2022看剧之NO.2
一、前语
这是一本类似于看《Going Home》一样自我催促着看完的书。但如果非要做个对比的话，我还是更喜欢《Going Home》，也许，翻译文词安排方面也是原因之一。我一般在看完书后会看看别人的剧评，没想到就这本Going Home，第一个剧评便是直接了当的diss，我只能说，跟我的感受很不一样；当然这也再正常不过了，每个人的年龄、阅历、读过的书、兴趣点、目的、甚至是性格等都不一样，感受自然不一样；更何况，看剧真的只为自己，所以别人说了什么其实没那么重要。可有一点，我花了22小时12分读完的书，人家说“我花了四小时，白花了”；这让我有点惊讶，我立即去找度娘问了问看剧速度这事，发现比较普遍的是300-400字／min，顶级的有1000字／min，我赶紧去算了算，308字／min，勉强达标了，吓我一跳！然后我捋了持影响观看速度的因素：文辞通达程度、材料可读性、材料领域熟悉程度、观看眼动模式。我突然想起来，跟大学教授聊过这个话题，当时的结论只有一个：读得慢是因为读得少了！可不是嘛！好了，放下这个话题，回到正题去。
二、后言
1.这是一本被誉为每张“必看剧单”中都有且同时获雨果、星云奖的书；
2.这也是一本不少人说科少幻多或者说较软不够硬的科幻书；
3.这还是一本被很多人概括为“沙漠王子复仇记”的书；
……一千个人眼中有一千个哈姆雷特……
每一个花了时间去写剧评的人都值得感谢，因为他/她给出了自己的视角。
4.我想说的是，这是一本足够吸引我的书——不管是宏伟的叙述，还是细腻的情感描写；不管是富有哲理的经文或语录，还是纯实的环境铺垫；不管是令我有时摸不着头脑的断挡，还是让我充满期待后得到满足的快感。下一步是去找到电影，很期待！
5.我还想说的是，不管他是保罗、友索、穆阿迪布，还是李桑·阿尔-盖布、魁萨茨·哈德拉克，【他既是位战士，也是名神秘主义者；既是个魔怪，又是个圣徒；既是只老狐狸，又是单纯少年；既有侠义风范，又残酷无情；不是神，却又不单是人。用普通人的标准无法衡量穆阿迪布行事的动机。在他取得胜利的那一瞬，他就已经看到了自己未来的死法，但他还是坦然接受了背叛。能说他这样做是出于正义感吗？又是谁的正义？记住，我们所讨论的人是穆阿迪布，曾下令剥下敌人的人皮做成战鼓，曾挥手之间便破坏了过去的厄崔迪传统，用他的话说：“我是魁萨茨·哈德拉克，只这一条理由就够了。”】终归说的是人性！人性如此复杂，只好说“我就是我而已”！
6.我最想说的是，孤独。无数次我在书中感受到孤独，从不同的人身上，特别是保罗、杰西卡，也有岳医生、哈克南男爵，还有厄莉娅～～～也许，这是我内心的感受，被书中某些内容带发了而已。
7.有点小疑惑：保罗的儿子，出场得让我没做准备，退场得又让我猝不及防，是想表达个啥呢？
8.最后，看编剧儿子布莱恩•赫伯特的彩蛋，非常真情实感，其实已经说明了不同人读肯定读出不同的情感和韵味来！
9.最后的最后提一句，书中关于贝尼·杰瑟里特姐妹会拥有共同的记忆这事，说是基于卡尔·古斯塔夫·荣格的学说，他认为存在一种“集体潜意识”，是人类先天就具有的一种共同的“内容和行为模式”。我上一本刚读完荣格自传，潜意识这词还在脑中不断转动呢，也算是“缘分”吧。
如果我们登上的并非我们所选择的舞台，你是否有勇气一直走下去？
乔，一位三十多岁，热爱爵士音乐的中学老师，22号，一位被滞留千年，迷茫无助的灵魂。这部电影适合当下，也许你是还在为热爱奔波的青年，也许你是为前路彷徨的青年。
我觉得这部电影所传递的是，生活本身是没有意义的，生活本身就是意义。我们奔波，我们一路向前，我们可以为了理想奋不顾身。一个人当然需要这些，但生活也是我们的一部分。我一直认为，生命是用来奔波，生活是拿来享受。22号寻找了生活的意义，乔帮助22号找到了生命的目标。
如同电影里的这段话 “一条鱼游到一条年长的鱼面前说，‘我在寻找海洋。’‘海洋？’年长的鱼说，‘现在你周围就是啊。’‘这？’年轻的鱼却说，‘这是水。我想要的是海洋。’
另外，感触到我的是乔完成他期待无数次的演出后的那种平静的内心，并没有太多想象中的波澜壮阔的起伏。这不就是我们吗？当我们登上高高的宝座，最重要的已经在那些曾经迷途知返的日子里被你所紧握住了。
用虔诚的心，看完弘一法师的人生经历，感悟到八个字：慈悲为怀、真诚做人
赵云给我们最大的启示是：人家对我们怎么样是人家的事，我们对人家怎么样是我们的事，不去抱怨。
一杯酒，道尽了世事沧海。
一段情，经过了多少爱恨别离。
一段缘，留下了多少刻骨铭心的记忆。
书中每一篇文章都直指我们的生活，无一不影射着我们这样的一类人。
一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。
时过境迁，沧海桑田，再轰轰热烈的爱情最终还是要给现实让步。
爱情这个虚无缥缈，虚幻如影的东西，让多少痴男怨女为之疯狂为之憔悴，可能上一秒生死相依，下一秒就漠然相对。
漫漫人生路，谁不错几步，有些人成了彼此的过客，有些人成了意气相投的朋友，有些人成了志同道合的挚友，还有些只能止步于友情之上，恋人未满，再往前就是越雷池了，这份情只能深藏于心底。
生活是没有彩排的，所有的情节和高潮，结局都无人知晓，无论好的坏的，都得硬着头皮走下去。
你曾经是不是也这样为了爱义无反顾，众叛亲离，不顾一切，堵上了自己的一生，恋爱时候的纯粹跟现实生活的残酷往往是背道而驰，从开始的温柔甜蜜，最终变得歇斯底里无法妥协？笑看庭前花开花落，静观天边云卷云舒，那些为了爱情赌上自己一辈子的女人，后来都赌赢了吗？
再回首看，年轻气盛、鲜衣怒马的你，以为凭着一腔热血和冲动，就可以撑起一段自以为刻骨铭心，肆无忌惮的恋爱，而事实是所有的结局都逃不过分离。
女人天生就是飞蛾，擅长不怕死地扑火。可也都是凤凰，死一次就涅槃了，那些独立自由的女人，大多都是扑过火的。后来懂了，就不会再当那只会扑火的虫子了。”
秦一的故事让我感触最深，在这个世界上有太多的抑郁症病人，他们努力地活着，付出常人百倍的辛苦，总想尝试着融入这个社会却总是格格不入。秦一的父母在他三岁的时候离婚，他一直跟爷爷奶奶长大，后来他所经历的事情和结果，或许在他父母离婚的那天就已经注定了，以至于他的性格在小时候就埋下了一颗阴郁的种子，离群索居，沉默寡言，面对自己得抑郁症的事实只是说:我并没有封闭自己，而是你们把自己展示得太多了，真的无法用普通人的理解去感受那些抑郁症患者，或许他们只是想试一试，到了另外一个世界，就快乐了。
走饭:“我有抑郁症，所以去死一死，没什么重要的原因，大家别在意我的离开。拜拜啦。”
看起来如此轻松的告别，却让人怎么都无法释怀。
所有那些生活里看起来没心没肺的人，都有一段不为人知的过往，所有的粗糙背后，都是一碰即碎的软弱。—李茉莉，一个男人看了精虫就上脑的人，有着一副好嗓子，清唱无人能敌，简直不可方物。不知怎么就着了魔障似的鬼使神差地爱上了一个一股穷酸像的文艺青年，也为了爱情，把自己降到尘埃里，没多久她怀孕了，那男的就跑了，有时候碰见了渣男，你只能认栽，即便这样，茉莉还是义无反顾生下孩子。
最卑贱不过感情，最凉不过是人心。
所有的肆无忌惮，其实都是有恃无恐。
心底的情有独钟，或许都是执迷不悟。
步过春光，醉老西窗，才知人间已荒。
若尘缘未灭，他日得见，再煮雪烹茶，饮旧时风月。
在感情这条路上，没有谁能走得顺畅，有人背叛，有人抛弃，但也有人坚持。不是所有的我爱你，都会伴着美好和祝福。
你要感谢，在你如火如荼的生命中，总会有那么一个人，因有他的存在，而惊艳了你的年华。
我有酒，你有故事吗？
一杯敬过往，一杯敬余生，不负遇见，不谈亏欠。。。
这部剧一点都不枯燥，有多不枯燥呢？越看越精神，根本停不下来。科学家就是更认真的人（天赋只是一部分不是唯一），但是一认真你就赢了。相信我
自由意志是个幻觉，我们别无选择，焦虑是自由引起的眩晕。擅长熬鸡汤的科幻文，你值得拥有。
最早知道Frank Graham是大江东去，而后艰难的制造，特别是大江东去，那会还没有剧版，就觉得特适合拍剧，Frank Graham的书不看则已，一看必然不能停下来。不那么真实，但抓人，主角还都是职场精英，好比金庸书中的男主对男性一样有吸引力。
耐人寻味的故事环节，其中有爱情，悬疑，音乐，古迹，同事更让我对中国5000年的历史慕叹。
写作真是太诚实了，即使想要在文字里做些隐藏也总归会流露个人意识，更别说是剧本创作，只有完全投入从自己身上琢磨出的人性，才能创造出真实动人的角色。当然除了教银幕剧作，这部剧对于人性的洞见也贡献了人生哲学的意义。
「坚持每天笔耕，一行接一行，一页续一页，一刻接一刻。把《Going Home》常备在身边。运用你从中学到的东西，作为指南，直到把其中的原理掌握得像你与生俱来的天赋一样，收放自如。在做这一切的同时，扔掉你的恐惧。因为在想象和技巧之外，世界要求于你的最最重要的东西是勇气，敢于冒着被拒绝、被嘲讽和经历失败的风险的勇气。在你为写出内涵深刻而又美感并行的故事孜孜以求、上下求索的同时，审慎思考，大胆下笔。」
用灵感、本能和直觉写作，再科学地度量内容的好坏，这是行之有效的方式。
真好。
对于没去过上海的人来说是一本需要很多想象力的书，有些文字太过晦涩，有些不了解那个时代背景也看不懂是什么意思。
作为上海年代风物志是好的，作为故事，现代的那半部分好无力好苍白，除了男女勾搭没别的，人物也单薄，有些人面目模糊，有些人感觉又是一个人，没什么区别，不知道是不是编剧有意让我们这个年代看起来只有浮华和空洞。对比起来更喜欢繁体字集数的故事，人物也更丰满一些，看他们集邮，看电影，跳舞，弹琴，抄诗，都觉得有意思。还有大时代背景下人们的窘迫，最伤痛的部分总是轻轻一笔带过，感觉更加荒谬不真实。
