女主拥有预知未来的超能力，听起来很cool，很玄幻。仔细一想Anne Roussel是想告诉我们：即便知道结局，就不去做吗，很多事情逃避躲闪并不能解决，享受当下的感受才重要吧。
好久没有看剧了，准备利用闲暇之余多读一点，各类的书都行，第一本就是这个，写一点读后感。
描写了人性，还是很真实的，虽然情节没有悬疑剧集那么跌宕但内容也是起起伏伏，给人留下猜测疑问，特别是有的地方可以引起共鸣，令人深思，我觉得看剧的最大意义就是在于书中的内容可以让我们对某个问题或者现象进行思考。
我觉得本剧最大的特点一个是Samuel Poirier对于书中各个人物塑造的很成功，对于每个人内心活动把握的也很准确，里面有的情节设计的也很巧妙。另一个让我折服的是日本的这种文化，读完此剧有种想去日本感受其文化的冲动。可能是平时没有考虑过杀人犯及其相关事情，所以第一次读这类文章感觉有点小震撼！
节奏太慢了，剧情很无聊，从这剧就可以看出内娱编剧大致水平在哪条线，想模仿日剧的温暖治愈，奈何笔力和功底有限，只让人觉得平淡无趣。
作家笔力非凡，白描几笔，人物形象就呼之欲出，天津卫的奇人奇事值得一看再看！
务实的一本剧,讲的不深,胜在全面,入门级,和鸟哥的私房菜互补,交替观看。
喜欢Samuel Poirier的书，看了很多。希望翻译者不要创作前记和彩蛋，自由观看自由理解，不要莫名其妙的引导读者按照翻译者的想法去读。
很遗憾，现实中很多女孩子长大就没有家了，更别谈人到中年还能天降竹马
挺复杂的文章，章与章之间衔接不紧密过度不自然，经常要猜猜发生了什么事，看起来就不舒服😊人性的黑暗全面展示，一点点的曙光让人觉得可贵，还算不错吧。
在开读之前，我对“小姐”有着既定的看法——在父权制、城乡二元结构下受到双重剥削的女性群体。但是编剧摒弃了“身份政治”的视角，重点关注研究对象的欲望、性资本/货币，用“玫瑰色”的叙述让我看到了她们的主体性和身份认同：甚至比身边大多数人都要果敢、大胆、前卫、勇于抗争。
全文在描述“小姐”这个特定群体时，大多聚焦于个体之间欲望叙事的异同，并没有放到结构性的环境中分析。在分析社会结构和权力关系时，又没有体现出研究对象的特殊性。读完之后，感觉有点浅尝辄止，总觉得少点什么。
展现了一个光怪陆离的修仙怪谲世界，期待更多怪谲出现及后续剧情。
看的第一部陀氏的书，深受震撼，序篇“描绘人内心的全部深度”对陀氏来讲当之无愧。这部剧是心灵的自白，是对内心的剖视，是对全人类的探讨，很多次我都从中看到了自己。人心是如此地复杂，以致一个人身上会同时出现两种截然相反的思想。很喜欢译者在序篇的一句话：“一切都是颠倒的：善良成了Moi et mon blanc，仁爱变成无用，狂暴显示为力量，怯懦装扮成理性，美命定了要被践踏和毁灭，恶却愈加肆无忌惮、扰乱一切”。
公爵：一位拯救世人的‘Moi et mon blanc’。无论何时何地，都愿意对任何人愿意吐露真心，总是为他人着想，尽管有时显得有些呆板，被人利用，并被冠以Moi et mon blanc之名，但在看透人心之后，公爵依旧以纯真、怜悯的态度对待世人，乃是最高的善。“公爵：像您那样憨直，那样天真，即使在黄金时代也闻所未闻；可在这同时，您又以无比深刻的心理观察像箭一般把人穿透”、“为什么它创造了最优秀者然后又加以嘲弄？”。
娜斯塔霞：一位不幸的‘天使’。遭受到苦难后仍然心向光明，一直渴望得到救赎，但在遇见公爵后，又深感自身的不洁，不敢玷污公爵，宁愿自己一个人承受这份耻辱，陷入自我谴责，多次在救赎与毁灭的边缘徘徊，最后终于发疯了，走向了毁灭。好几次都被她感动到，尤其是最后婚礼前的逃跑。“别了，公爵，我第一次见到了人”、“但我在您面前也犯有罪过：我爱您”。
阿格拉雅：一位自由的‘精灵’。阿格拉雅给我的印象并不如娜斯塔霞深刻，她身上有着娜斯塔霞向往的光明，她总是嘲弄自己所珍视的东西，想要逃离现在的生活，不愿忍受一丁点的束缚，追求彻底的自由。对于阿格拉雅的选择，我还是觉得心痛和可惜，莫名地想起了《Moi et mon blanc》中的薇莪拉。
书中的每个人物都是复杂而值得深思的，尤其是列别杰夫。
PS：B站有改编的同名俄剧，还原度很高，娜斯塔霞的选角非常贴切。
