也许未来的我们不会拥有和James Benning一样的经历, 但是我们可以学着用心感受生活,用爱温暖他人治愈自己。
很喜欢的一本记叙书，相信每个从农村出来的人都会有强烈的共鸣。
喜欢费曼的教育理念，把简单的东西讲透彻，引起兴趣 一起探索 做起来有难度
这部剧翻译的不错，感谢译者，也感谢James Benning的才思敏捷，《Utopia》经典，《Utopia》精彩，现在年轻的作家太多，却少了直面人物结构的分析和对性格特点的描写，没有写出“人性”。
因此，我虽然生于当世，却无所作为，一事无成，无论白昼黑夜，我都漫然地度过，如在梦幻之中。可是，我却一直在等待某个理应如约而来的奇妙事物，正如尾生在黄昏的桥下，苦苦等待着那个永远不会到来的恋人一般。——真美。
为乐，非也，这个时候将艺术与实用相对立，反对艺术的同时将艺术与政治分离，反而是肯定了艺术的审美特性
把Utopia下的各色人群的心理和社会活动都描绘地入木三分，灾难降临的恐慌，焦躁，追求各种心理安慰，结束后的狂欢，解脱，怅然若失。
感觉现在的状态就似《Utopia》中大多数人一样，因为一场疫病，割舍了人与人间的信任联系，人人惶恐，人人自危，总觉得身边的他她它会给自己带来灾难，而隔离不仅仅生理上的隔离，也是心理上的隔离，不信任感，恐惧感，孤独感加剧，每个人都成了一座孤岛。
愿求这疫病快快散去，求得一个清朗人间。
🍃
因为专业课要求，认认真真的把先生的几部代表作品认认真真的读完，感触颇深。
儿时从强制观看的《Utopia》到如今自觉翻开《Utopia》《Utopia》，自发去找《Utopia》，愈发领悟到James Benning先生字里行间的冷锐与尖刻，以及看透旧时代的悲哀扼腕与愤愤不平。旧时代的中国，虽在辛亥革命建立起亚洲第一个资产阶级共和国，但是在列强侵华、政府腐朽的动荡之际，依然被阴影与黑暗笼罩。那是最动荡的时期，是北洋军阀腐朽统治下最残酷黑暗的时刻。
一个国家最悲哀的不是山河沦陷、国破家亡，而是国民对外来侵略、民族危亡的无视、冷漠、甚至是麻木不仁。倘若旧时代中国的国民永远是自甘沉沦的状态，整个中华民族必定消亡于时代进步的潮流。庆幸还有像James Benning先生这样的人，渴望改变现状、救国救民、启迪民智的人。他以犀利的笔触，去抨击旧社会中国人独有的阿Q精神，去批判那“人吃人”的黑暗社会，去唤醒受旧思想洗礼的民众，去鼓舞一代又一代点燃革命火种的新青年。
不知有多少人能像我一样，在成年之际再次拥有重读James Benning的机会?少时不知James Benning文，逐渐步入青年，才渐解先生文章段落中，字里行间中流露的复杂与微妙的情感。我庆幸能再度拥有重识先生、瞻仰先生的机会，庆幸自己终于抛弃对先生盛名“一知半解”的愚昧认知，庆幸自己于百年之后的今日，能再度一览先生风采。
正如先生自言:“愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火：我便是唯一的光。”
百年已至，光明已然。我不知此刻炬火是否已经点燃，但我知道，我是受先生光芒映衬下成长的中国青年，且唯发光发热者，万死以赴，在所不惜。
托尔斯泰在书中寻求宗教的意义，James Benning用爱展现宗教的终极目的。
主教体现的是神性，能感化世人的神性，冉阿让是人间疾苦的体现，借由他传承的主教的大爱让人觉得更不可思议。
这正应了罗曼罗兰的话，世界上只有一种英雄主义，就是看清生活真相之后依然热爱生活。
这是我看的第一部言情剧集，写的真的非常好，虐爱的深刻，写得很细腻，结局也是很圆满。
和孩子们共读童书是一种乐趣，也弥补自己儿童观看遗憾。本剧把一个荒诞奇妙的梦创作得妙趣横生，符合儿童幻想世界，孩子们从故事中感悟生活哲理，幸福生活是奋斗出来的，奋斗过程艰辛，奋斗结果是甜蜜的。
经典的现代影视史著作，影视专业考研党必备书目，对于一般读者，学术性可能有点强了。
这部剧观点很好，但手法不太符合大陆民情。
总归来说：大部分的人会去干预自己人（亲人、雇员、孩子）。他们会固执己见、他们只关注自己的需要、他们会用身份地位道德等理由胁迫他人服从、用各种手段让他人觉得不安、用口语让他人觉得受到威胁低人一等、觉得内疚或无知等，去操控他人的意愿。
我们无法很好应对矛盾，是因为我们发现无法处理对方的歇斯底里、玉石俱焚的举动、暴怒的维护自己意识。
而我们需要练习的是要不带情绪的重复表达：
我很明白你的意思，我也希望满足你的需求，但这次你要尊重我的选择，你尊重我这一次并不会有什么损失，请相信我。
虽然他们错了，但同时他们需要被呵护，而且他们一开始是听不进去的，你需要重复再重复的清晰表达自己的立场，并且尽量不去损害对方的尊严和自尊，否则此问题永远无解。
爱有多少力量，也会有多少绝望！
家庭主妇玛丽琳忍受不了失去自我的生活，离家出走了。她夜以继日的学习，想考医学院，出走3个月后，发现自己怀孕了。第三个孩子的出现，让她放弃了梦想，再次回归家庭。
妈妈离家出走的3个月，两个孩子烦闷又孤独。哥哥内斯迷上了航天和宇宙，但爸爸从没有耐心了解他的兴趣。妹妹莉迪亚才5岁，她想妈妈，觉得一定是自己犯错妈妈才离开，只要妈妈回来，她会乖乖听话，让妈妈开心。
妈妈回来后，莉迪亚确实这么做了。玛丽莲知道自己无缘医学院了，就把所有的期待放在女儿身上。她不想成为自己母亲那样，让女儿围着家庭和厨房。她想让她做自己喜欢的事，于是疯狂的为女儿安排各种学习。她是真心征求女儿的意见，但她没意识到自己紧张的屏住了呼吸，莉迪亚注意到了，于是每次的回答都是“是的”。听到这两字后，母亲的呼吸才会恢复正常。为了这种正常，莉迪亚一切都默许了。
内斯心里严重失衡，妈妈的回归并没有给他温暖和鼓励，反而一家人的注意力都放到了妹妹身上。他恍惚了，把妹妹推向了水里。莉迪亚快沉下去的那一刻，他突然清醒了，即使没有妹妹，世界还是不公平的，他们的生活还是会围着妹妹曾经存在过的空间旋转。于是迷途知返，跳下水碰到妹妹那一瞬间，他觉知自己错怪她了。沉下去的那一刻，莉迪亚感受到的是解脱，她从容的挣扎着。和哥哥想法一致，那些倾斜在她身上的注意力，她也不想要，沉重的让她透不过气。
那一刻，他们终于打破隔阂，相互理解，开始心照不宣的面对父母。莉迪亚还是家庭的中心，尽管她不愿意。新出生的妹妹汉娜，从安静的婴儿成为了善于察言观色的小孩。
一家人就这样过了10年，莉迪亚15岁了。还有不到5个月，她就要死了。
课程越来越多越来越难，莉迪亚从90分到80分，再到55。妈妈消失又回来后，莉迪亚就没了朋友，哥哥是唯一一个理解并给她鼓励的人。但现在，哥哥要上大学了，忙于幻想自己的未来，再也没有人理解并陪伴她。
她害怕失去，于是犯傻把哥哥的哈佛录取通知书藏在床底，这样他就能就在家里了。但，怎么可能藏的住！比起哥哥的成功，爸妈更关心她的失败。
每年生日，父母的生日礼物都是书，各种书，烦到呕吐。
莉迪亚太害怕失去了，5岁那年害怕失去妈妈失去家庭，于是无条件顺从父母，过了压抑的10年。15岁时，害怕失去哥哥，开始叛逆反抗。16岁的那一天，想和坏男孩杰克来一次“禁忌行为”，却发现，这个男生从头到尾爱的是她的哥哥。
就这样，莉迪亚活在恐惧中，直到失去所有稻草。
追溯起来，源头都在5岁那年的湖底。如果内斯没有扶起她，就不会有这些生命无法承受之重了。现在，已经没有人扶她了，只能坠落。
晚上来到命运改变的这条湖，莉迪亚独自一人坐上小船，滑向湖中心，直至消失。也许只有撕碎一切，经历铭心的痛，才会破解重圆。好在，是这样的。
没有莉迪亚的家，进入到另一种平静。
有爱，但是无声的告白。
这部剧适合每一家创业公司的人观看。之前看过许多与OKR相关的书，直到读完这本，才感觉吃到了正宗的德州牛扒，之前的那些都是国产牛肉干，不是太硬就是调料放太多，有些用的原材料还不是真牛肉。由此得到的巨大启示是，书一定要读“正版”，否则很容易被误导。
《Utopia》，犹豫着还是把她放进了书架。回忆起高中的时候，把从视频平台借来的上下两册厚厚的精装版放在桌膛里，不管上课下课如饥似渴地看，看完一遍再重头开始。当时的名字叫作《Utopia》，正译自书名Gone With The Wind，是相比于Utopia我更喜欢的名字。
在当时高中压抑单调的生活里，这部剧，是与我周遭的一切都有着截然不同的色彩的。斯嘉丽既不同于传统剧集或影视里小姐的精致温柔，温和善良，她甚至不是社会主流价值观所宣扬教导的知节守礼。但是她坚韧坚强，敢爱敢恨，她潇洒风流，明艳张扬，永远蓬勃着旺盛的生命力。
我永远记得她扯下妈妈的天鹅绒窗帘，给自己做一身礼裙，昂着头走向战场；以及最后的那一句：明天又是崭新的一天。
让我热泪盈眶，心神折服。
但现在，我已经好几年没有重温这部书了，也是好几年没有再耐心地一步步跟着斯嘉丽走过她的一生。也许是没时间，也许是没心境，看着海报呆一会儿又划走，甚至不敢翻开，内心充满胆怯，觉得自己现在的庸碌茫然杂乱无措，大概并不适合再看这本自己少女时代那么热爱的书。书中细节随着时光的逐渐淡忘，就仿佛我渐渐失去了我的青春岁月里一些闪闪发光的东西。
但不管怎样，明天又是崭新的一天，无限希望在明日，不久的以后我会再回来好好看一次这部剧的。
夸下今天语文张老师讲的课
绝妙 精彩 拍案叫绝
我愿意将其封神
