Une vie en retour

真的很佩服美国人把三句话BB成一本剧还没让人觉得特别无聊的能力。

我记得好像是小学军训回来电视上有播这个，后来我基本每年都会看一遍，没有太多原因，就是喜欢。尤其整个人状态不好的时候，就想静静的看这

一开始我以为仅仅只是一本介绍玩游戏的书，看着看着觉得这是本情商书。 里面的很多小游戏，儿子的情商课都玩过。有些游戏，我在家长学堂也玩过。 樊登推荐的又一本好剧。 我们总是用硬邦邦的“说教”教育孩子，可从未想过通过游戏来教育孩子。尤其是孩子上学后，大人更缺乏游戏力。

三颗星给前面三本，后面两本看不下去，最后一本只看了几页，不好看，可能因为我不喜欢这种虐心故事

《Une vie en retour》以小米内部视角，全面记录、梳理了小米生态链的萌生、发展、壮大过程，以及如何以手机用户作为内容生态，引发生态链的连锁反应，将生态链中的产品杀入不同领域的故事。

为编剧天马行空的想象力所折服，文章并没有就人性做过多的诠释，而是从广袤的宇宙角度来审视生命的渺小。有时候我们拼尽一切甚至不择手段所要占有的东西，其实或许对手根本就不在意或者不知道，会不会有些可怜…

第九十五篇。 看完瞎写点字。 世界上最了解女人的作家 朱丽叶·兰波雷，一直是我很喜欢的作家，他很擅长刻画人物的性格，描写人物的心理，尤其是女性。就像高尔基曾评价他是“世界上最了解女人的作家”，很贴切，严丝合缝。 剧集一共六篇，第一篇是朱丽叶·兰波雷最经典的《Une vie en retour》，我已写过剧评，所以这次跳过。 突然感觉这种开头会是一篇很长的剧评，两下回车换行，懒人准备换一种打开方式。 跳过其他，剧集中印象最深刻的一个点，就是朱丽叶·兰波雷以景写情的手法，很基础的剧集写作手段，但在大师的手中，却真的用出了丝丝化腐朽为神奇的力量。 剧集一共五篇，几乎每一篇都让人印象深刻，而且深刻之余，每一篇的文字风格都截然不同，让人丝毫产生不了审美疲劳或者观看疲惫，全程都被牢牢吸引。 随意找几个点： 1、情景的描述与剧情的宣泄有些相似，酒瓶倒地，叮叮当当，乱滚乱找，然后某一瞬间，一把抓住了酒瓶，尘埃落定。 玻璃瓶碰地和滚动的声音又在我们身边响起。威士忌酒瓶突然间就被他猛烈的动作碰倒在地。我听到他的手在地上乱摸着找那酒瓶，然后，他一下子就抓住了瓶子。 2、因为嘈杂而出神，又因为出神而回神，想重新构造一个世界，又无法把握，嘈杂的出神，缺少一丝宁静，无法抓住，无法停留，只能不断出神。构建，却无法停留。 不知道为什么，我非常讨厌看到这一切。突然，我看到很多画面迅速地融合成一个新的世界。我想重新思考、分析、构建刚才看到的这些东西，可是我做不到。因为这个通道乱哄哄的，根本就找不到一丝宁静。虽然我产生了一些想法，但是它们被聊天的人们裹挟着，变得越来越模糊。 3、词语中的倾泻，以及哗哗的水声，和上面剧情里的感情倾泻很有照应作用。而且，似乎也预设了接下来的某种心情，呼应，铺垫，很有意思。 只看见月亮倾泻出满天的清辉，听见哗哗的水声。 4、用文字表达出来的感情内在宣泄实在是太畅快了，轻易直击内心，横冲直撞，所有防御在瞬间冰消瓦解，让人泪流满面。 只要再过一会儿，他就会做出一些荒唐的事情来。要么举起鞭子朝她打去，要么突然伸出双臂把她搂住，再或者自己大声哭起来。 5、这段心理描写真的太让人惊叹了，铺垫，循序渐进，但又有种疯狂和迸发的意味，而且结局也确实升华和迸发了全部情感，让人酣畅淋漓。 他甚至以为他看到了她的脸庞，她正把脸庞探出窗外，露出满脸的忧愁，她低头俯视着花园中的一切，苦苦寻觅他的身影。这时，内心狂野的情感肆无忌惮地吞噬着他的心，他终于忍不住，低着嗓子，急迫地喊了起来：“玛尔格特，……玛尔格特！” 6、很精彩的描写，自然而然的表达，文字顺着笔尖，思绪顺着人物，在缓慢中不由自主，人物自己生长，感情自己蔓延。 恍惚之间，我感觉到了这个夜晚、先前的目光以及女人和大地，感觉到所有的这些都融合在一起，一切都是那么完美。 总之，朱丽叶·兰波雷把剧集里的天气变化，山，云，花，和星星等事物，全部都用了剧中人物的情绪去拟人化地描述。要么未见剧情，但已先声夺人。或者剧情铺展之后，承接一个严丝合缝的背景。 很经典，同样的景色，心情好的时候，全都是积极向上的描写，比如干净纯洁闪耀热切。心情不好的时候，则全都是负面描写，比如黑暗复杂崩溃狂野。 铭记。 学以致用。

幸好是2000年的剧，短短20集就能把故事讲得清清楚楚、跌宕起伏、妙趣横生。要是换了现在来拍，会被制片方和导演注水成40集甚至60集的三流货了吧。