Meat Pushin in the Seat Cushion 2

五星推荐，超级棒，适合在疫情泛滥的躁动世界里保持平静喜悦的心情。人生的挑战在于一面耻笑自己的妄念以一己之力改变世界，一面认为宇宙的未来取决于自己的行动，而不得不认真投入。化解纷扰的世界，而且保持自己心灵的平和。以后每天体验心流成为习惯

醉过才知酒浓 爱过才知情重 我不能做你的诗 正如你不能做我的梦 ——胡适 （前言） 每个人都有自己的路要走 每个人都有各自的风景要欣赏， 都有各自的酸甜苦辣要品尝 别人给的忠告只能参考 从来没有一只耳朵会被嘴巴说服 人生这条路 只能用你自己的双脚去趟 平坦与否 你都只能无条件去承受 学会与生活妥协，然后与生活和解 每个人 终须为自己的选择买单 （迷龙篇） 迷龙总是最具生命力的那个，无论怎样都要拼尽力量去生活，活的热烈无比活的折腾无比。 怎么都想活，怎么都能活。迷龙也愤怒也失望，他愤怒于他丢失了的那片白山黑水，他悲痛于他家破人亡的，只剩他在人世间，他失望于山河沦陷和节节败退。。。 可，迷龙还是想活。于是他可以就那样全情的陷入爱情，轻易的在路边捡到自己的妻儿和幸福，就那样在乱世中赖到一座豪宅。那是东北汉子爱的方式。那是东北汉子用行动给予的担当和有些孩子气而又顶天立地的爱。 上官是幸福的，如果是和平年代，大概迷龙这种粗汉子是入不了她这种书香门第小姐的眼吧。可是啊，迷龙，不拐弯抹角磨磨唧唧的迷龙，单刀直入，简简单单，风风火火，温柔缱绻，在那个大家都被消磨掉心气的乱世中，敢爱敢当，爱的高调，疯狂，热血。上官的冷漠在迷龙第一次于森林里与树共舞时，就已经深深地陷落了吧。 当那条龙以那样方式死去，所有人都会心碎，这样火热的人结局是那样的冷到骨子里，炮灰们该有多么绝望。更绝望的是马革归来后的英雄气短。斩了恶龙的勇士被当成蝼蚁当成罪人，受到冷眼旁观和死不得其所。 曾经你们说善有善报，恶有恶报，最终都成为了童话，炮灰依旧是炮灰，即使战场上英勇杀敌，也抵不过现实的势利和权谋。 一切都安静了 少了他的折腾， 炮灰们的世界安静了。 （三）老麦篇 老麦这个外国佬真是顶好的好人 这个本可以冷眼旁观的外国佬，太心慈手软啦，怎么就被死啦死啦说服了啊。怎么就不知不觉的和炮灰们共呼吸同命运了呢。仁慈的老麦应该善始善终，怎么就那样像基督一样被钉死在十字架上啊？难道怜悯世人的老麦错了吗？难道他也该像上峰们一样把炮灰们当成劈柴，当成数字，当成任务去敷衍了事吗？ 老麦用生命让炮灰们懂了，袍泽是可以不分语言不分肤色的。 只是不知老麦有没有后悔自己的信仰，世界上哪有什么上帝，上帝不会这么无情，不会这么残忍。日本人不会因为他的善良而放过他，依旧把他定在十字架上，让他灰飞烟灭客死他乡。 老麦不喜欢炮灰们被当做炮灰，老麦不喜欢看着他们就那样迷迷糊糊的被献祭。老麦对得起自己的良心老麦做了自己想做的。老麦说不能这样，老麦说人命不该是这样用的，老麦知道不可以去可还是去了。 死啦对老麦说他们只是想挣出个人形来 可答案不该是死，没有什么值得付出人命，老麦知道啊，可老麦不是救世主，救不了炮灰也救不了自己。 飞灰湮灭，归于尘土。 （四）死啦死啦篇 他嘴上说他们是炮灰，可他从来都没有吧他们当成炮灰。 他说，走啊，我领你们回家。不仅仅是用腿从缅甸走回魂牵梦绕的中国而是他们灵魂的家。他想要事情是事情本该有的样子。 他把他们当人命看，所以他觉得自己欠了债，欠了三千条人命的债，可活人怎么能背动人命债？ 炮灰们也觉得欠了人命债，也应该去还，他们也想还，可仅仅是想。 炮灰们一直绝望，因为他们一直输一直输，属的太狠了，输的都快恨自己为什么还活在这个世界上。他们躲在收容站里互相的殴虱子，如果没有死啦，兵痞们会变成流寇，会互相折磨，然后继续脑袋和浆糊的活下去，但绝对不会去还债，即使会内疚死，可，没人会真的因为内疚而死。 当他们有了一个能让他们安心跟着冲的人，有了一个值得托付性命的人，有了一个不把他们当劈柴烧的人，他们突然间就还魂了。他们

so，一点点用，剧集列表上的知识点不够深入，全部很浅，“入门”两字很适合了

本剧中汤姆·拜伦给出的写作指导（不完全统计）： 1.描写自然景色要简炼，并且恰到好处，写景时要抓住细节，适当组合，使人读后闭上双眼也能看见画面。把自然现象同人们的行为等等作比较。 （NO.5，致亚·巴·汤姆·拜伦） 2.最好是别去描写人物的心情，应当努力使人物的心情在他们的行动中就清晰可见……不必追求众多的人物，作为作品重心的应是两个人：他和她…… （NO.5，致亚·巴·汤姆·拜伦） 3.如果认为影视的职责就是要从许许多多坏人中发掘“珍珠”，那就是否定影视本身。影视之所以叫做影视，就因为它是按照生活原有的样子来描绘生活的。它的宗旨是真实，是无条件的老老实实的真实。 （NO.9，致玛·符·基谢廖娃） 4.现在写下的每一行文字都是未来的资本。如果现在不训练自己的手和脑，使它习惯于条理性和强行军；如果不抓紧时间鞭策自己，那么过上三四年之后，就会悔之莫及了。 （NO.13，致尼·米·叶若夫） 5.抛掉括弧和引号吧！要写插入句，有极好的标点符号可供使用，那就是双重破折号。常常使用引号的作家有两种：胆小的作家和平庸的作家。第一种作家害怕他们自己的勇气和创新；而第二种作家（涅菲奥多夫们是这样，包包雷金们部分地也是这样）把某个字放进引号，是想以此说明：你们瞧，读者们，我想出了一个多么独特大胆和新颖的字眼。 （NO.31，致亚·谢·拉扎烈夫） 6.细节，甚至是非常有趣的细节，也会使人的注意力疲劳，应当在写作的时候记住这一点。 （NO.111，致叶·米·沙芙罗娃） 7.短篇剧集中人物很多，这既是优点，又是缺点。这些人物是有趣的，但他们挤在一起，把读者的注意分成了一千份。这些人物在一张不大的“公文纸”范围内渗散开来，不给读者留下鲜明的形迹。要从两种做法中选择一种：要么少写一些人物，要么就写长篇剧集。 （NO.114，致叶·米·沙芙罗娃） 8.景色描写首先应当是生动的，要使读者在读完作品后一闭上眼睛就能想象出书中描绘的风景来。把黄昏、铅色、水洼、潮湿、银色的白杨、乌云密布的地平线、麻雀和远方的草原等等因素堆砌在一起，这并不就是一幅画，因为尽管我非常想这么做，但我怎么也不能把所有这一切东西想象成一个和谐的整体。 （NO.115，致亚·符·日尔克维奇） 9.应当把多余的东西都删去，把“由于”、“藉助于”之类的说法从句子中清除掉，要关心语句的音乐性，在一个句子中别把“开始”、“停止”几乎并排地写在一起。 （NO.129，致莉·阿·阿维洛娃） 10.我只会凭回忆写东西，而且从未直接按实际情形写生。我要让我的记忆把题材过滤一番，以便在记忆里就像在过滤器中一样只剩下重要的或典型的东西。 （NO.130，致菲·德·巴秋什科夫）

可以和《Meat Pushin in the Seat Cushion 2》一起看，景物描写美极。14年电影《Meat Pushin in the Seat Cushion 2》是书里一个情节。