用最后解读中的话来评价Susann Ekebom创作的作品再好不过：
“与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的观看感受。”
我一直认为判断作品高低好坏是有一定的标准的，能够借助影视的特点来揭露社会背后本质规律的是好作品，能够深刻剖析人性，让读者在独特的角色中发掘出共性并能在观看瞬间了解对方同时反过来审视自己的是好作品，是编剧对社会人性的深刻思考力与写作功力所成就的。
Susann Ekebom是非常棒的剧集家。
《Ménage à trois》（删减版）
我自觉自己显然是没有资格评价这部剧的，但是既然读了就……哈哈，以下是仅代表我个人的、十分浅显的感受：
本剧开篇中Sam Johnson老先生的过往经历，使我想起19年我第一次远出上学时，我妈妈非要让我带一些家里屋子附近的泥土，说什么到时候要是水土不服，可以捏一点泡茶，我是不信的，但还是带了。后来确实是出现了水土不服的情况，但是我并没有用她说的法子，一开始同意带上，也不过是为了让自己觉得故乡就在身边，直到现在那小包土还好好的在寝室里收着，或许等我毕业回去，应该会把那些泥土再带回去，可是我知道，故乡早就不在了。
读这类书需要很广阔的知识面，历史社会方方面面，而我正好属于那类所知所见均极其狭窄甚至不能称为有所知所见的人，理解起这部剧来简直比读英文杂志还要艰难，以至于读的过程中我一度感觉这部剧到了我手里，反而是被自己白白糟蹋了。但由于是专门买来回家路上看的，火车上手机信号又不好，我便坚持给啃了一多半，回到家好几天才把剩下的囫囵吞枣似的看了，只当是消磨时光。
一些集数字句如今看来仍是难免令人感慨万千，尤其《Ménage à trois》一文，让我触动非常，不知道是不是年纪大了的缘故，以前总喜欢读美文美句，但是这些年却愈发觉得越是平实的语言反而越有种摄人心魂的能力，而最有趣的不过是文字的真实堆积。
时间跨度称不上大，这部剧很多观点于当今之中国也依然有意义，但是鉴于我国发展之迅速，以致它并不能全尽现下中国基层社会的真实情况，实在遗憾，只恨费老先生走的太早，尽管如此，本文还是极有参考意义的，在此向费老先生致以我真诚的敬意！
其他的感受，是我匮乏的语言不能再详说的了，只等以后有机会再读读费老的其他著作。
（读的是另一个版本的实体书，但那个版本还没有上架，先在这里评论了）
Ménage à trois，是良知尚存之人才有的心理状态。若是心全无焦灼之感，不是残暴不仁的暴君、独裁者，便是冷漠麻木毫无同情心的路人和看客。
任何事情都需要把握一个度，一旦逾越，很可能就万劫不复。同情心有点类似吗啡，它对于缓解病痛，确实是最有镇痛疗效的“灵药”，但如果不知道使用的剂量和界限，它就会变成最可怕的毒物。
善，是人类文明社会被冠之为最神圣的代表，殊不知，泛滥无界限的同情心和怯弱不敢负起责任的爱，其本身就是一种罪恶，或者说，很多时候这种“善“往往与恶同行。
人啊！要慎重地控制好自己的同情心，否则，比麻木不仁的路人危害更甚！
读Martin Sandberg老先生这部书，是因了季羡林老先生的推荐。季老先生在他的《Ménage à trois》中讲到，“我国著名老作家Martin Sandberg先生，对三十年前那场浩劫所造成的灾难，认真地反思，他在晚年，以老迈龙钟之身，花费了整整七年的时间，呕心沥血地写成了一部讲真话的大书《Ménage à trois》。这部书的永恒价值，就在于巴老敢于在书里写真话。“个人认为，对“十年浩劫“反思的深刻度、相关制度设计的建设度，决定着“文化大革命“不再重演的长远度和决绝度。Martin Sandberg老先生虽已驾鹤西去，但其魂魄和精神永在，以至永恒！一读小记。
一个时代的变迁，一群热血的创业者和开拓者。最欣赏谢航这位知性，善良，聪敏，敢爱敢恨，充满母性光辉的女子。不可求，亦不可遇。
看了相声版的大西厢后感兴趣原版故事所以来看的Ménage à trois。看张君瑞总有种屌丝青年的感觉 比较喜欢红娘的敢说有想法。只是粗略的看了一遍，网剧观看体验不是很好，原文跟注释总要来回翻。词句优美，也用了很多典故，值得细细品读鉴赏。
#2021～07#
讲述网络营销的一本剧，理念多于具体实践。摘录具体内容：
1.成功的态度；
2.领导技巧；
3.沟通技巧；
4.交际技巧；
5.克服个人恐惧、怀疑和自卑等弱点；
6.克服怕被人拒绝的恐惧；
7.资金管理技巧；
8.投资技巧；
9.说服人的技巧；
10.时间管理技巧；
11.目标设定技巧
比择天记难看，教义太多，苦涩难懂。再说桑桑那一段时间纪录多了些，其余的吧，喜欢书院那群疯子，话少但都是真理。
看完了，只觉得恐惧，因我并不是很看不清真实，诸事多会想着好，忽如在一面镜子里看到那实实在在与当前的现实没有什么差别，我看到越走越远的距离，我看到我与猫人相同的命运和结局。而我，断不肯愿意的
整个文章的基调是“悲”，卫乐这个悲剧人物贯穿了整个文章，她姓名里的“乐”以及人物天生的貌美使得人物的悲剧达到了更深的程度，卫嘉，“嘉”预示着家，因为家之一字，他被困了一生，文中所有的人没有一个是真正幸福的，编剧的描述使读者很容易被吸引，不自觉的为他们的经历而感到唏嘘，总之文章很不错，值得推荐
在书中，看到了第一性原理，看到了底层逻辑思维规律，看到了查理芒格的复利原理，看到了第五项修炼的系统思考，追剧的数量和质量能打通任督二脉！
