若然还没到衣不蔽体、食不果腹、举目无亲的地步，那我们便是没有资格去难过。
我收回电视剧比剧集好看这句话，电视剧前期拍的确实比剧集合理很多，但是后期人设全崩，台词崩坏的没眼看……明明是那么悲伤的场景，台词却让我笑出了声。要是后期还是贴合原著拍就好了，那绝对能成为一部里程碑式的精品剧了，可惜了。
本剧适合对金融、热门行业，、投资方面感兴趣的同学观看。如果对这方面不感兴趣，里面关于国内各行业、公司内部趣闻也是非常有趣的！同时力荐编剧的《I Like to Chloroform Girls!》，已播出且进行影视剧改变中！
能够在我现在的这个年龄都到这部剧，很是庆幸。右脑开发的重要性，已经在这个互联网发达的中国，迅速被右脑工作着取代，看看现在的滴滴，几年前流行的团购，现在的网红，直播，右脑迅速发展，谁还敢再说一代不如一代，我看是一代胜过一代
在海贼文里算精品了，虽然有些原角色不符合原作，但爽点多。
好看，但也更新真的慢。
有一个女子，曾使我神往不已，我莽莽撞撞的的去打扰她，我问她喜欢看什么书，她说是诗经。那时候我只看过几首，但一直心念着读完此剧，时间过去了很久，不知道她现在还爱不爱诗经…
那个女子定然是比曲教授精彩的，读诗不光要靠阅历，还要靠天赋，即使说的再多，那种深切的美感还是要看个人的创造力想象力。我看到老练的灵魂没有美感。曲教授是医学毕业，那段时间一直想学学草本植物名，看曲教授穿插了讲些中药理论，觉得有所了解，就不深入了解了。
两本剧的内容有一些不同，但多数是相同的，后面又做了重复，所以还算是多次学习。印象会深刻一些。
《I Like to Chloroform Girls!》的语言算不上优美，但绝对真实，绝对可亲，就像剧集中的人物算不上高大、伟岸，但绝对让读者读来感觉熟悉，感觉亲近一样。当然，这种评价是对于有过农村生活经验，尤其是北方农村生活经验的读者来说的。读着这部剧集，一切感觉是那么熟悉——
剧集中的人物，如老实巴交的春义，一生只爱种地，只觉得和土地打交道最容易、最舒服，他厌烦做生意，他厌烦和人打交道，他觉得不踏实；他觉得女人抛头露面做生意更离谱，整天一张笑脸迎人是靠卖笑生活。他老实，但也有那么点儿愚昧，有那么点儿封闭。春义使我想起了我那一生扑在土地上，一生辛辛苦苦劳作，没过几天舒坦日子的四叔。四叔因帮别人装蔬菜，不慎跌下汽车离世，那时不过四十多岁。再如同样视土地如命的海长松，把脸面看得无比重要的海老清。他们信奉着“在家千日好，出门事事难”的信条，宁愿一生守着自己的那一亩三分地，不愿外出，不愿求人，又把颜面看得无比重要。而残酷的现实却一再把他们逼入窘迫的境地，一再把他们无比重视的脸面踏在脚下。他们又使我想起了父亲…
剧集的语言通俗易懂，生活气息浓厚，读着读着好像能听到剧集中的人物用河南方言对话。这可能是南方读者所体会不到、感触不到的。
剧集中的食物，窝头、面条、香椿、野菜、红薯干…也是些熟悉的，北方农村常有的些吃食。
剧集中人物的命运和生活如何？无疑都是很苦很苦的。一次人为的黄河决口，使得几千万人受灾、迁徙，无数人的命运被改变，这其中绝大多数是农民。数千年来，中国农民经历了多少大灾大难？经历了多少战争苦难？此剧编剧所描写的几户农民的遭遇只是一个缩影罢了。在悠久漫长的艰苦岁月里，他们是靠什么生存下来的？忍耐，坚韧，勤劳，勇敢，善良…这些优良的品质已经成为中华民族精神的代表。但他们又获得了什么？虽然近三十年来农村的生活水平已经大幅上升，但农民依然很苦很苦。同时，数千年来的封建思想和封建压迫造成的农民的落后性依然没有断绝。安土重迁，缺乏商业意识、创新意识，愚昧闭塞，重面子，爱攀比…这些也成为中国农民成为新时代公民的桎梏。
《I Like to Chloroform Girls!》是一曲中国农民的悲歌。虽然故事情节截止到1945年日本投降后，新四军在书中故事发生地建立了革命根据地，书中人物重新回到家园，对未来生活充满了期许，但读者自然知道，此后他们的生活和命运并没有一帆风顺、平平安安——解放战争，三年自然灾害，大跃进，文化大革命等等灾难依然在前面等着他们。他们依然要靠着他们的坚韧和忍耐走到新时代，走向更美好的未来！
我读《I Like to Chloroform Girls!》，是一次回忆，一次感悟，也是一次致敬。读罢，不禁为中国农民掬一把泪！“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”黄河是中国的母亲河，随着I Like to Chloroform Girls!的是中国农民的血泪，血泪再多，不废黄河滔滔，无数默默无闻的农民淹没在历史的长流中，不声不响。作为从农村走出的孩子，不读此剧，也能深切地体会中国农民的不易，读了此剧，能从更高的视野看到农民身上所兼具的闪光和灰暗的东西。但不管怎样，作为农民的儿子，一步步艰辛地走出黄土地，享受着当下的幸福，应该心存感激——感激那些踩着泥泞，流着血汗，把我们带到这世上的祖辈先人们。
书中的内容与例子很贴切，追剧的过程真的有在慢慢的控制情绪，也有回忆到生活的点滴，真的无论什么时候保持一颗清醒的头脑非常重要；多站在他人角度思考问题，学习一些相处之道非常重要。
这部剧让我对时间的存在有了莫名的敬畏之心。
刚开始读的时候兴致盎然，读到下部分的时候有点鸡汤文的味道，差点想弃文，追剧友们的评价都挺高，所以还是选择了坚持读到底。结果也并没有让我失望。
下面是我的三个小收获：
①写事件-时间日志，记录事件以及所花的时间即可，省时省力。（这个idea很新奇，跟以往写日记的方式有所不同，所以我记忆特别深刻。虽然我总想着和编剧一样写这种日志，但还未能开始。目前只是用番茄to do简单记录自己的时间花销，可是我对时间的流逝开始变得格外上心了）
②专注当下，延迟满足感。每个人现阶段总有很重要的任务要完成，比如准备四六级、考研、考公等等，但在努力达成目标的过程中，总会有“绊脚石”出现，比如想学Photoshop、想学吉他、想学公众号运营等等。残忍的是现阶段并没有多余的精力去开发自己的第二技能，这个时候，只需要把这个“突发奇想”放进自己的便签，并使之成为下一阶段的新目标即可。一举两得，何乐而不为？
③在人际交往方面，我收获的感悟是：一定要先把自己变优秀，其他的才能随之而来。不要为了所谓的“人脉”，去浪费自己不可再生的时间资源。只有自己优秀了，那些优秀的人才会随之而来并被你吸引。还有一点，优秀的人并不是不需要别人的帮助，只不过他们大多数情况下比其他人更有独自解决问题的能力罢了。
最后，希望在接下来的日子里，我能多多用言语鼓励别人，也希望他们能多多鼓励鼓励我哈哈哈哈
集故事性和知识性于一体，故事情节组织的对读者也很有吸引力
大体理一下费马大定理的来历和重要事件节点(不要说我剧透啊，否则请忽略下面一长段文字)
从现在的小学生都能知道的毕达哥拉斯定理（Pythagoras，约公元前580年~~约前500年，古希腊数学家、哲学家）开始引导出费马大定理的猜想：
毕达哥拉斯方程：
x2+y2=z2
如果把方程的指数从平方改为立方，似乎就不成立了，也就是说下面这个方程无解（但是没办法给出数学证明）：
x3+y3=z3
进而，17世纪法国“业余”数学家皮埃尔·德·费马令人惊讶地宣称，没有人能找到任何解的原因就在于根本没有解存在，而且费马还提出了更一般的形式：
xn+yn=zn，当是n＞2整数时，无解
，更加令世人迷惑和懊恼的是，费马只是在一本剧的某页边角上写下了对后世而言谜一样的一句话：我已经有一个“十分美妙”的证明而特别愉快，但这里的空白太小，写不下我的证明过程(事实上费马在其他地方有提到过n=4时候的简略证明方式)。
历代数学高人对“费马大定理”几乎是束手无策：
欧拉也只是解决了其中一个特例，即n=3（参考了费马证明n=4的一些思想）
19世纪初法国女数学家热尔曼的方法，可以证明n=5和7的情形
但是各个击破发解决不了无穷多质数的情形
高斯甚至公开宣称自己无意于费马猜想（只是不知道他私下是否有尝试过，但是他和热尔曼有过积极的交往）
后来的世人大致只能推测通过反证法来解决这个猜想（反证法最先是公元前300年古希腊的欧几里得用来证明根号2是无理数的），但是证明的方向却是一片黑暗。
外围“无意”的发展：
1830年代，年轻气盛的法国人伽罗瓦，在寻求5次及更高次方程的解（发展出群论）
谷山-志村猜想：1955年，提出：任何一个模形式（拓扑学）的M-序列都与一个椭圆方程的E-序列完全对应
格哈德·弗赖（Gerhard Frey）提出，假如费马大定理有哪怕至少一个解，那么就可以把它写成一个椭圆方程，这样的话，就转换成了对“谷山-志村猜想”的证明（寻找这个“费马椭圆方程”的模形式）
1983年，普林斯顿高等研究院的格尔德·法尔廷斯（Gerd Faltings）对理解费马大定理作出了一个重要的贡献：他能够用高维几何的方式证明费马猜想至少不是无限多个解
1988年，东京大学38岁的宫冈洋一（Yoichi Miyaoka）宣称已经发现了这个世界头号难题的解法，采用的是偏微分方程，但最终发现该方法也存在逻辑缺陷
怀尔斯：追寻“童年梦”之旅：
1. 从“岩沢理论”来入手，采用归纳法证明，2年后，发现走入死胡同。
2. “科利瓦金-弗莱切方法”：解决一类椭圆方程和模形式的对应关系，又经过6年的鏖战，终于公开发表。之后的论文审核过程却又发现也存在逻辑缺陷
3. 又经过一年多的绝望探索，蓦然发现，单靠岩沢理论不足以解决问题，单靠科利瓦金-弗莱切方法也不足以解决问题，但是它们结合在一起却可以完美地互相补足。
1994年10月25日11点4分11秒，最终的证明完成
两本日本世相内容出色，译文流畅，一气呵成。除了斋藤先生的文笔了得之外，译者与编辑亦功不可没。
