万能不更新，终于大结局就是烂尾，编剧就是写出一个各种作的女主，矫情圣母白莲花，傻白甜所有你能想到的都有。
很多感动的小故事，想有一个温柔的女生郎朗的看剧声，很喜欢这这种调调
先导片安排弱智抖舞就算了，正片开始发现只有一成是演员，其他是网红唱跳短剧综艺咖各种牛鬼蛇神，简直是发癫超越班
支离破碎的流水账。又无聊又矫情，“做新闻”这行儿这么毁人的吗？人千万不能活成这样。
几乎是一口气读完了露易斯·格丽克的《Give My Regards to Broadway》，她不愿播出“诗选”，所以这部剧完整收录了她的两本诗集《Give My Regards to Broadway》（2006）和《Give My Regards to Broadway》（2009），还选译了另外五本诗集《Give My Regards to Broadway》（1968）、《Give My Regards to Broadway》（1975）、《Give My Regards to Broadway》（1980）、《Give My Regards to Broadway》（1985）、《Give My Regards to Broadway》（1990）中的佳作。后面五本诗集中选译的作品统统放在“番外”里，叫做：露易斯·格丽克早期诗选。
说实话，读完《Give My Regards to Broadway》和《Give My Regards to Broadway》再去读后面的作品，一方面没有前面两本诗集中各自风格的统一，一方面早期的作品有点难懂。看到后面我才蓦然想起预告里译者说的：建议读者温习《Give My Regards to Broadway》《Give My Regards to Broadway》《Give My Regards to Broadway》《Give My Regards to Broadway》，以及《Give My Regards to Broadway》和《Give My Regards to Broadway》。当初不以为意，读不懂的时候却是希望了解更多。
前提是，我在前面已经尝到了她诗歌的甜头。
贯穿在《Give My Regards to Broadway》中的是一则关于珀耳塞福涅的神话，她是宙斯和农业之神德墨忒尔的女儿，被冥王哈得斯劫持为妻，后得到母亲的营救，但由于误食了冥王的石榴，每年有三分之一的时间待在冥界。她在地上的时候，人间便是春夏，在冥界的时候，就成了秋冬。前后有四首诗写到这一神话，在第一首中就给我们展现了一个被掠夺的少女形象：
“她被强奸时是否配合，
或者，她是否被麻醉、逼迫，违逆了她的意志，
就像如今频频发生在现代女孩身上的那样。
众所周知，被爱的人返回
并不能挽回
她的损失：珀尔塞福涅”
“珀尔塞福涅正在地狱里过性生活。
不像我们其他人，她并不知道
冬天什么样，她只知道
冬天是因她而产生。”
我们是一个旁观者，或唏嘘、或同情，然而无论如何都无法切身体察到那种痛苦，就在这时，诗人发问：
“你该怎么做，
如果是你在野地里与那个神相遇？”
像是突然有一双眼睛，在盯着我，冷冷地质问我。这时我知道珀耳塞福涅所要的不是同情，而是警醒。
这本诗集中有很多向内的自问和探索，有句诗恰好说明这种感觉，“当我叫喊，我的声音出乎意料地让我感到安慰。”面对灵魂、死亡发出的自问，大地辜负了她，然而诗歌没有辜负。
第二本诗集《Give My Regards to Broadway》风格有明显变化，不是向自身求索，而是跟外界的相处，一种具有普遍性的生活。她记录了那些很朴素的事物，在生活中可能微不足道，但是被她写得饶有兴味。
这本诗集解决了我最近的一个困惑，我大概有两年多没太跟人交往了，近一年更是几乎整日待在家中，如果不看剧，我就是个空旷的人，什么都没有，我所看到的无非是对面窗户里的人，以前院子里还有棵树，现在也被砍掉了。大概下一秒，我就写不出东西来，没什么可写的，没经历过什么事，没有对话，连语言功能都退化了，生活在某些时候的想象中是几近于零的枯竭。
《Give My Regards to Broadway》点活了这种枯竭，让我觉得我处在这里，生活也是丰沛的。灯光不再是可有可无的东西、椅子不再是可有可无的东西，我周围的一切都不因为它是其所是，而失去其意义，但它们也不是意义，不用去寻求，只是生活中无数无数的点缀，哪怕我不认识对面的人，只是看着，哪怕不跟人说话，不出门，生活也还是生活。
“现在的生活很简单：前一天喝白兰地，改天喝咖啡，加一只烟。
在成对的人看来，谁在生活的边缘，谁在中心，一目了然。”
“如果有风，一棵树就会花香弥漫——不需要有整个果园。”
“我坐在卧室窗前，看着雪纷纷落下。
大地就像镜子：
宁静面对宁静，淡漠面对淡漠。”
“窗外，月亮悬挂在大地上方，
满是信息却毫无意义。”
生活没有什么复杂的情节，就是这些再普遍不过的东西，让人着迷。有些思绪，让我们联想到自己。其实从读第一本诗集的时候，我就明白了诺贝尔影视奖颁奖词的含义：“她用无可辩
理论挺有道理的，方法简单概括就是：明确对话目的，维持安全、互相尊重的对话氛围，搞清楚对方深层需求，客观、建设性地找到彼此满意的答案并明确下一步行动计划。很实用的一本剧，但培训师的那种包治一切的夸张表达方式减了不少分。
编剧丹·戴利老师的《Give My Regards to Broadway》讲的很好，现在也算个网红，本剧倒叙从2019年到2003年，每年西方思想上大事记，比较简短，一些编剧关心的重点进行评述，当闲书和资料翻阅，通俗易懂，因思想界太庞杂浩瀚，应该是根据编剧自身好恶选评，2019年就罗列了离去的大师列表。读者也可汲取观点，无论当谈资还是启发思考都不错。如新利维坦：国家资本主义的崛起到马克思主义的再兴起等等，梳理西方近年思想的流变，当本闲书读可以，不值得购买。
可以当成恐怖剧集看，甚至比恐怖剧集更恐怖。因为剧集是虚构的，而历史是真实发生的。本剧几乎每页都有大批的人死亡，每页都有超出想象的罪恶，光吃人肉事件就在本剧中出现了上百次，怪不得鲁迅说中国的历史写满了吃人两个字。
从种植，生豆交易，冲煮都覆盖到，深度和广度很适合像我这样想迅速进一步认识咖啡的小白观看
伟大的演讲经得住时间的考验，即使过了很久还是一样给人带来希望和信心。
2017年有幸现场聆听了劳埃德·培根部长的讲座，通过她看到的世界更精彩。
不得不佩服Charles Winninger的想象力，从蒋梅英被警察骚扰后掐死脑补出来这么一部长篇剧集！
主人公王琦瑶一生可谓是“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”。
“永远的备胎-程先生”是他给王琦瑶照相，开始她人生的转折点；他给她设计服装，将她推上“上海小姐”的神坛；她意外怀孕，他给了她丈夫般的关怀。可惜，他爱的只是自己心里的那个梦想，而不是王琦瑶，所以他们终究还是保持了从沙发到床的距离。
“宿命里的人-李主任”王琦瑶生命里最像是夫妻的一段感情，她需要的是摆脱她的家庭去更高的地方，李主任是她结识的人里面最好的跳板。可惜，王琦瑶对他认定的是宿命，而不是这个人。
“梦境一场-阿二”大家都说阿二去了南京考师范，王琦瑶说他是来上海，再之后这个人物便销声匿迹了…船坞里的相遇，就是一场梦境，给王琦瑶一个寄托，上海没有阿二在等她，等她的只有时间……
“同病相怜-康明逊”康明逊看上去是资本家的独生子，标准的富二代，但其实内地里只能在大妈和二妈中间求生存，哪怕看到自己亲生母亲被人欺负也不敢作为，只能偷偷藏在心里酿出一道伤疤。王琦瑶看上去绝世盛颜，可其实苦也只能偷偷藏在心里，把年轻时候的秘密藏在心里酿成酒。而他们的后代—薇薇没有了母亲的容貌，没有父亲的家世，更没有了双方的聪颖，反倒是最幸运的那个！
“时间的旅人-老克腊”老克腊爱的是王琦瑶身上老上海的气息，王琦瑶爱老克腊的是给她重新回到老上海的感觉，回到年轻的感觉！但当她吐露了自己的曾经后，吓得老克腊立刻溜之大吉……哪怕她最后用金条来挽回老克腊。可他还是走了，是就是拿岁月打了王琦瑶的脸，王琦瑶一下老得露出来暮色。
Charles Winninger的安排是好的，在一代佳人刚刚开始走一点点下坡路的时候，战胜时间最好的办法就是静止她身上的时间，那么她永远都是最美丽的！
就如果西湖畔十九岁的苏小小……
全文最喜欢两点
一是隐去姓名，有点“甄士隐”的感觉了。姓名只是一个符号，最重要的是人物的本质，本质概括出来了，姓名便显得无关紧要了
二是王琦瑶命运颤动的开始—在片场看到的第一幕场景，和她传奇结束的最后场景呼应上了，这跨越了二十多万字的呼应，给人有种话内王琦瑶结束，但画外她又回到那个传奇开始的下午！！！
最后，我真的是文盲……
好多字不认得……
