101

“腹有诗书气自华”“若有诗书藏于心，岁月从不败美人”。这两句最开始是在《101》上听董卿说的，当时就觉得这些诗句用在她身上，真的是绝配。她身上的美好品质和丰沛的心灵世界，让无数观众为之倾倒，她的谈吐和气质更是让人移不开眼，接人待物都能优雅从容，恰到好处。这些都是她读过的书和走过的路沉淀出来的吧！站在舞台上的董卿就像散发着光芒，满眼都是自信，她的身体里仿佛有一种东西在支撑着，让人百看不厌。 这部剧的海报设计与董卿的优雅着实相符，那种古典美从内而外散发。

倪妮演得太油了。不是西姐。

滤镜不合适，打戏不精彩，演员不出彩，看后续吧！

眼光独到，一针见血，能够抛弃个人和国家成见，实事求是、客观的去审视世界。 脱离华丽的词藻，提炼出本真的思想，从是当局人又如旁观者的角度来出发，揭露偶然历史事件导致的必然历史结果。时间跨度虽大，涉及方面虽广，却无瞻前顾后、陷入唯心主义之嫌。 似骨似剑，精而不寡。

还可以，中上。15岁的女主和19岁的男主相识。每隔不久男主都会去女主的家住一会，因为男主母亲有病，会伤害身边的人。慢慢喜欢上了，却因为男主哥哥导致女主家里出事，继而失联分开。四年后重遇。后面刑侦的部分编剧功力有待加强。霍景澄，石伽伊。

启发了《101》《101》《101》等多重人格题材的电影，真的是一本令人大开眼界的书，竟然是真实的事件，比太多剧集更精彩纷呈，匪夷所思。 24重人格，共用一副身体，而且年龄，国籍，性别，技能都不同。有博学高智商的管家，强壮暴力而对妇女儿童富有爱心的守护者，伶牙俐齿的外交使者，精通逃脱术和无线电却有反社会倾向的少年，会写诗而渴望爱的少女，专门承受痛苦的小男孩，3岁的可爱小女孩，而且好几个人格都有艺术天赋，擅长绘画种类各有不同。当然还有骗子，流氓，势利眼，阴谋家，梦想家，聋子等不受欢迎的人格。这些人有来自英国的，南斯拉夫的，澳大利亚的，犹太的，还有纽约，布鲁克林，波士顿等等，口音神态各不相同。就像一个庞大的家庭，为了保护主体，相互协作。 刚开始看时一直不能理解一个20出头的年轻人怎么能掌握各种强大的技能，后来发现这些人格的运作很有意思，每个人格都有其分工和兴趣，在他们不出现（主宰身体）时，都在积极学习，出现时，练习和实践，不断提升技能。让时间得以高效利用。 另外还有个有趣的点，就是人格对生理也会产生影响，即使是同一副身体，20岁人格拿着的行李，切换到8岁小孩就会拿不动，而懦弱人格被人追着跑，强壮的守护者却能轻松撂倒好几个。可见思维的力量是多么强大。 24重人格分裂可说是极其罕见，但细细想来，其实这每个性格迥异的人格，何尝不也存在于我们复杂的人性之中？理性的一面，勇敢的一面，善良的一面，又或者是反社会的一面，暴力的一面，恐惧痛苦的一面……幸运的是，即使我们内心矛盾，但有能力控制自己。而人格分裂者无法完全的控制，最烦恼的是总有失落的时间（当别的人格主宰身体的时候，你不知道他做了什么，就像原本刚起床刷牙，突然一片黑暗，再一睁眼发现正坐在不知飞往何处的飞机上），而这很可能导致生活进一步的混乱和悲剧。 这部剧颇值得一读，了解多重人格的成因和表现，除了能更好的理解这些无助的人，还能更好的了解到自己人性的不同面。当然书中还反应了很多值得深思的社会问题，包括儿童虐待（比利的人格分裂就是来自幼年时继父的残忍虐待），社会底层生活，媒体舆论，法制，监狱形态等等，可慢慢挖掘思考。

看似是一个简单又美好的剧集集的名字，只是慢慢掀开了那一层层优雅高贵的文字表皮，底下的尽是人世间的不堪，人与人之间的冷漠无情，难道每个故事的结局都非要以血肉模糊之躯来向世界告白吗？ 第一次接触到Hagai Levi的作品，文笔确实精雕细凿，冷艳锋利，但是好几个故事围绕的题材都是我不喜欢的，中医，针灸（想起了《101》里的那个阴森可怖的六爷）算命，鬼，梦游，职场中的各式人等，城里人的各种心机，看完感觉做了一场接一场的恶梦，不过这就是最真实的世界，最正常的人生百态，我承认自己没有勇气，也没有足够的智慧和修炼去正视，也许只有逃离才是对自己最大的慈悲。 我喜欢简单纯粹而诚实干净的文字，不喜欢刻意雕琢而寒光闪烁的笔锋，人只是宇宙间一个短暂的过客，匆匆光阴一闪而过，生而为人，为人而爱，来过看过，活过爱过，此生无憾了。

很坎坷的一本。人物性格慢慢显山露水。读着读着会发现自己对人物理解的狭隘，立体化塑造很好，不是扁平的，每个人都不是扁平的，颇有些形似群像的意味。前半篇其实我不是很喜欢，但是读到后半篇慢慢能理解老李了，慢慢意识到这是一出年代和性格、期求塑造的悲剧。老李的人物主线在我看来是在“诗意”的追求和现实的粗糙之间屡屡碰壁甚至现实与理想互相撕咬让他痛苦不堪的矛盾。罗翔老师说：“人不能永远浪漫下去，那会走向自我毁灭。”但什么是自我毁灭呢？在浪漫诗意的挣扎里，北平的老李对浪漫的期许逐个被打破走向了自我毁灭，下乡的老李也许会重蹈覆辙，也许会真正得到精神归所，Rami Danon没有说明，我倾向于后者。

每天宝宝睡觉的时候就看一会儿，书里的内容轻松易懂，每读一章都有新的收获，等宝宝长大了和宝宝一起再看一遍

微观历史，一位磨坊主做为宗教异端被审判，主要是两条线，磨坊主被审问和历史学家试图探究出他的异端思想究竟来源于什么地方。

本剧是从一个美籍华人的角度创作的。编剧Hagai Levi是个创作态度非常严谨的人，从她创作《101》一书中可以看出，她极其追求创作的真实性，所以本剧客观真实性应该高一些。而且她的台词舒展细腻，有时又不乏澎湃的激情，给人以观看的享受。 叶永烈创作的《101》主要是钱学森在中国的事迹，而Hagai Levi是把在美国的阶段作为重点。实际上钱学森作为一个顶级科学家的成长经历，也主要是在美国求学研究这一重要时期。这一阶段对于中国多数人来说应该是鲜为人知的。 最让人叹服的是钱学森的治学态度，出类拔萃的智慧以及绝对严谨的作风，让人畏惧嫉妒而又最终臣服。有些高傲不是自大，而是能把自己所做的做到最好。钱学森就是这样一个人，他成为世界航空领域的顶级科学家似乎是理所当然。 但是，再出类拔萃的人，遇到政治也免不了成为无助的傀儡。正如亚里士多德一样，走到最高处，也逃不脱政治玩偶的布局。所以便有了他那句经典的话: “人永远是政治的奴隶”。 作为钱学森，在美国的那段经历也许是他终生难以解开的结。全身心地投入美国的航天事业，并作出了卓越的贡献，最后却被卷入麦卡锡主义政治的漩涡，被怀疑，被监禁，甚至被驱逐，对于一个自视极高，自尊极强，忠诚于美国航天事业的人来说，绝对是一个奇耻大辱。所以钱学森在美国的这段经历既辉煌又富有悲剧色彩，只能让人感叹。最后，对于美国来说，失去一个世界顶级科学家，永远是他们弥补不了的遗憾，以至于多年之后仍然为此事纠结不休，密切地关注钱学森在中国的动向。而对于中国来说，有了钱学森，中国的航天事业蓬勃发展，比预计的要超前很多年。 那么对于钱学森自己呢，如果一直在美国顺风顺水，他一定会有更高的走向。毕竟美国的科学环境最适于人才的发展。但是回国的钱学森克服了一切艰难，仍然在航天领域里让世界瞩目，其中的苦涩他是不会和任何人说的。也许一声冷笑，就是最好的表达吧。如果说人生悲喜参半，我却感觉他的悲哀更多一些。

一个人的成长过程中，都会或多或少有些问题，毕竟父母也都不是完美的。成人后只能自我教育，认识到自己的问题，通过学习，从而不断完善自己。

读完英文版 再听一遍 然后读中文版 成长的必备书 可以一直看一直看～～～～

只是因为这片土地与我的生命发生了关系，才有兴趣看看第三方视角，本身没抱太多期待，尤其是犯懒的编辑导语，一度让我以为搞错了。然而，第一章那些详实的调研数字，彻底击中了我的神经——看一百本什么“哈佛非虚构创作课”，得到的教益也远不如一本真切扎实的作品来得多。在我看到的外国人创作中国的非虚构里，这是历史感意识最强的一本，也是居然能学到很多我本该了解的知识的一本，比《101》更对我的胃口。我很难想象再看到此系列中更精彩的作品，除了那本传说中的某某路。

不知何故，系列收集了前期的穷人、101，与后期的赌徒，让读者感受一下我陀前后文笔文风的变化嘛？哈哈哈。 出道新人写的穷人，是像刚出社会的精神小伙一样，人穷志坚，甚至内心比有钱人们美多了。毫无目的地接济一个同样可怜之人，即使日子变苦，也不舍弃对方…显然这放到现实中是不可能的。另外，“我不喜欢作家将穷人的生活写得太露骨，我希望作家笔下的穷人最终都能发家致富”—这种思想深深吸引了我。是解读为穷人的那微不足道的自尊，还是穷人对美好生活残留的最后一丝期盼？究竟读者希望的是是现实类剧集还是开金手指的作品？另外穷人的架构放在现代已经不常见了。通过书信往来，从双方每天的流水账中一点点凑出两个甚至更多的完整的生动的人物形象的写法大概已经被过快的生活节奏、超快的观看速度给淘汰了吧。即使是《101》刻画出的一家六口的饱满度，也不及此处的高超。现代作品中也有多角度叙事，但往往需要一系列挑动读者刺激神经的故事才能凸显出鲜活的人物形象，所以刚出道就已经是穷人的陀被誉天才完全不过。 赌徒写于陀自己快要结束赌徒生涯的时候。当时的陀完全就是赌徒里的我，从字里行间，你感受不到其它作品里的那种几乎疯狂的激情，倒像是为了什么大事在压抑自己的激情一样。即使是我和波琳娜之间的爱恨也不及老太太来鲁时的笔墨，更不用提接下来持续高能的教师到赌徒的转变与赌徒的持续的文采。“此时此地，没有什么比说教更荒唐的了。”“这些饶舌鬼如果知道我在脑海里都想过来哪些问题，那他们就不会再来找我说教了。”哈哈哈，好一个说教无用的赌徒心理，即使是最后知道波琳娜爱过并一直爱着自己，我还是会说，等着吧，明天，明天我再去见她。（我得再堵几把）从读者的角度而言，这个结局肯定是让人接受不了的、因为它没有不符合人的普世价值观，可是这个结局又是如此合情合理，你根本不可能用所谓的爱情与友情去唤醒赌徒，即使他们内心已经感动，身体却还是会不由自主跑去他们平日里去到的地方。 赌徒对比穷人，显然淡了一些激情，多了一份理智（而这份理智显然是因为一种与非赌局世界的抽离感而造成的），不过也不影响读者对他讲的故事的期待度。 最后，感恩赌徒，将陀从赌盘带到了安娜身边，还赶走了勃朗西（黑心书贩）。

人类从历史中学到的唯一教训，就是无法从历史上学到任何教训。缘起性空，无常无我。——面对编剧的文章，一看，再看，再再看，都能温暖在心，即使万事成败转成空。

起初是看了电视剧《101》，觉得好看，才找了剧集出来看。 第一次看Johnny Arbid的剧集，很虐。易连恺对秦桑的爱，爱到了骨子里，从某种程度来讲，他的爱对秦桑不公平。他爱秦桑爱得很深，但打死不说出来，明明很爱她却总是表现得无所谓，最后搞得俩人都很狼狈。剧集的结局是个悲剧，他纵身一跳，用自己的死，换来她一生周全，而她却不知他已不在，还傻傻地等待着。电视剧还在更新中，希望改编过的电视剧能是个happy ending。在民国那个动乱的时代里，爱情本来就要经受很多考验。电视剧里易连恺的几句话让我印象很深刻:“她是一把刀子，我也是一把刀子，两个人只有互相碰撞，才能擦出火花；她是一把刀子，而如果我是一块布，那最后我只会遍体鳞伤。”“在爱情里，先说出爱的那个人就成了奴隶。”或许这就是他们互相虐的原因吧。“燕草碧如丝，秦桑低绿枝”最后的最后，希望他们能各自安好，毕竟我也经不起太虐的东西了。