很用心的编剧，故事一直到最后还在跌宕起伏。她想甩包袱的时候会让你笑，她想感动你的时候会让你流泪。会关注她的作品。
这部剧记录了很多民间耳熟能详的谚语，教你做人的道理，话粗理不粗，看着调养心性是比较好的，不过也辩证看待吧，书里面也不乏重男轻女、养儿防老、趋炎附势等封建思想，取其精华去其糟粕，不要全部照搬。
物理学的大厦已经建成，上面只有两朵乌云，后来，这两朵乌云，变成了乌云密布。
亚里士多德世界观中，宇宙被视为一个生物有机体，各部分分别发挥其作用，从而共同实现天然的目标和目的；在牛顿世界观中，宇宙被视为一台机器，各个部分通过推拉与其他部分发生相互作用，与机器里的零部件彼此发生相互作用的方式一样。
新近发展所主张的宇宙可能是一个无法用任何恰当的隐喻来总结的宇宙。我们所居住的宇宙可能与我们所熟悉的任何事物都不像。这是有史以来（至少是有记录的历史上）第一次，我们没有隐喻可以用，而且我们可能已经来到了一个分割点，从今往后，我们可能再也无法用一个恰当的隐喻来总结自己所处的世界了。
让我们重新思考自己对这个世界的理解有多大把握。我们的子孙很有可能发展出一个与我们截然不同的宇宙观。
我们生活在一个有趣的时代，请继续关注。
很鸡汤，很适合焦虑的时候拿来填补内心的空虚。值得收藏，遇到情绪问题时，不妨拿出来看看，绝对会受益良多。调整好心态，努力做最好的自己吧！
特喜欢小雪和刘星的日常，吵吵闹闹，但也和和美美，记得爱情公寓不火的时候是家有儿女占了整个暑期档。
本剧简直就像一本杂散的回忆录，虽然有点啰嗦，条理有点乱，观点也不鲜明，老外创作书大抵如此。高盛从名不见经传发展到如今已历百余年，得益于优秀的合伙人制度，人才战略以及不断地拓展业务边界。
语言朴实，行文幽默有趣。
从逗鸟开始，以为都是大师的文艺生活。
后面也有大师的各种花样吐槽，对艺术作品的对家庭生活的对工作的，都是生活日常小事。
Emmanuelle Sallet想告诉大家，他写作的动机与后果是什么，不是利用文字剥削影视求得名利场，而是通过对社会的批判，对人性的思考，以及对法律的普及，来对自己良心的负责。这样深入人生万象浅出字里行间，又规劝人生值得的思考，已经少之又少了。
每次读剧集，不由得把里面的人物都安排好心中的演员，自己就如同导演似的，有更深入的身临其境，读的忙忙碌碌～
嬢嬢觉得上海人潘虹最合适不过了；
师师觉得87版《樱桃月下Under the Cherry Moon》里薛宝钗扮演者张莉合适；
文中主角“我”觉得胡歌还行，但又觉得不太很合适；
姐姐觉得上海人倪妮可以，但又觉得倪妮的张扬度够，漂亮度欠一些；
😄，总想给喜欢的刘浩存安排一个角色，少年时的姐姐，好像气质不太契合……
一言以蔽之，喜欢这本“带着灶台的余温，夹着刀剁案板的余响”的好剧。
关于灵魂，这是一种完美。如果灵魂被认知了，那就不是真正的灵魂，因而我们活一辈子，应该尽力修养道德、寻求智慧，因为将来的收获是美的就好。希望做好自己，虽然以前做的不够好，以后也不一定做好，但心若向阳，一定灿烂
转自书友:“斯金纳的鸽子，桑代克的猫，洛伦茨的鸭子水上漂；斯佩里的脑，哈洛的猴，巴甫洛夫小狗腮腺来一刀；你一刀我一刀，皮亚杰的孩子自己教。托尔曼的老鼠走迷宫，苛勒的猩猩吃香蕉。华生的小孩怕白毛，弗洛伊德荣格关系糟，还有一位班杜拉，充气娃娃玩得乐陶陶。”
上面的段子包含了以下心理学历史事实：
斯金纳是行为主义大师，他在大量研究中以鸽子为研究对象；教育心理学之父桑代克用猫做实验，然后得出学习理论的试误说；洛伦茨发现自己养的小鸭子一出生便跟着自己跑，提出了印刻效应；斯佩里是脑科学的先驱者，做了著名的裂脑人实验；哈洛用猴做实验，得出了爱抚对于生物体的重要性；巴甫洛夫用小狗研究条件反射；皮亚杰观察自己的孩子，由此产生了认知发展学说。
托尔曼让老鼠走迷宫，引出目的行为主义；苛勒让猩猩找香蕉，促生顿悟学习理念；华生研究人的恐惧形成，小孩子开始只怕老鼠，后来连圣诞老公公的白胡子都怕了；弗洛伊德和荣格师徒本来亲如一人，但后来因理念而决裂；班杜拉为了研究榜样的作用，安排了一些人偶娃娃，让成人打后再观察小孩子打不打。
这里说的正是历史上那些心理学大家和他的小伙伴们的事。
有特点的历史书，介绍又对比了每个朝代的制度，令人眼前一亮。可以看出，编剧历史学功底深厚，又比较有思想，还喜欢照顾初学者。再加上精美的插图，我觉得这部剧值得一读，推荐书友品读。可能稍有一点冗长，但这是我本人意见。
伟人的一生注定是不平凡的。在看这部剧前，我对林肯的看法只是–他是一位草根总统，而看完这部剧后，对他坎坷传奇的一生有了更全面的认识，他虽然经历各种不幸，但他始终没有放弃，始终在为黑人的解放而努力奋斗，尽管在所有人都瞧不起他，自己也一度崩溃抑郁的情况下，他都挺了下来，他是一位伟大的总统，是我的偶像。
oh my god，我心中永远的历史剧No.1，每次重播我都会看的，完美
樱桃月下Under the Cherry Moon
只有离婚了，你才会重新审视周围的人。你以为你很熟悉的人和事，在这一刻将重新洗牌。你会变得更成熟。
愈是不会吵架的人，愈是不懂给自己找台阶下。
愈是沉默少言的人，往往语气更重。具体的、抽象的，都在里面了。因为平常说得少，练习不够，那些用来过渡、缓冲的客套话，并不拿手。通常是直奔主题。
不善言辞的人想说些道理，就容易豁边。
跟一根筋的人讲话，不能点到为止，非要说清楚才行。
“我荒废的今日，正是昨日殒身之人所祈求的明日”。据说是哈佛的校训。那时觉得忒晦涩了。便是劝学，也不至如此剥皮拆骨。现在再想，看剧和过日子其实是一样的，有比照才有动力。
人活着，不吃苦是不可能的。这个苦逃过了，总有那个苦冒出来。哪里都一样的。
婚姻圆满是女人最坚实的盔甲，底气摆在那里，随时随地嘲笑别人的不足。
质疑女婿，是开明丈人的大忌。
排解是虚无缥缈的，安慰人是个技术活，不见得使多少力就出多少成绩。
没本事的女人，只好让男人“闷”，像张曼丽那种，男人肯定就“骚”了。
都说小一辈是草莓族，外表光鲜硬朗，其实一戳就烂。不管真假，反正是打不得骂不得。
人大概都是这样，远远看着那样，真要拉近了，又是另一副模样。
以前也是淡淡的，但那是清淡，吃口淡，不像现在，真正是从里面“淡”出来，淡得让人心冷。他从不与她起争执，她说的话，他不支持也不反对，只当没这个人似的。连敷衍的过程也省了。他把她当傻子。倘或她真是傻子倒也罢了，偏偏又没傻到家。便更难受。
自己不觉得自己可怜，才最可怜。
不管上海还是乡下，男孩子一宠就成傻子，屁用没有。
越是心里抖豁的人，越是嗓门大，有道理你就好好说，凶个屁。
底线往下降一分，事情便容易些。但底线也是线，是界限，降得太低就成越界了，跨过去便回不了头了。分寸顶要紧。
父母与子女，说到底也是敌我关系，敌强我弱，敌弱我强。你硬不起来，儿女就凶过你头。
胸口那里被什么充盈着，结结实实却又绵软柔韧，仿佛海面上的浪花，随风涌起又退却，一波一波。眼看要喷薄而出，只一秒工夫，又顺势往下坠去。成了无从说起。
老百姓过日子，都是盯着人家的短处。想要过得好，盯着人家的短处；想要自寻烦恼，盯着人家的长处便是。
自私也分好几种的。事情做绝，不给别人做人的机会，你这种自私，是最促狭的那种。
抓大放小。大事情把握住，小事情就让他去。你能看得过去的，都是小事，真看不过去了，那就是大事。真到那一步，那就不是傻子了。你越不把他放在眼里，什么都看得过去，变傻的就是他了。不是你拿他没办法，而是他拿你没办法了。
日子是为自己过的，其他人都是假的，别太当回事。
害怕是害怕的，但是也刺激，浑身起鸡皮疙瘩，像洗冷水澡，进去时候抖抖索索，洗开了就爽了。什么都顾不上了。
那么多人来上海，想的都是能过上好日子。否则也不来了。可事实上呢，失望的总比满意的要多得多。这是大实话。你努力归努力，心态也要摆正。再怎样，有些事情是万万不能做的。不能被人伤，也不要去伤人。这是底线。否则就乱套了。那些什么‘身不由己’‘在所难免’的话，我听都不要听。路是自己走的。你去听杀人犯临死前忏悔，苦水也是一汪一汪。道理不是那样讲的。世界是不公平，可再不公平，有些原则也要遵守。
有些东西，不要看得太重。可有些东西，倒是要看得重些。
人生总是充满各种偶然性，是不可预测的。你只能努力，但永远无法决定自己的命运。
我觉得大家不接受荣叮be的原因倒不是也因为觉得在丁叮身上很有代入感，而是因为这部剧的外壳还是一本言情剧集，不管主线人物性格如何特殊，内核还是霸道总裁爱上我，和主角对立结局都很惨，大家看的就是一个爽。但到荣叮这编剧偏偏要加入现实元素，想要体现自己的三观，这就和之前故事不是不匹配，编剧可以从头到尾都很现实，现在就整的有点不伦不类，读者既没感受到看言情剧集的爽感，也没体会到真正现实题材的感悟。
确实把主角的人品下线写的有点低，前期和中期的人品让人有点抓狂！不过整体情节还不错，据说这也是老跃早期的书，能写这样可以了！败类后期能感觉到水平上比前期好太多了
