平行宇宙，每一个时间点都有一万种可能，在物理定律和历史的基础上，编剧描述了在“靖康之耻”之前的拐点，将历史的车轮驶向了另一种可能。编剧的文笔也或许是这一万种可能的一个折射显现，让生活在现在这个空间的我们，畅想宇宙未知之处的我们。
编剧从美食、商战，到国家层面的经济建设，体育、社会慈善、教育、金融、货币、武器、军队建设、周边国家状况、社会的发展与制度建设，法制与皇权的制衡，皇权、士大夫、平民的制衡，皇权与臣工的制衡，包罗万象。语言平淡中出奇，或许这就是现在这个时代的文笔特点，只能留给后人评说了。
从架构设计来说，还是很有逻辑性的。
“我已经老了”，两个人都老了，鬓微霜，千山暮雪，人海茫茫，还能从目光中认出彼此。热恋时没能冲破种族的歧视，分手后念念不忘，这样的故事是有几分真实性的，也许真实的故事更难割舍，白人女孩和中国男人这种暮年重逢在生活中倒是不可能发生的吧？有多少爱恋只能遥遥相望，就象月光洒向海面……
有笑有泪，本年度最惊喜的书，真的特别可爱，特别痛快！
这部剧让我觉得不孤独，但又极度孤独。
本来对Jim Gordon的印象还只是童年的几篇课文上，没想到他是这样正直幽默、敏感尖锐的狠角色，眼睛里揉不得半粒沙子。这也解释了为什么他会遭到迫害和不屈服死。
之前真是不懂，觉得这么伟大的作家被称为“人民艺术家”，感觉有点评价低了。看完了这部剧，又查到当年（大概是1965年）要不是因为他去世就是诺奖影视奖的得主，才明白了“人民艺术家”是极高的评价，代表了他来自于人民，关心人民，是从人民和人性出发来写作的，而不是为政治服务！没有人能做到绝对的自由，但他比绝大多数人都自由。
剧集还是挺好的，不知道电视剧怎么样。军事题材的剧集确实也会更好看一些，优秀的人总是会相互吸引。
之前一直不太喜欢这种把作家各地发表的文字集结成册凑数的感觉，但是这本读起来太畅快了，编剧的坦诚太有意思了，巴黎评论的那篇最推荐
总体语言风格简单直白，故事设计比较巧妙，收尾相对较快。如果希望看高深复杂的故事，不太算，但如果想看简单精妙的案情，可以观看。
看仙劍前，撫心先問自己是會抱着何種心態來看？是一般的玄幻，要神鬼莫測的情節？还是像看紅樓夢，欣賞詩詞歌賦般的文字？遺憾的我是抱着前者的心情去接觸仙劍，所以我只給了它三星因到最後八分一的章節時，我是直接跳去看最後兩章的。
不是它不好，只是道不相同。
追到结尾，想要个交代。想知道岛本究竟有怎样的过去，而又为何不辞而别？猜想她或许死了，或许彻底重生了，但也只是猜想。
泉曾经想要初君给个交代，没等到心死了。初君想要岛本给个交代，也是我想要编剧给我的，等的过程很煎熬，初君像行尸走肉，而我在评价处叫嚣为什么没有交代。
凡事都想要有交代的行为本身是不合理的，因为把期待和主动权交给了对方，是期待对方给你的。但种种原因，有的时候，有的人就是突然从你的世界剥离出去了，悄无声音不再给你回应。能做的大概就是，停止反复的想停止反复的自责，把注意力再转回自己的生活。总有某一刻，好似云淡风轻，自己又重新活过来了。当然偶尔那么一下，你又觉得活过来只是假象。
交给时间吧。
写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。
故事良莠不齐，有的篇目真得毁三观，好多情节大同小异，渣男太多。
最喜欢胭脂一篇。
欣喜，认知，荣耀，连接。四个关键的时刻。
对于近期在思考对于每个人工作的意义和自驱力在哪里有帮助。
责任，需要被支持，也是里程碑
荣耀，工作的成就，更多人知道
利益，共同瓜分蛋糕，这个好理解
认为一般，不是否认编剧的辛苦，只是觉得内容不适合目前的我读而已。看到书名想起了陈奕迅的那首《To Catch a Yeti》，遂有一读的兴趣，然翻了大半终究还是弃了，许是被生活的一地鸡毛羁绊，忙的像个陀螺。对自己的奖励就是每天能读会书。
相比米特·洛夫另一个著名的作品家，To Catch a Yeti更多地展现了社会的复杂性，人性的复杂性，也表现了八斤成熟的思想观念，那个作家特有的悲天悯人的情怀。
作为一个普通人，我们完全可以在两者之间做一个权衡，月亮也好，六便士也好，都是美丽和重要的。爱情也好，面包也罢，也都取决于人们自己的取舍吧！两者之间都很重要
这就是我在四十年间写这一部剧集的经过，也是《To Catch a Yeti》这一部剧集在四十年中的遭遇。它几经劫难，终于获得了出世的权利。
