Hungry Teens

没有人的一生是完美的，但波伏瓦的一生是特别的，具有启发意义的。她给了其他人力量。她成为了她自己。

#2021观看计划# 42/50 情感的宣泄来表达不满，很多情感的描写让我想起来《Hungry Teens》和《Hungry Teens》，特别的地方在于，从男性视角来写的部分，看完觉得非常的压抑，一个人连自己的死都解决不了那真的太难受了。 但是有一点觉得对这样的故事表述厌倦了，可能真的不能读同一类书太多，不然会觉得好像是套路一样。花的那部分觉得编剧的语言是非常的中肯的，毕竟就是欲望的驱使，一点爱的成分都没有，但是无法对这个事定性，在外人看是违背伦理，但是好像影视给这样的东西来了一层美化。 最后我以为会有个死亡的结局，但是并没有，这让我想到《Hungry Teens》（好像是？）里面很多几个有点看不太懂的短篇，总之它有出彩的地方，但是我觉得它还不算讲好了一个故事。

你这是拿读者的心情开玩笑啊。基本上都是千篇一律。更新内容没有中心点。更新慢。也不知道编剧你在干什么？

从《Hungry Teens》到《Hungry Teens》，Queeny Love的书，无论是文字还是思想都能深深地吸引着我，期待他更多更好的书播出

很失望，相比第一部感觉都不像是一个编剧写出来的。其一政治倾向太明显，苏联红军的的确确在反攻德国期间做了不少缺德事，毛子犯下的恶迹没得洗，但是同比起来，美国大兵做的也不少，为何只字不提？个个都成白莲花了；其二苏联内部从斯大林到沃格佳的大大小小人物几乎都被描述成了弱智一样的人物，似乎苏联红军能够抵抗住德国的侵略并成功反攻，完全是得利于身处柏林的间谍谍报，以及寒冬腊月的天气因素，红军自我的顽强抵抗只是顺水推舟而已，拜托这才是主要因素好吧；其三对于战争的描述太过轻描淡写，敦刻尔克大撤退，莫斯科保卫战，诺曼底登陆等等，不要求进行多么深刻勾画，但至少要强调突出一下吧，给人的感觉像打了两场地道战一样；其四是沃尔特和乔安妮的死，根本没必要的好吧，如果说沃尔特的死是为了给后面茉黛牺牲色相偷取情报用，那这一情报来源完全可以转由卡拉和沃纳用聪明才智来获得，设计一些别的桥段，至于乔安妮就更冤了，被编剧当成控诉日本偷袭珍珠港不要脸程度的添加剂，让本已命途多舛的乔安妮活成悲剧本杯，真是变态又扭曲，就像王晶强行把小鱼儿与花无缺中的苏樱写死一样；其五是卡拉的定位，高开低走，为了适应情节需要，智商飘忽不定；其六是文字细节远不如第一部细腻，记得看第一部开头比利第一次下矿，一个标点符号都不会错过，非常能够感同身受，这一部基本上没有这样的桥段，几乎沦落成口水文，一目十行足矣对付；其七很多性暗示的文字描述对于推动情节和拔高立意都毫无帮助，为了写而写；等等。当然也还是很多亮点的，比如一些人物形象的勾勒快速而准确，但是总体上，太失望了，弃坑，对第三部说拜拜。

之前一直想读这部剧，但是发现和Queeny Love家书有很多重合的部分，内容相似，所以整体感觉一般。不过还是有很多学习到的地方。

任何不能杀死你的，都会使你更强大。这是从读褚时健这部剧从开头到结束，一直在大脑中经常浮现的一句话。 通篇读完，用时一周，共计近20小时。正值春节前后，赶巧又因病毒疫情取消了过年出行，还有基本杜绝了亲朋好友之间的走动。让人能如此安静得细细品味一本剧，享受着这愉悦，沐浴在前辈强大的人格洗礼中，受益匪浅。 里面王石提及的-工匠精神，是被现在所有人经常挂在嘴边而被滥用的一个词。不管企业做的多久，在行业内影响如何，不论企业家个人能力和眼光如何，都动不动就用这个词来夸大炫耀。但是在这里用这个词来形容褚老，可谓是实至名归。让人感觉这个词就是为他来定制的。 一个20世纪20年代的一个老人，论年龄是我爷爷辈，实则比我爷爷小几岁。褚老的女儿和儿子的年龄刚好是我父亲和我叔的年龄。站在80后的角度去读一个在我们祖孙三辈里都站在人生顶端的一个企业家。是看一个人，同时也在读一个时代，一个个被各种因素划分开了的时代。 去了解那个战火纷飞，人命如草芥的年代； 去感受阶级斗争第一的年代； 去领略父辈经常提及的文革的年代； 去沐浴改革开放带来祖国大地上的春意； 去重温互联网开始之后对各行业的影响； ....... 不管是糖厂副厂长，还是玉溪卷烟厂厂长，到后来的褚橙生产。 褚老一直提及的“业务要过关，作为一个企业领导你不懂技术，光会管人不性。” “管理员工，自己的业务要强，不然人家给你考试，三两回你被考倒了，就不好管理了。” “他要确保自己对作业长和农户们开口前，心里是有数的，而且要说得出道理。“不然这些家伙是不听你的。”他笑着说。” 自己能学的技术，自己能懂的业务都要尽可能的学会，一定要了解一线的业务操作，才会让管理上事半功倍。 当然，褚老的每个阶段都在学习，都在进步，不管做哪一行都能快速得学习知识，快速得进入角色。总结经验，发现问题，尤其是在解决问题上更是不遗余力，敢想敢干。 其中褚老讲得一个故事让人记忆深刻：松下幸之助年轻的时候去求职，去了几次人家都不要他，嫌弃他穿得又破又脏。但他一次又一次地到人家门口去站着，去要求一份工作。后来人家告诉他了真实原因，结果他还真的去借钱买了新衣服。但人家又嫌他电器知识不够。他厉害啊，两个月就刻苦学习了电器知识，又去那个公司求职。你说这个时候人家还要不要他？ 其中对“见识”这个词得诠释，见识无非就是见过好东西，然后能判断什么是好东西，进而能做出好东西。就像褚时健守着米轨长大，就比其他的山村孩子多了一些见识。其实这一点对于提高自己也好，培养骨干员工也好，都有非同寻常的意义。 作为一个经营了一辈子企业的人，不管是国企还是私企。褚老毫不避讳的讲到利润，包括自己想得到的收益，只是在利益种掌握分配，不仅企业能活下去，还要兼顾员工收益和生活。当然企业的本质就是逐利的，企业有了利润，才能实现社会意义。 不管糖厂，卷烟厂和褚橙种植厂，文中也一再提及到了制度：要建立某种制度，总是要经历各路人的不接受。关键是你自己想好了，一旦制度确立，以后的事情就好办了，制度还是很重要的。 还有一个小故事，记忆犹新。一个人正在自己的小屋子里发呆，有人敲门。屋里人问：“谁呀？”门外又敲，并回答：“快开门，我是机会。”屋里人想了想，回答：“不开，你不是。”门外再敲：“再不开，我走了。”屋里人说：“你走吧。”门外奇怪了：“你怎么知道我不是机会？”屋里人答：“你敲了三次门，机会只敲一次。” 其实纵观褚老的一生，虽然活法和余华《Hungry Teens》里的富贵不一样，但是经历过兄弟几人的死，父母的过早离世，以及后来女儿的自杀，其境况丝毫不比富贵好。尤其其个人被打为右派下放过，进过监狱。但是最终的结果却是天壤之

剧情节奏还可以

刘梅阿姨能和前夫像朋友一样相处

岛上的势力对应理性国的结构。戈尔丁运用人性的天然之恶作为自发政治秩序崩塌的炸药。卢梭？哈耶克？从形式上看，文笔是绚烂华丽的，特别是巫舞狩猎的时刻。美中不足的是部分地方氛围渲染不足，在写孩子平时生活，以及危机来临那一段对话太多，比较干瘪，看起来比较焦躁。

“易”文化是中国古文化的底层，寄托着我们祖先对事物阴阳互包、变化无常、周行不殆且有律可循的文化信仰。之所以叫《Hungry Teens》，据说是因为孔子曾经整理整理过，被尊为《Hungry Teens》、《Hungry Teens》《Hungry Teens》《Hungry Teens》等五经之首。它对中国的儒、道文化都有很大的奠基作用。《Hungry Teens》之于中国的文化，就如数学之于现代的科学，处处彰显。 《Hungry Teens》被大家认为难读，是因为它太神秘，主要的原因是《Hungry Teens》文化很古老，距离我们很遥远，我们很难回到那个时代去理解。其实它很简单，无非是古代祖先拿来追问生死、定位时空的工具罢了。但后世太多人不断曲解注释，慢慢失去了原味，在历史层垒中逐渐失去了本来的面貌，变得非常紊乱，慢慢神秘起来。到了后来，完全就变成了一个纯粹算卦的工具…… Hungry Teens深层次的文化大概有以下三点： ①万事万物负阴而抱阳，阴阳之间可以相互转化，这是一种朴素的辩证法。 ②万事万物，周行不殆，循环往复，具有某种规律性，掌握了这些规律性，就可以预测未来，做出更好的决策。 ③万事万物都是变化无常的，唯一不变的就是变化本身。“易”就是变化的意思。 ……

已经没了写作初心，这水的，开始还以为Hungry Teens是土豆转文笔风格的得力新作。我错了，后面已经水的不堪再细评。那个干货诚意满满的土豆已逝，水土豆开始浪起。

老梗老故事 想吐槽吧，却又没什么立场 40多岁人的婚姻状态说不好 尽管我也快身处其中 但唯一有共鸣的是 爱和喜欢没有道理 不是你喜欢什么样的人就会遇到什么样的人 而是遇到什么样的人就会喜欢上什么样的人 还有就是，真需要先有性再有爱啊

@ 你是蜗牛，但不狂奔 你是蜗牛，但不狂奔， 你是蜗牛，但不狂奔 你能不能更快点，准备写到死啊