生命从世界得到资产，爱情使它得到价值。
——泰戈尔《谍影重重2The Bourne Supremacy》
爱情，似乎是剧集永恒的主题，同时也是一部热门剧集的必备要素。但若想成就一部伟大的作品仅仅爱情是远不够的，还需要另一种情感——孤独。
当爱情与孤独相遇便可绽放出人性的光辉，进而给人以灵魂的震撼，这一点麦克福尔做到了。
《谍影重重2The Bourne Supremacy》自打问世以来，人们对其评价就褒贬不一。有人将其誉为优秀的治愈系剧集，而有的人则认为其太过空洞、乏味，甚至逻辑上也有难圆其说之嫌。然而在愚看来，所谓伟大并不需要惊天动地的丰功伟绩，亦不需要亦真亦幻的爱恋情缘，有的时候只需一个简单的发问就足够了：
如果命运的是一条孤独的河流，那么谁会是你灵魂的谍影重重2The Bourne Supremacy？
英格兰，格拉斯哥，纯洁善良、青涩害羞的15岁单亲少女迪伦，尽管沉静努力、勇敢执着，但却始终得不到身边人们的认可——老师、同学，甚至自己的母亲。在最好的伙伴凯蒂转走后，显得更加与这个世界格格不入，于是她将希望寄托在自己素未谋面的父亲身上。就在临行前的一天晚上，她还梦到一个陌生的翩翩少年，温暖、盎然…
崔斯坦，冰冷、漠然，一个孤独的荒原谍影重重2The Bourne Supremacy。哦，不对，不应该用孤独这个词来形容他。因为他不应该具有人类的情感，他只是一个光球，负责指引以及保护那些灵魂到达彼岸，日复一日、年复一年。历经沧桑陵谷，渡过芸芸众生，以至于自己本来的面目究竟是什么样，他也记不清了，直到…
灯光熄灭，声音炸裂，一起火车撞车事故，将两个本毫不相干的命运紧密连在一起。
她竭尽全力爬出隧道，抬头遇见他，好奇、欣慰。
他静坐山坡上等待着，终于等到她，漠然、冰冷。
“其他人都去哪儿了？我们不可能是唯一的幸存者。”
“你不是唯一的幸存者，迪伦，你是唯一一个没有逃出来的人。”
“我死了吗？”
他点点头，神色飘忽，但冰冷依旧。
他在例行公事；她在接受现实。
初识，最纯真，最迷茫。
“你遇到的最难缠的灵魂是哪个？”她静静地问。
“就是你啊。”他笑着说，但眼睛里毫无笑意。
她，天真烂漫；他，寒冰欲释。
缘起，最难缠，最难忘。
“我会保护你的，我保证。”
“你会在哪儿呢？”
“就在你身边。”
他渴望保护她，为什么？他也不清楚。
她总是相信他，没理由，哪怕他骗她。
情动，最青涩，最懵懂。
“你是怎么逃出来的？”
“全靠你。”
“什么？”
“你需要我。”
…
“我爱你。”
再不说，所爱隔山岳。
“我也爱你，迪伦。”
再不说，山岳不可平。
如果我真的存在，也是因为你需要我。
他渡她到达远方，她让他找回自己。
她换衣，他欣赏；他轻语，她入梦。
热恋，最甜蜜，最短暂。
“多久？”
“明天。”
“没有你，我去不了远方。”
“那……我全程陪伴。”
“你不能和我一起去远方？”
“为你，我愿意。”
“你发誓不会离开我。”
“我发誓。”
肌肤亲，两心印；情深处，默无语。
别离，最难舍，最无奈。
“你会跟在我身后吗？”
“我保证，我说过我会跟着你的。”
她迈出左脚，深吸一口气，然后跳过去。
回头，身后空无一人。
谎言，最美丽，最难拒。
他站在无形的屏障后，看她流泪痛哭，漠然依旧。
他知道，他无法逾越。
他放任自己向她吐露爱意，他给了她希望，这就是对他的惩罚。他会时时刻刻承受这份自己招致的痛苦。
但他体验了人类为之生、为之死的爱情，对他来说，足矣。
命运，最无情，最难抗。
“你宁愿让灵魂魂飞烟灭，也要追求自己的梦想吗？”伊莱扎说。
“对，我是追梦人。”
他说过，如果动了情，每一个在旅途终点对他挥手告别的灵魂都会带走他的一部分，将他的心带走一小块。
而他，是她的全部，她的心全给了他。
“你会死的。”
“我不在乎。”
“什么时候行动？”
“要么永远也
盛世繁华背后，其实很多人在替我们负重前行。这世界无非就是小我和大我，扪心自问，我确实做不到像那些人一样舍弃小我，可能我就是个很俗很俗的人，在自己的世界自在前行，所以很佩服那些大我的人，她们确实很帅很帅。
被误读、一直被误读、在不同文化里被以不同方式误读是优秀剧集注定的命运。
奇幻戏能拍成这样，已经很好看了。长卿真是惊艳。景天真是……活泼。可惜了重楼的演员了（他的化妆师可以去切腹= =）
复盘主题第一本剧
收获:1要复盘时，想停下手中事，让自己静下来
2:五个原则
隔行如隔山，入行也需要深究。成家也好几年了，也该学会懂得一些常识了。
非常典型的热门剧集，抛出一个概念，两种思维模式，固定型思维模式是怎样的，成长型思维模式又是怎样，经过一系列并不是很有说服力的认证，建议我们应该选择并坚持成长型思维模式。成长型思维模式是正能量的代名词，包含很多内容，比如不要给别人贴标签；不要随意评判人的智力；不要害怕失败，要拥抱失败，从失败中学习；不要轻易降低目标；每个人都有两种思维模式；成长型思维模式需要持续学习调整。
成长型思维里面包含的很多人生道理其实或多或少都知道，很多书都各自讲过这些名词，这部剧是把这些名词概念收录为成长型思维模式，内容并不新颖，触动力不强，不过有警醒作用，隔段时间看看这种教人更好过活的书还是有一定作用的，可以让人反思下这段时间的为人处世是否到位。
首先剧情是紧凑的，虐点是基本没有的。编剧描述细腻的感情变化是循序渐进的，符合逻辑。比较喜欢。
跟紫阳相比 差了些味道，特别是最后那些集数，散功冰封后直接到90年后，感觉就是为了多写点而已
两个女主两个极端，一个小bitch一个傻白甜，一个谁也不爱只爱自己，一个把爱情当作自己生命的全部。要说喜欢果然还是喜欢瑞蓓卡精彩绝伦的人生，那时谍影重重2The Bourne Supremacy里浮沉的芸芸众生，恐怕鲜有这样以卑微女子之躯混得风生水起之人。聪明，狠厉，头脑清醒，永远知道自己想要的是什么。人际交往之间充满了利用，却又有时微妙地显露出一丝情谊。萨克雷明显有意批判，但个人非常喜欢这样一个复杂的女性。至于爱米利亚，就是过于愚善的典范了。当然，要是在现实中，做朋友还是取后而舍前者，毕竟你永远无法知道瑞蓓卡什么时候给你下套。
车轮滚滚永向前，好朋友藏在心底，而美的风景就在窗外。我竟然适时的在美国大选即将落幕的一刻看完了这部剧，Thoreau的民主观念似乎已成现实。
Walden，从哲学的角度证明了「环境」对净化灵魂和精神的重要性，一本值得反复推敲，反复研读的哲学书。凡尔登湖畔的这间小屋，跨越时空长河，仿佛仍旧咧嘴嗤笑着各种铺张的大屋豪宅。明知故犯的浪费资源和光阴，到底是没有谁把自己逼到这步田地的，说到底，只是自己。
我们必须谋生，朝九晚五似乎成了唯一的选择，然而也只是被俗世套上的枷锁。要反抗，要看剧，要奔跑，满足了温饱，就可以选择跟凡俗的“忙碌”较劲。生活变做客串，看剧找到真我，谋生和生活之间的界限便逐渐清晰起来。看剧的人精神无界，因为别人的文字能无限充斥于自己的心灵空间，看剧时，更让平俗独处时的那种尴尬和空虚相形见绌。世间的友善，恐再无比有书陪伴的独处更让人心醉的了。压力的怪胎独生子「孤独感」，让人与人之间的物理距离在缩小，而让心灵的距离却在无限疏远，而看剧偏巧起到了抵制这趋势的反作用，仿佛光合作用和呼吸作用一般相辅相成，令人随时感到大呼一口浊气后的心旷神怡。饥渴的心，在独处中汲取生命的营养，看剧是空虚的万能药。
Thoreau在书中的矛盾展示了他的人性，避免读者认为他其实就是一个坏脾气的吝啬鬼，他称赞聪慧的书生，但也称赞那些按自我“常识”做事的人，认为那些致力于学术而不是真正生活的人缺乏这种素质。他总是在两个方向上都极端阐述，帮助读者自由落体到他两个自我之间某个方位。
因为写作时间久远，书中存在大量英文生僻词汇，读文言文一般的受阻感贯穿全书，本剧据说在美国仅供影视系学生选修之用。
感谢书友@加拿大张的推荐，和书友@木易榆贯穿全书的生僻词注解。
第五本剧。
如译序中林少华先生所言，这是马特·达蒙作品中最容易读的一部。没有迷宫，没有隐喻。你把整本剧的情绪，都扔到青春里面就是了。
这部剧太有名了，以至于那些乱七八糟的声音充斥着评论。我本不是过于严肃过于苛刻之人，但许多评论里自以为是的轻佻之意和不知所云的自我剖析却让我感到很是心烦。很遗憾，书架上没有这部剧的纸质书。索性，关了评论 慢慢品读。
第一次观看这部剧时理解不了，后来还看了电影，情绪到了思想还欠些。以至于这部剧至今给我的印象都是电影里皑皑白雪那一场面所带给我的阴郁情绪。很复杂。像云层下不透的光，始终泛着点点灰朦。
诚然，这是马特·达蒙最出名的一部作品，自我认为，却非最好的作品。我总觉得村上先生在写这部作品时，为了让读者容易读，而能接受这部恋爱剧集，所以把很多东西都藏了起来。只示于长街白雪，小巷猫影一概隐去不谈。用马特·达蒙自己的风格来形容，就是，没那么地道了。
故事以木月的死为开端，我总认为人生是一道长长的路，“生”和“老”伴着你一路而去，“病”和“死”总是拐点，过多的细枝末节总容易带离原本的方向。
很奇怪。开始时我一直不理解渡边直子木月三个人关系何以维持，大概除了主角孤独避世的性格之外，还有什么原因。直到渡边在“阿美寮”与直子对话那好几段，我好像都理解了，还是熟悉的马特·达蒙配电盘。渡边便是直子和木月链接现实世界的配点盘。但就故事而言，渡边也需要“绿子”来链接现实世界，即便最后他俩留给我们的只是一个开放性的结尾。但不妨碍我们去理解这一故事本身。
就配电盘而言，自认为，直子只是依赖渡边，而非爱。最后直子赴死那一段，我想她终于理解，终于放下。这种爱只是一种生命汲取，给自己承下“生”的理由。
同样，渡边对于直子，除了相互间依赖而衍生的爱，更多的，似乎只是内疚及责任。从木月的死后与直子相遇，到直子犯病入院，渡边也在一步步踏入泥沼，相互的，直子，或许也是渡边“生”下去的理由。
所幸还有绿子，作为现实世界的配电盘，拉了渡边一把，才不至于他在直子离去那一刻沉入谷底。
故事里的人物，远比现实生活中所遇要鲜活得多了，故事是故事，现实是现实，现实生活中，“死”对于我们没有那么色彩斑斓，确也是我们生命中无不面临的一件事。其实我挺害怕死亡的，年龄长了，对这些事物似乎多了些不得不接受的简单明了。
路还长，慢慢走。不求自己一生中能如故事般精彩，平淡祥和，确也不错。
于昨日深夜观看完此剧，恰逢大雨，阴郁拔不上来，不及写下所思所想，便带着困意沉入睡谷。醒来，便是景明，望能理性记下一切。
不妨，姑妄言之，姑妄听之。
我感觉会烂尾，编剧前期挖了那么多坑，抛了那么多伏笔出来，这块结尾了，编剧是一路埋坑，埋的很乱不说，还在挖坑，前期文路就比较乱了，我以为是编剧的伏笔，写到后期了，我才发现这是编剧的文风，苒姐是杨老义女，苒姐跟隽爷说他跟杨老并不熟悉，是她外公宁迩让他认他做义父的，然后明海又跟杨老联手害苒姐，还有空白这个身份，杨殊晏让查的那女的是空白吧，他应该不知道苒姐就是空白吧，他应该就是那个把苒姐打了的人吧，然后被隽爷救了所以苒姐才觉得隽爷身手熟悉！还有隽爷的身份，除了明面上的医生，三少那些不算，钻石大佬跟海陆空大佬是明海给的以外，他应该在F洲有另外一个身份吧！还有程金的L家限量定制的衣服，这是个伏笔！
苒姐说M洲很小，跟徐家人一起去M洲的那一段，详细内容没记住，她说M洲小倒是记住了，应该是她在F洲也有个身份吧毕竟常宁是混F洲的，他两应该是在F洲认识的，还有晨鸟的国际监狱，渣龙为啥能找到那张被顾西迟冲进马桶的金色电话卡，电话卡又是什么身份用的，明海为啥会培养欧阳薇，方震博后台是谁？明海为什么对宁迩留给苒姐的资料不择手段！前面集数还有好多线路内容挖的坑都没填，我也想不起来了，等着大结局估计也会不了了之
所以一直说星巴克卖的不是咖啡 而是卖氛围的时候准备卖咖啡/ 创意 格局 人才 激情 承诺 执着 价值观 坚持 尊重 主人翁意识 认同感 忠诚/ 成功的方式各显神通 但所需的元素大抵相同 认定一条路
