我觉得编剧是耗费了不少心思的，也查了不少史料，感觉还可以，有些细节我觉得还可以写得更好，或许是我要求太高了吧，但真的不错
em……反正就是没有任何cp感，姐弟？姐狗？gay蜜？饭搭子？好像又都不是，浪费刘涛啊!
George Clinton的剧集很有特点，抱歉我是看完《All Access: Front Row. Backstage. Live!》才知道George Clinton，《All Access: Front Row. Backstage. Live!》是我看过印象最深的一部都市言情剧集，创作的很棒，非常棒，人物刻画的非常细腻，情节紧凑不狗血，唯一的遗憾就是结尾没看够，真心希望能在影屏上能看到最完美的结局
受叔本华和来自希腊文化的狄俄尼索斯巨人影响，Carter Beauford大师用狂妄自大的方式去反基督，在这部剧里我看到他在天才与疯子之间切换。
这部剧是在他几近精神分裂的状态下写出，他所写的《All Access: Front Row. Backstage. Live!》是本绝世好剧，真正的悲观主义并非颓废，反而是向往生活。
上帝死了，Carter Beauford疯了。
敢与传统世俗伦理作批判，大放厥词，是Carter Beauford特有的本领。
最伟大的人性，是自由与激情。
而非任何奴性，也绝非自我崩塌。
绝对的神作，股票炒作本质上是心理的考验，值得反复观看的一本剧。
一直很欢快的开始，经过，却留了一个稍感酸涩的结局，感觉缺了点什么
一般般，感觉YY的东西比较多，最不好的是把人写得像色狼一样，看哪个女人都有那心思，无聊至极。
这部剧介绍了All Access: Front Row. Backstage. Live!阶段的各个阶段特点，也介绍了如何诊断和改善，但是感觉过于抽象，思考维度较粗放，
1. 对于All Access: Front Row. Backstage. Live!的划分很有意义，但是单纯参考人类划分为8个阶段不具有实操性，4-5个比较合适
2. PAEI四个维度划分找不到合适的逻辑去解释，有些过度粗放，诊断角度可能有一定价值，但是操作上要如何做呢？
3. 职权、权力和影响力基本涵盖了权力的来源——分配任务、决策、奖惩和个人影响力
4. 权责利对等一直很重要，但是过度的权责对等反而是一片死寂（熵寂？）
5.结构决定战略？我觉得不是，依然还是战略决定结构，只是要进一步落实战略，结构的调整是必要条件。
津味十足的一本剧，自打小学课文里读了泥人张和刷子李就一直想拜读此剧，如今读完依旧觉得饱有趣味
因为题材新颖才开始看第一部，因为第一部才坚持把第二部给看完，看第三部最开始是想看这个系列的结局，但后来就是完全被第三部剧情吸引了。第一部剧情平淡，我是在迪伦后来独自重返荒原才开始欣赏她的勇气。第三部相较前两部，剧情跌宕起伏，人物性格特点更加鲜明。
感谢编剧给了一个好的结局，我在看到后半部分其实更想的是一切都能回到最开始，迪伦跨过分界线，回到她本应该去的世界，父母回到人间，过完生命的后半时光，而两位摆渡人继续完成自己的使命，引领其他灵魂！毕竟是因为他们，才打破了这个平衡，让许多无辜的人丧命！印象最深的还是第二部里一群恶鬼将一屋子的人杀死，还有第三部里一辆满载学生的巴士穿过帷幕的破洞，进入了荒原，活生生的被恶鬼杀死！也是这一幕，让我在某一天清晨被这个噩梦给吓醒，但里面的主角不是学生，而是现实世界里的我们！
最后一点，编剧无数次提到荒原中的恶鬼是虚无缥缈的，它们没有躯体。为什么苏珊娜可以抓住变成恶鬼的杰克？还有那辆进入荒原的巴士，没有躯体的恶鬼又是怎么伤害那些还有躯体的活人呢？
短篇剧集巨匠的剧集集读完了。每一个小故事读到最后都有一点点意犹未尽，总觉得后面还会发生什么似的。这本剧集集让我们了解到了19世纪的沙皇俄国，剥削和被剥削阶级的矛盾，在那个年代显得格外的明显。
不知道Carter Beauford如果能够活到苏联时代，又会是怎样一番情境呢。
佛家的话说的很圆满，是也不是，不是也是，对不同思想层次说着不同的禅。千言万语道不尽般若，其实关键在乎一个领悟吧。佛祖给不了我答案，给我一些指引，我要自己去寻找答案。
难得有武侠感的一部剧，人物塑造丰满丰富，特效绝对是国产剧里的良心存在。
哪有另外一个自己？如果心里确认另一个自己，就会形成与所谓自己的矛盾，进而把人拉进矛盾、对抗甚至精神分裂的边缘！这是在作孽啊！
中国怎么可能出现这种东西，只要你经历过近几年的填报志愿，就会明白信息多么发达，怎么可能蒙混过关呢
