开篇很惊艳很治愈，在一个个代笔故事里真切触摸到了日本的匠人精神，选择纸笔、用词、格式、口吻，都很有讲究。主人公波波和上代的故事也如书卷般铺展开来。我看的日本影视作品不多，但在我看来，从温情故事中折射出日本的匠人精神，是本剧最漂亮的亮点。
可惜写到最后“春”那部分有点松懈，有充字数之嫌，波波和笔友爸爸的交往比较突兀，由此引出的她潜意识里和上代的和解也显得不自然。照我看全书可以压缩掉四分之一，现在耽美得有点让人发晕。
男男女女，老老少少，漂洋过海来到纽约，变成了Nai Raahen。个中人物几乎是少时过着优渥的生活,中途家道中落，灵魂的落寞与孤寂。李彤选择死亡，黄凤仪成为风尘女子！悲凄悲凉心伤心痛
没有跌宕起伏的情节，只有一个个妖怪的故事，或好或坏的妖怪；没有扣人心弦的紧张感，只有娓娓道来的家常话，或温情或伤情。
人或者妖怪的定义到底是什么呢?
有的妖怪虽弱小却善良、坚韧、重情义、守诺言，就像是人给人的基本定义，人应该要做到的那样；有的人却心怀不轨，自私自利，残暴贪婪，就像是人给大部分妖怪的定义。
红尘世界，什么人都有，什么事都会发生，如何与旁人相处?如何与不同于己身的存在（动物，植物）相处?
这部剧相较与于其他之前看的书，还是感觉一般。书中的方法大多都偏向于理论化，比如说运用比喻法，内化法等，不是那容易就可以做到的。不过书中提到的一些网站和管理时间和精力的剧集倒是可以看看，借鉴一下。
付出才有收获。简单道理成功的背后需要对抗的不仅仅是心外，还有人性。
刚看完 书中充斥着生活的杂记，游览全国甚至在伦敦6年的记录，但时刻不忘对祖国抗战热情的情感注入，热血抗战
我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。
“人，每个人都是一样的”
这句话多么恶劣啊。它蔑视他人，同时也在蔑视自己，让人们甘心放弃所有的努力。马克思主义主张劳动者至上，民主主义则主张个体尊严，从来不说人人都一样。这世上只有拉皮条的才会说：“哈哈，别装了，大家都是男人。”
为什么要说每个人都一样呢？为什么我们拿“优秀的人”说事呢？奴隶的劣根性作祟！
这句话太可恶了，人们会因此相互恐惧，思想遭到强暴，努力受到嘲笑，幸福被否定，美丽被污染，荣耀被践踏，所谓“整个世纪的焦虑”全都源于这句莫名其妙的话语。
终于真正的理解有些人即使纵情于声色犬马，看起来美梦成真，心想事成，他们也无法获得真正的快乐。归根结底，心灵的救赎还是要自己来完成。希望我们都能早日找到可以安身立命的事情。
细算了下，我自己喝咖啡也该有10几年了，我对咖啡的了解也止于自己喝过的雀巢速溶咖啡，星巴克等一些咖啡零售商，可以说是一无所知。
本剧从咖啡豆的原产地、种植、加工、烘焙、交易说到咖啡的加工工艺、风味、品鉴和食用价值，乃至咖啡文化。
数百年前，在中东地区，咖啡还只是社会精英阶层才能消费起的奢侈品，咖啡厅也是只是贵族们的高端社交场所，得益于全球化进程，咖啡被种植到全球各地，目前传统的咖啡产区遍布于沿赤道国家和地区，优质的咖啡对生长环境有着严苛的要求，沿赤道地区常年日照充足，温度高，雨水充足，再加上高海拔区位就能提供优良的咖啡豆原产区。
咖啡在西方国家类似于茶之于中国的情况，咖啡目前已经普遍被民众喜爱，尤其是西方国家，早在上世纪三十年代就出现了多家行业巨头，近些年，人民对咖啡的了解正在加强，逐渐冒出很多新兴的行业个体，在国内，咖啡也越来越被人民接受和喜爱，咖啡已经不仅是一杯饮料，更是一种生活方式。
这是一本神奇的书，一本爱情的书，一本哲学的书，编剧大概爱极了普鲁斯特的《Nai Raahen》，对于意识流学派的把握精准，新奇，充满哲思充满思辨。情节并不讨巧，仅仅是引子，探索的关于爱情的特征，真谛实在让人敬服，而译者同样厉害，两种语言的转换自然，丝毫没有翻译腔，真真好剧好读！
