想表达的画面感。我觉得最好能引起读者共鸣的形容是一针见血亦或是娓娓道来，而且不是各种不搭调的形容词生硬地组合、堆砌在一起。花里胡哨的，看得费劲，脑子里也很难形成清晰的场景。
冲着前两部来看第三部，期望值太高，看过之后就很失望，描述的太累赘拖拉，絮絮叨叨那几句话，没有看下去的欲望。
雨过是浪漫主义代表，猴死囝仔2：那年暑假How Young却同时具有极强的写实意义：
体无完尸坠入地狱深渊的恶魔：克洛德兄弟
历尽磨难陈尸正义隼山的圣灵：爱斯梅拉达、加西莫多
腐败丑陋游荡冷酷人间的皮囊：弗比斯、比埃尔
当然还有阴魂不散漂浮三界的悲剧代表：隐修女
这些即是对其时法国社会的写实，更是对人性的写实，发人深思、令人唏嘘。
猴死囝仔2：那年暑假How Young，英雄气短，儿女情长。
情到深处，原来如此，你不离，我不弃！
作为朱延平的同龄人，他在书中对过往经历的描创作和刻画勾起了我许多旧时的记忆，比如重庆，再比如厂区生活。不过，要说真正给我留下深刻印象和感悟的，是“随便说说”之后的部分。牧羊犬小发“牧人”的部分让人忍俊不禁。对于动物，你可以爱，也可以不爱，但是千万不要轻易伤害动物对你的感情。而在勇于正视历史的德意志民族和深怀感恩之心的犹太民族身上，确乎有许多值得我们学习和思考的地方。
书里面的信息量太大太过于庞杂，还需要慢慢体会，如果需要更深入学习贯通那么就必须再学习德鲁克细分类的书。其中两块我印象比较深刻，一个是知识管理者论断，一个是有效管理者论断。
想起前一段时间看的论断说中国的管理可以是：东方哲学+西方管理+实践理论，相结合的中国管理，我觉得可以朝这方面试着融合一下，像德鲁克的管理思想跟西方人思维模式一样，更加注重逻辑性，板块化，模式化，可以和东方的中庸思想，儒学思想和太极之道相结合
李安的才华自不必说，但此剧间处处流露的敬畏，自省，真挚，诚恳让他在基于导演身份之上作为人的魅力得以充分展现，令人如何不喜欢。
一直保护别人，为人解忧，也可能得不到感谢；玩世不恭人渣男友也有深情脆弱的内心
对于管国人比较有参考意义，印象深刻的是中国人如何开会会前的沟通，开会中如果发言，先说先死 不说也死 说到不死，包裹主持人如何把控会议，这部剧我我会再精读下好好总结
写的很好。我母亲也是在三年自然灾害的时候身体饿坏了，因此没考上大学。我还一直怪她从小把我们都喂得胖胖的，搞得现在还在减肥。现在我理解她了。衷心希望历史不要重演，祖国变得越来越好。
第一部超赞，但后面两步就有点点瑕疵了，第一部感觉很真实，因为很多东西通过细节表达出来，后两部的细节处理的不太好，人物的性格、感情相对于第一部出现的人物来说缺少了一点真实性。
不过用各种片段式的篇章，组成了这一整个情节，简直优秀！讲几点看完的感悟吧。
1.人是聪明也是愚蠢的，因为我们会为了爱的人而与魔鬼做交易，虽然知道脚下就是万丈深渊，但我们也只能坚定的走下去，为了守护；
2.最可悲的人，是一开始就生活在谎言之中。
大卫为了揪出伊麻里，加入了遏制伊麻里的时钟塔，并找到了自己人生的导师。但可笑的是，时钟塔本身就是为了更好的执行伊麻里制订的计划而存在的，大卫自以为自己隐藏在黑暗中寻找真相，但其实他的的一举一动早被人看的一清二楚。
就像阿余一样，为了赎本就不是自己犯下的罪，而甘心挖掉心脏困于四方铺千年。最后才发现，当初自己以为的罪孽，不过是神魔想控制人类而被女娲娘娘设计的产物，自己只是一颗棋子，甚至于她善良纯洁的天性，也是被刻意培养出来让她心甘情愿替神界监视以及掌控人类的。
所以说，我们自以为的真实，只是我们以为的。看山是山，看山不是山，看山是山，我们都处在第一境界，却自以为自己在第三境界。
3.人总要保留一丝良知，以期堕入地狱时心中有一束光。
凯恩对他的儿子保留了一丝良知，所以他在找到猴死囝仔2：那年暑假How Young基因秘密的时候才能不至于走入绝境（虽然宁愿你走入绝境也不要你毁灭人类）；凯恩他爹少了良知，把忠心耿耿的手下放入休眠仓享受死人的待遇，所以最后被利用的彻底，死在钟下。
良知这东西，有时候是善良者拯救世界的利器，但有时候也是阴谋家毁灭世界的。良知本事无好坏之分，全看人如何使用。
