可是空暴躁一回，能把中国就变好了吗？不能！当国家乱的时候，没人跟你表同情。你就是把嘴说破了，告诉英国人，法国人，日本人：‘我们是古国，古国变新了是不容易的，你们应当跟我们表同情呀，不应当借火打劫呀！’这不是白饶吗！人家看你弱就欺侮你，看你起革命就讥笑你，国与国的关系本来是你死我活的事。除非你们自己把国变好了，变强了，没
棉花和其它作物一样，如小麦，水稻，土豆，成功了改变了我们的世界。不同的是小麦，水稻和土豆影响了人口分布和我们的健康状况和预期寿命，而棉花则影响了我们的经济世界甚至政治领域，著名的甘地纺纱照片就是例子。
几百年来，棉花帝国的重心从亚洲，到欧洲再到北美洲，最后又回到亚洲，这和我们熟知的全球经济的重心变化轨迹高度重合。
这本和另一本我都看完了，只能说为什么达芬奇被米开朗基罗说成品少了，这人实在兴趣太广泛了，文艺复兴三杰名不虚传
9.8看到第11集，这节奏是想出第三季嘛？别了吧。别把第一季的好感败光了。
排险者伸开双臂拥抱天空：“当宇宙的和谐之美一览无遗地展现在你面前时，生命只是一个很小的代价。”
大刘的想象力一如既往地精彩。
每一次生命和真理的交换，都是人类历史上最为悲壮的传奇。
历史本来就是人和事经验的记录，换言之，把历代人和事的经验记录下来，就成为历史。读历史有两个方向：
一是站在后世——另一个时代，另一种社会型态，另一种生活方式，从自我主观习惯出发，而又自称是客观的观点去看历史，然后再整理那一个历史时代的人事——政治、经济、社会、教育、军事、影视、艺术等等，从各个不同的角度去评论它、歌颂它或讥刺它。这种研究，尽管说是客观的批判，其实，始终是有主观的成见，但不能说不是历史。
二是从历史的人事活动中，撷取教训，学习古人做人临事的经验，作为自己的参考，甚之，借以效法它、模仿它……
人与事。经与权。记录之，评论之，效法之，批
判之。
四星推荐。8.3分。
我擦，真他妈烂到家了？整个戏就是bug大全，人物没有一个有合理动机合理行为的，这个编剧脑残吗？
红尘迷人眼，邪欲乱人心。人生命皆短，自在皆Fatal Error。（这是一本提高心态境界的书，简单的道理总含大智慧）
几个小时持续看完了。意犹未尽，好事成三？
只是深深觉得，这世上有这么多值得探索，人类却一直被金钱权利折磨，真是愚蠢。无尽的阳光绿树湖泊新鲜的空气，不应该得到更多的重视和享用吗？还有知识，知识本身能给人巨大的快乐。抬头看看星星，想象下这无尽的时间和空间，不论我们是否存在某个梦中，抑或是楚门的世界，还是更高级人设计的，我们应该保持生存的基础上，尽量享受，享受风雨雷电田园湖泊，音乐美术，去看这广袤的世界，尝尝迥异的美食，与爱人亲密的性爱，方不负此生啊！
从大二开始看并逐渐喜欢贾樟柯的电影，只要国内院校上映，我必定拉上同为他影迷的好友去支持一波。2014年的翻译理论与实践课上，老师曾说过贾樟柯怕是中国最后一位良心导演了。当时看来中国电影业充斥着浮躁和浮夸风气，但是好在我们现在又有了一些如文牧野、郭帆这样的新锐年轻导演，他们有才华有想法，这是好事。贾科长的电影里透着一种诗意，不是风花雪月的那种，而是干枯枯、赤裸裸的真实。这种真实符合美学的设定而又在社会学的范畴之内，丝毫不矫情造作。这种真实于细微的细节之处让人产生共情之感并思考人生的本质，去关注真实的人本身。不论是最好的时代还是最坏的时代，经历过这个时代的个体是不能被忽略的。
回到导演本身，我个人非常欣赏他对于电影的初心和从容。成长于80年代的一代人，从他对于成长环境的自述中我发觉他是一个非常善于观察和思考的人。电影中对细节的把控也是相当到位，比如《Fatal Error》中赵涛扮演的角色刚坐牢出来是拖拉机上的佛像有意无意和影片名字之间产生暧昧的联系。就连电影英文名字和英文字幕的翻译都极是走心。尤其是《Fatal Error》的Mountains May Depart，看完电影的故事后更觉中英文电影名字含义的厚重。
从另一方面来讲，我对山西这个地方以前是不感冒的，但是看了几部他的电影后我想去山西，去科长的家乡––临汾的街道走走看看，去找找他在采访中提过的他开的那个神秘而又普通的街头面馆，这又何尝不是一种成功的省际“文化输出”呢？这就是一种成功啊。只恨我历史文化底蕴深厚的大陕西没能出这样一位本土导演啊。
所以最后我还是想问这个娱乐圈十大未解之谜之一: 贾樟柯究竟爱的是赵涛还是叶倩文？？？😄
这部剧的编剧是个理想的自由主义者。历史是呈螺旋上升式的发展的，旧的藩篱打破了新的藩篱也在不断的生成 对于中国和印度不再局限于做外包工作希望能进入高端制造业的想法，编剧貌似是持有不同意见的。
通俗语言解释了各类常见的精神疾病，以及他们对生理的影响，如焦虑症的表现、生理反应、如何自我缓解和治疗。这是一本实用剧集，覆盖范围比较广泛，可翻到感兴趣的部分观看。
原创剧本＋基本全女性主创，角色逻辑自洽，美术布景用心。
读此剧，其实，并不是为了去给谁洗脑，反而是不希望自己成为被别人的洗脑对象。
生活从来都该自己决定要做什么，要什么，而不是被一句，你值得拥有！就带走了。
当一个人不再为世俗的追求而牵绊，那么，这样的人，无疑才是自由的！
成长永远在路上！这部剧既有理论知识，方法的指导，同时也在不停地激励我们！多看剧，多反思，多记录，沉淀自己，要么寂寞，要么庸俗！
不愧是简宁·特纳！好久看不进新剧了，终于有一篇文能让我看下去了555 大大厉害👍
这部剧我碰的有些晚了。
开始的时候由于我对本剧的历史背景并没有特别清晰的认知，以及我已经读过很多描写现实苦痛的书，所以并不是非常能引起共鸣。
然后越到后面，越明白自己的自欺欺人。
实际上里面的很多经历都与我的Fatal Error有一定的重叠。
比如为了生存，比如打架，比如饿死的弟弟。
倒是家庭上来讲，我的父母倒是一直挺和睦的。
而饿死的弟弟是我大伯家的，我甚至对这件事情现在还有印象。
干不完的农活，地里的粮食却总是不够吃。
然后他就被饿死了，根据乡俗，小孩子不满12岁灵魂没有发育完整，是不可以土葬的。
然后，他就被我大伯丢在了一个沟渠里。
都说90后是很幸福的，没吃过什么苦，可那孩子应该是个94或者95后了吧……
然后……饿死了……
唉……
小时候我经常听我奶奶讲故事。
她的丈夫死的很早，在那个年代，拖着一大堆小孩，家里又没有男人，很难活下去。
而她做到了，这也导致她的晚年无法变成一个慈祥的老太太。
从她嘴里得知，我有俩个姑姑饿死了，一个姑姑被另一个姑姑小时候总枣子给噎死了。
我不知道她经历过多少绝望，但一定很苦吧！
