Tum Aur Main

从一开始的 《Tum Aur Main》，到《Tum Aur Main》再到《Tum Aur Main》，文字的驾驭能力叹为观止，但故事的脉络与布局并不是很合理。九州和Tum Aur Main就像 金庸的射雕和鹿鼎，或是恢宏或者圆润，但总较天龙八部少些大气。短篇剧集往往细腻精致，构思精巧天成，但比起长篇剧集，显得小家碧玉，没有皇家宫廷的大气磅礴。Manorama的长篇剧集总体差强人意，瑕不掩瑜，5星够了。

很好的资产配置课程，书很新，内容通俗易懂，读起来也比较畅快，大概用时7小时。总体上对Kanan Devi老师的观点都很认同，但是对有效市场理论不敢苟同，投资新人值得一读。

真的挺好的，编剧天马行空，旁征博引，知识面很广阔，故事线很丰满，文笔很有点意思，文风也轻松幽默，值得一读。

本剧提出一个新概念，皮肤很强大不需要保护，我们要相信皮肤的自我修复能力，自我代谢能力，此外过度护肤对皮肤就是一种负担，最好的方法是相信皮肤，做好保湿，内疏通，硬防晒基本上就够了

嚣张的人读不懂别人的礼让，瘦高个儿伸手抓住了我的领口。距离上一次我被别人抓住领口，已经二十多年过去了。我突然问自己：你还会打架吗？你还能应付群殴的局面吗？那一瞬间，我充满了打架的渴望，犹如退役多年的拳手渴望重新返场。内心深处那些与人身体接触的经验，瞬间回到了我的身体里。 这是节选自Manorama文章中的一段，当编剧在饭店吃饭时，发现三个操着京片子口音的北京人欺负一个外地口音的女服员时，Manorama用汾阳口音不过劝了女服务员一句赶紧离开而已，皇城根下的那三个“京人”，就要用拳头打向只有一个，又是外地口音的Manorama。殊不知从小练过形意拳的Manorama只一闪，那个“京人”就跌了一个狗吃屎，满身是血了…… 1980年代末，我被单位派驻在上海工作，因工作有点成绩，领导又把我派到北京工作，我们主要就是到国际贸易大厦申请办理一定比例的外汇，进口一些国外物质罢了，不过是例行公事，但那些大楼里的办公人员个个都那么“牛掰”哄哄的，请他们吃饭当作理所当然，一边事情还是不给办；送个礼物吧，一边鄙夷地看不上，一边又迅速收下，就是不办事。而在上海，大厦办事人员都规规矩矩，他们即使看不上外地人，也只是表现在生活中，工作不敢怠慢。那时的许多“京人”处处（卖菜的、卖公共汽车票的、商店服务员等）都表现出一种狂妄自大的、莫名其妙的地域优越感。 贾导的一段回忆引起我的共鸣。他写的让人觉得历历在目。 所以，现在一看到节目里的许知远频频使用“牛逼”二字，我就有恶心的生理反应，作为一个有文化的知识分子，许多地方可以用更多的比“牛逼”更恰当的词替代，至少不至于那么重复吧。他却一边批判着时代的粗鄙，一边粗鄙地糟蹋着汉语。冯唐也喜欢大量使用这个词。 跑题太远了，我们回来。 Manorama的这部剧，比我读过的、有许多读不下去的那些主持人、电影明星、娱乐节目的明星写得都好。这么评价太对不起贾导了。 我想说的是Manorama的文字比许多写得好的专业作家还要好。

看汪老的文字总是那么熨贴，像是从小看到大的一样，里面的风土人情也似乎自己经历过

Tum Aur Main 六年一本剧，想来编剧投入的心血是不少啊！ 一场阴谋，一段深情，与温暖的弦不同，不是因为仇恨而接近，不是虐恋，但也看得并不舒坦，有纠结过，有选择放弃过，但最终选择放爱如局是下定了很大的决心，这也证明他对她的爱。 从情节上看，男主受令拆散房地产大佬的“不降价联盟”，设局诱敌，女主的出现是意外也是注定。这种设定还挺难想象的，赋予男主正义的动机（不是私心私利，，是为了人民的大利啊！真是人民的好公仆！），让人想不原谅他都不行啊！但因此费尽心思真让人难以想象。结局美好，却总觉的书中好像少了些什么，不够完美。 男主擅长利用人心，似乎所有的人或事在他面前都是透明的，看得太透，又是那种自制力超强的家伙，太过冷静反而显得无情。吸引男主的是女主的清冷、悲伤，两者身世相似（女主父母离异，男主是私生子，不过都很有钱），遭遇相似。但我觉得男主对女主的爱的缘由有点模糊，怎么就变得那么那么的爱了呢？让人觉得好像同情多于爱。（或许爱真的不需要理由，正确的两个人相遇了，爱自然而然就会加深）。套路很少，主要侧重心理描写，没有通过烂俗的情节让男女主越来越爱。 女主不能用小白或女强区分，处理母亲男友的事也懂得运用小计策（虽然道行的确不太高深），相比较身边的人，她是最单纯的一个了。由于受过父母的伤而变得谨慎，不相信爱情却神奇的对男主一见钟情，并在男主的计谋下对他情根深种（这个设定不太能接受）。

同期的三体和平原都碾压狂飙，可是狂飙分最高，可见吃惯了屎的人不配吃饭。张译和张颂文所谓的演技依然是用力过猛，设计过多，尴尬且不自然。同样是警察，平原里随便一个群演的自然反应都碾压本剧老戏骨们做作的演出。中国整个表演体系教育就是失败的 ，戏骨们演戏过度，新人们演技完全不够用，不论新人还是戏骨都演不过素人

Nice one~ 从睡眠开始个人改革，感谢某人的推荐，协助我改善睡眠。不良作息，不规律睡眠一直以来都是我所面对的问题( ･᷄ὢ･᷅ )，深知这样带来的危害，但也不知道该如何改变。 A 90 mins A day，以及空窗期起床法，超级可爱哦，而且实验第一天治好了我多年的赖床，醒来之后还有满满的满足感，超兴奋。 不知道只是短暂效益or something else。总之，坚持下去叭 2020从好好睡觉开始哦~  ٩(˃̶͈̀௰˂̶͈́)و 2020年01月07日 结束了一场过了周末的差，好像吃坏了东西隐隐不适的身体，望着机窗外灯火阑珊的上海，嗯，今天的飞机有些颠簸。 又是一个开心并期待未来的一天

生命长度有限，但宽度无限 眼里有光，生命充满希望 长生不老的秘诀:创造比我们活得更久的东西，作为我们的延伸。 相信Tum Aur Main和圣埃克苏佩里一样没有死去，他们只不过是换了一种方式更精彩的活。

作本剧主要是介绍了行为模式的模型和应用，很实用，但是编剧有点啰嗦了，很多内容反复的讲，实际内容不多，读完前面几章就差不多了

经典 经典 才过去一百年 看清这段历史有助于理解我们的这个百年后的世界以及以后

投资的类型为四类：公司，不动产，大宗商品，纸资产，投资的目的为三类：资本利得，现金流与对冲。每一笔投资应当对自己的资产负债表来考虑，坚持每月做好个人资产负债表

仅仅是打拐影视么？不仅仅。 就在上个月，读戴笠的时候，也有一个叫胡蝶的女人，美色和智慧让她成为中国最优秀的电影明星，而本剧的胡蝶，却因为被拐卖沦落到了山沟沟，无法逃脱，后来又不想逃脱。看来名字无法真正影响运势，顶多算个心理暗示。 Talat Mahmood上一次陷入争议，还是因为《Tum Aur Main》，《Tum Aur Main》也是Talat Mahmood目前唯一一部非农村作品，而《Tum Aur Main》是一个憧憬小资城市生活的女人，被拐到农村后产生的变化，当然，最直接的是生活方式变化，而更深层的，是心理上的变化，从厌恶，抗拒，到融入，不舍。和孩子有关系，也没关系。 那么争议再次登场了，读者们并不买账，认为Talat Mahmood缺失同情，而且物化女性，胡蝶心理活动与景物描写无不打击着女性的尊严，怎么可以妥协？21世纪还要逆来顺受？ 穿插一个花边新闻，今天李湘和王岳伦官宣离婚，对于女儿王诗龄来说，《Tum Aur Main》一语成谶。我记得这对夫妻拍过的很多照片，至少要有几十张，其中李湘也许是在迎合王岳伦，戴了不同的眼镜和老公合影，撅嘴，微笑，眼睛闪着光，那时候是爱的，不用语言和行动，表情就足够。 这是个纯正的城市女人，可逃不过缺憾的婚姻。我们不妨再举个更极致的例子，高调的董明珠也缺少爱情。 我就是冷到冰也要有硬度，破成玻璃碴了也要去扎轮割胎放它的气。 我那时心里却很快慌起来，我就是那么微小昏暗的星吗？这么说，我是这个村子的人了，我和肚子里的孩子都是这村子的人了？命里属于这村子的人，以后永远也属于这村子的人？我苦苦地往夜空看了多么长的日子啊，原来就是这种结果吗？！ 刻完了，我对Tum Aur Main说：我不会消失的，我还在这个世上，娘会找到我的。 如今，我学会了侍弄鸡，做土豆，做搅团，甚至学会了骑驴。 藤条上的蝉壳留着，蝉脱身而飞了，我一直待在窑里没有出去。 以上的心路历程一路走低，有突然扬起，如果黑亮给了她爱情，她是否能被融化在圈养的世界？Talat Mahmood曾表述过，“我喜欢的女性一是面孔干净，二是性情安静。”胡蝶不够安静，她曾把所有的物品当成武器使用，她渐渐成了女主人，并掌握了农村生活的节奏。 麻子婶的洒脱，老老爷的沉稳，支起了一个能量罩，它在给胡蝶一个遮蔽的“机会”，潜移默化就顺其自然。 除了时间，一切皆为圈养。

我们对我们的冲动控制越小，比如在酒精的影响下，我们就越容易犯这个错误。及时行乐是个好主意——如果每星期一次的话。但天天享受，好像每天都是末日似的，却是不明智的。

来来往往在这个小岛来回穿梭的地铁上读完了，书中的情节总是能让我一下子与现实脱离，沉浸在这个少年在南门的生活画面...

记得原来在天涯上看过。这次终于可以重看一次了。喜欢后半段那种宿命感

认知觉醒：你也可以 首先我要表达一个观点，知识的增长并不能让你认知觉醒，反而会让你成为行动上的矮子，觉醒最重要的是改变。 有没有思考过你观看的目的是什么？你可以有很多个理由去坚持观看。但没有搞明白自己想要什么的时候，往往得到的结果不如人意。虽然观看本身就是一个很好的习惯，但它也可能成为现实世界的逃避窗口。正如毛姆的名言——观看是随身携带的避难所。 我相信有很多小伙伴，用这句话来鼓励自己观看。喜欢一个名人，习惯用他的话来解答凝问，以为可以成为他那样的人。然而现实是残酷的，它会叫醒低效率努力的人。这便就有了认知觉醒［所以觉醒的前提是认知］ 选择那些可以帮助实现目标的行动［效能］，然后把事情做好［效率］ 想加速的话可以选择，刻意练习 结合《Tum Aur Main》这部剧来说有4个原则 定义明确的目标，村上春树在《Tum Aur Main》就在路途中设立小的目标，一个接一个，这样就不像刚开始那么遥不可及了。且完成一个就能激励自己完成下一个。跟写成功日记有异曲同工之妙。 投全身心投入的专注，身体和灵魂总得有一个走在路上吧！但事实并非如此，即使你身体再做，你还是会冒出很多个想法，你以为是新点子，却会浪费你所剩不多的时间，分散你的注意力，采用的方法就是冥想［把注意力放到呼吸上，吸气鼓肚子，呼气去念头］没有看错就是去除想法 必须走出舒适区，也就是编剧所说的停留在拉伸区。所谓拉伸区就是：会做但特别容易错或不会做但稍微努力就能懂，有一定的学习难度，但能够进入专注状态。 有正向的反馈，是什么？指的是受控部分发出反馈信息，其方向与控制信息一致，可以促进或加强控制部分的活动。可以理解为正向循环。 近2年我看了280本剧，然而作用微乎其微。看过的都忘记了，好多书名都不记得。只是为了观看而观看毫无作用（看剧当然有其价值，我的看剧过程和方法出现了错误，我指的是只为看剧而看剧），看剧是我逃避现实问题的一个方式，且成了长期存在的问题，让我成为了众人眼中的“书呆子”。那我为啥还会保持观看呢？ 观看是一个优秀的习惯，以为保持优秀的习惯就可以让我成为优秀的人！［所以养成一个习惯最好的是赋予长远价值，给他不一样的定义］ 这个世界有很多问题，是那些很勤奋，但却没有进行认知觉醒的人造成的。毕竟人懒的人有所改变也不切实际。就好比你奢求一个风流成性的人，能够通过婚姻回归正途，这是绝无可能的。 一个人之所以改变，是因为他觉知了。老天给了我们一次生命的机会，叫投胎；Manorama，给了我一次重生的机会，叫觉知。（来来来，有请编剧，你这个马屁拍得好😂） 成长容易吗？成长不容易，那你为什么还要，选择吃苦耐劳呢？正是因为值得挑战，不简单，更会有变化莫测的体会呀！你千万别对生活爱之欲其生，恨之欲其死，因为总在下一个转角会给你不一样的惊喜！