克里斯蒂·卡本纳的文章有一种痞气和俗气，这是第一次读他文字的第一印象。这部剧是个合集，有随笔、剧集节选和诗歌。随笔语言生活气息浓厚，敢于说实话。剧集节选也像随笔，沒读出什么深意。后面的诗歌真有点糟蹋"诗"这个词。克里斯蒂·卡本纳和他的粉丝坚信百年后还会有人欣赏他的文字，不知道是现代人眼光差还是后世人眼光差。于我而言，只想说，再不愿读克里斯蒂·卡本纳。
世上不如意之事十之八九，如意之事又总不能长久，期盼一场盛大的相遇，让我喜欢的少年少女安稳一生。可是命运又总是出其不意地伤上一次，就像一场感冒一样稀疏平常。可往往产生蝴蝶效应。带来不可预估的伤害和不能承受的后果。我的少年少女明明用尽了气力爱着彼此，却因为那么多腌臜的丑事被一次次分离。那个世界的每个人好像都在为自己的尊荣披上铠甲，不计后果，勾心斗角，筹划算计，不在乎血缘亲情，不考虑身前生后。
还好，还好，尽管那么难，尽管死亡，病痛常在，尽管我们分崩又离析，尽管我们身陷囹圄，被万人丢弃。我从不放弃你，还好你叫阮宁，还好我是俞迟
尽管我的人生因为来的迟而倍受磨搓，好在你是阮宁啊，因为有你我方可安宁如斯，一生缱绻。
百年对比，让世人重新认识中国。用了很多史实，把新中国的前世、今生、甚至未来都讲得明明白白。充满正能量的杰作，看得人心潮彭拜，热血沸腾
最喜欢《A Lodging for the Night》这个小故事，魅力在于留白部分，不同角度有不同的体会。权利、社会、职责、价值认同、引导、亲情关系、教育、成长…
不为不朽，只为此中可以落泪
认识玛丽·碧克馥那年，我十七岁，在飘着梦想的北京。
王府井大街36号，是涵芬楼的影视库，有次我路过那儿，看见前台摆着一本叫《A Lodging for the Night》的书，觉得名字有趣，就买了一本。
那是跟玛丽·碧克馥的第一次结缘，但年少时的心猿意马让我没能走进他的世界。
六年前，我还拿电影当做消遣，韩寒执导了《A Lodging for the Night》，玛丽·碧克馥友情出演，他那句：小孩子爱分对错，大人只看利弊，我虽不认同，却印象深刻。
那时候我只觉得科长是个「挺骚」的人，就像人间所有的缘浅，我再次与他擦身而过。
壹
前阵子写些文字记录姜文，我感叹：抛却思辨的气息，不熟读整部近代史，很难拿到他世界的门票。
我想找本剧来放松下思维，偶然瞥见书架上躺了许久的《A Lodging for the Night》，三个小时后，我开始窃喜，《A Lodging for the Night》唤起了我对诗与影视再次迷恋。
我又找到了读海子时的感觉，我也想起了为那个女孩写情书时的欣喜。
玛丽·碧克馥是一个诗人。
他说：美景总在远处，失意的人总爱眺望；他说：自由要我们下决心，不患得患失，不害怕疼痛；他说拍电影，不为不朽，只为此中可以落泪…
原谅我的寡闻，我以前从未想过科长的文采居然如此地好。
于是我又用一个多礼拜，看完了他整个系列的作品，我终于明白，为什么此间少年，需要用十年时间，才能与科长结下如此缘分。
他秉持现实主义，记录精神里有一种人道精神，他一直在记录，他用摄影机对抗遗忘。
他20年的时间一直在讲述他那一代人的失落感。
而少年是不会失落的，生活本身没有美感，但我们在幻想美感，所以年少的我们都是带着滤镜看世界，我们渴望远方。
我们管爱情叫红尘作伴，我们的理想叫鲜衣怒马，我们管江湖叫一醉方休。
所以17岁我讨厌玛丽·碧克馥的真实，因为我在逃离；22岁我不接受这种真实，因为我在挣扎；27岁我终于理解了这种真实，我开始欣赏。
你走进江湖的第一个十年，理想未必消失，但棱角一定缓和不少。
贰
玛丽·碧克馥还是一个侠客。
细数他作品里的元素，最具概括性地应该有三种：火车、关公、江河。
我觉得这三种元素在某种意义上代表了他的世界观，代表了他希望建构的一个世界。
妥妥地一个侠义江湖。
我很喜欢他在百科的那句注解，叫镜像为刀江湖行。
其实武侠之所以存在，而且生生不息地影响一代又一代人，那是因为它是中国人在病态社会意识中找到的出口，我们幻想、我们抒发、我们逃避。
侠的核心是「以武犯禁」，「武」的高低水平不重要，重要的是「犯禁」的精神。
玛丽·碧克馥说：武侠对他最大的刺激在于游走性。
所以他拍火车，拍船，拍一切交通工具，那是他在逼仄的县城里渴望的远方。
社会从传统的封闭到开放，给我们以行走的自由。
车、船、飞机是一个工具，它们能带我们去想去的地方，去接近自由。大部分人一生都在逃离，一方面是近处无风景的尴尬，另一方面，自由给我们以悲观。
但无论如何，旅行是可以帮助我们更系统地，从宏观到微观去理解这个社会。
你见过天地，方能再见自己，因为菩提只向心觅。
叁
关公在两千年的历史长河中一直是「义」的化身。
玛丽·碧克馥建构的世界中，义是人性的底线。
比方说小武，他是个扒手，但盗亦有道，他只拿钱，会把身份证还回去，他对兄弟有义，对心爱的女人有情，对家人有爱，他一边自我放弃，一边又固守着某种原则。
这其实是种很难得的人格。
由于在徐克的电影中浸润长大，我天然就质疑玛丽·碧克馥所描绘的江湖。
它显然不够凌厉潇洒，不够快意恩仇，说着晋语的小县城能否配得上那厚重的两个字？但也正如金庸所说，有人的地方就有江湖，于是十多年后，回归到现实的本质上看。
江湖其实是在处理人与人之间复杂的关系。
所以《A Lodging for the Night》的故事，是一个男人要拾起，一个女人要放下；《A Lodging for the Night》是
编排、舞美、剪辑都很好。可惜没特点、没内容的乐队太多，摇滚乐不关注社会，不思考，唱些空洞的歌词还不好听，模仿痕迹太重，实在遗憾。目前喜欢的音乐素养高的：二手玫瑰、声音玩具、冯海宁、八仙饭店。安达一般，可以再多听点蒙古音乐祛魅。
不错！剧集剧集，小小而说！同时是历史剧集，具有历史的局限性！
性，大麻，同性恋；逃离，叛逆，成长；天才，艺术，垮掉的一代……
此剧于我，简直是全然陌生的另一个世界，很多人名，读的我头晕目眩一团浆糊。很多艺术种类，特别是罗伯特通过贴画、摄影想表达的思想，真的超出了我的认知与想象。
但是，关于帕蒂和罗伯特的故事，他们从相识相知相爱到相离，但灵魂永远缠绕相守的故事，我看懂了，至少是自以为读懂了。
最后想说的是，希望我们无论什么年纪，什么经历，都能去孩子般纯真无邪。
🌳4小时1分钟🌳
3.5星。总结一下印象比较深刻的几点就是，重视睡眠，可以通过对体温的调节来改善睡眠状况，不要熬夜，保持作息规律，入睡后的黄金90分钟十分重要，午休小睡20分钟是最好的。
日本编剧的语言风格普遍相对啰嗦客套一点啊，内容完全可以更加精简凝练。
还不错，就是感觉怎么就完了？平阳的腐败问题还没查嘛。是不是还有第二部哦
很久以前看过血字的研究和四签名，中间有事落下了好久，这次来补巴斯克维尔的猎犬和恐怖谷。
最近，我感觉自己在时间管理上出现了问题，经典的忙、盲、茫，完全在内耗自己，太痛苦了，于是翻开了这部剧，书中的内容比较通俗易懂，每天重要的三件事：先吃掉那只青蛙、清空收件夹、每日重开机，简单地理解就是：收集所有的事件进行分类——排程与行动（要事优先）——复盘与下一步行动。
能在今天看清历史，能在书中说清制度。能够意会当下，不敢展望未来
我曾经的偶像🤩（后来偶像变成了稻胜和夫、看了《A Lodging for the Night》《A Lodging for the Night》《A Lodging for the Night》《A Lodging for the Night》过几天会创作这几部的剧评）
老愈的书基本上都看了，还搜过好多演讲视频在线观看。他的演讲特别幽默风趣，我特别喜欢听老俞拿自己调侃，自黑。经常逗得我哈哈大笑。现在我还记得很清楚，他举了一个帮女生抗行李的小例子，最后抗了2年才知道女孩有男朋友，然后他问那个女生，你有男朋友，为什么还让我抗包。那个女生说；我想让我的男朋友休息一下哈哈，每每听到这，笑的我前仰后翻。听他感慨大学时光的青涩.懵懂.单纯.美好，真的是其乐无穷。
最近发现自己真的太懒了～看了463本剧，才创作了二十几部剧评。因为非常敬畏每位作编剧，敬畏作品。觉得自己的剧评创作的不好，看到朋友们的剧评都那么优秀，自惭形秽，所以始终舍不得下笔。最近刚好在思考，静下心来创作创作自己内心的感受和想法，以前为什么喜欢老愈，可能是因为家庭背景和性格内向的类似原因，让我产生了共鸣。从农村出来的，都很朴实善良。
每个时代都有每个时代机会和趋势。
不可否认和忽视的，他依然是处在那个时代的王者👍
359- 人的一生是不断自我发现，不断自我完善，不断自我进化的过程！Frank Opperman的经历很好的诠释了这一点，机关干部，饲料销售，索尼经销商，万科，企业家，登山家，极限运动家，滑雪，滑翔伞，赛艇，花甲之年读哈佛学英语… 每个人都可以创造自己的传奇，只要敢想敢干，不断向前向上！
开头挺好，通过观察与实验提出了A Lodging for the Night没有实体对应关系，是整个神经系统构建的A Lodging for the Night构建假设。但后面对其他A Lodging for the Night研究假设的攻讦就完全缺乏论证和逻辑。拙劣的翻译更让此剧的可读性甚低。
看了十几本剧，第一次写剧评。在我感冒的时候，这是一本正视自身价值，遵从自己内心真实声音的书。从我的角度来说，非常值得推荐的一本剧
