每年都追随Karl Gruenberg老师的书，一年又一年，预判未来
对于2021:2020年，新冠疫情在全球蔓延，突发的黑天鹅事件加剧百年未有之大变局的复杂程度，带来复式危机的全面爆发。从政治到经济，各领域的巨大变化揭开了世界格局的风云突变……
本剧不仅可以让我们更了解自己的行为和情绪，也能更理解他人和这个世界。本来还想说本剧的一个小遗憾是华人的例子太少，结果最近一系列的大瓜简直完美匹配 这部剧可以说是吃瓜群众提升理论水平的必看剧了 当然，更重要的还是我们要“搞定多巴胺”，而不是被它搞定。通过平衡欲望多巴胺、控制多巴胺与当下分子，与自己的大脑和谐相处，通向一条可持续的人生之路。
此剧告诉我们，宏观经济周期和金融系统结构性问题不能单靠美联储的货币政策、提供流动性支持来解决。现有的金融监管能否填补漏洞呢？
其实新的信息并不算很多，但素材够多整合的好，Diddy魔鬼生成的叙事挺清晰。多亏50分监制，放在网飞上传播给舆论有积极作用。
不同的人生活在不同的圈子，有不同的想法。一个人在一个圈子里可能是精英，但他永远也不可能融入另一个圈子。同一个意思不同的人有不同的表达方法，同一句话不同的人有不同的理解，社会本该万紫千红，五彩缤纷，只要自己快乐就好，何必一定要强迫自己融入别人的圈子！
没看过余罪先看的这部。两个案子一个高科技一个原始，故事很正能量，多说就剧透了，值得一看
第四部与前三部相比，对于人物细节的刻画，及当时各国风俗文化的描创作显得更加细腻，但对于只想了解历史故事情节发展的我来说显得太过于繁冗，只是匆匆看过，要想对当时有更深入的了解，还需多读几遍啊
定位：逻辑学的入门工具书
适用人群：对逻辑学感兴趣的人，想提升自己的逻辑思维能力的人
观看形式：虽然书很薄，但信息密度大，适合反复观看；核心思想比较明确，书的结构也很有层次
核心思想：正确的逻辑包含三方面内容，前提内容真实，论证结构有效，前提与结论具备足够强的关联性
逻辑学的主题是清晰高效地思考。它既是一门科学，也是一门艺术。
既然是工具书的剧评，我的主要工作是串联书中内容，尽量带着读者去理清编剧的思想，但无法代替对这部剧的观看。
逻辑学是研究推理形式有效性的学科。它是构造形式系统、表达知识、研发智能系统的必要工具。
逻辑的基本表达方式是论证，下面我按论证的三方面内容，以事物的真实性，逻辑的基本原理，逻辑的表达为线索依次说明。这是本剧的核心内容。
本剧最后两章阐述了伪逻辑的根源与常见表达，由于篇幅问题，我简略提及，详细了解的话还要追剧中的内容。
一、对于前提条件的表述，必须是真实的
如果某个事物是我们可以亲身体验的，最可靠的方法就是亲自投身其中，获得第一手资料。如果没有条件获得第一手资料，我们就必须严格考察所获间接资料的真实性及可靠性，在此基础上确认事物的真实性。
确认前提的真实性是逻辑论证的基础，只有真实前提才能推出正确的结论。
前提条件一般是对事物的描述，也就是观念。
观念是对客观事物的主观反映。正确观念忠实地反映其对象的客观秩序，与之相反，错误观念则是对客观世界的歪曲表达。
观念必须和语言紧密切合，人们才能畅顺交流。语言要忠实表达出客观事物的本来面貌，从而使我们的沟通有坚实的事实基础。
有效沟通的技巧：
1. 不要想当然地认为你的听众会领悟你没有直接表达的意思。
2. 说完整的句子。
3. 不要将主观看法当做客观事实。
4. 避免使用双重否定。
5. 根据对象选择合适的语言。
6. 避免使用模糊和多义的语言。
7. 避免闪避式语言。
8. 最有效的论证，其结论都是直言命题，清楚明确地告诉我们事物的真相是什么。
针对第6条，可以采用定义术语的办法来解决模糊和多义的表达。
逻辑上定义术语的过程分为两步：第一步，将要定义的术语放入最相近的类别当中；第二步，确定其与同类中其他事物的不同特性。
逻辑定义的独特价值在于它揭示了所定义事物的本质。
二、逻辑学原理
逻辑学的四个基本规律：
● 同一律：事物只能是其本身。
● 排中律：对于任何事物在一定条件下的判断都要有明确的“是”或“非”，不存在中间状态。
● 充足理由律：任何事物都有其存在的充足理由。
● 矛盾律：在同一时刻，某个事物不可能在同一方面既是这样又不是这样。
原因往往是一系列的，对原因的探索不能半途而废。
三、逻辑的表达
逻辑推理的具体表现形式是论证。论证的成败取决于其所包含的推理的好坏。
每个论证都由两个不同类型的命题：一个“前提”和一个“结论”。最有效的论证总是试着得出最简单明了的结论。
前提是论证的基础，正确论证有赖于正确的前提。所以一个正确论证的第一步，就是要确认前提的正确性。仅仅保证前提的正确对一个有效的论证来说是不够的，我们还必须保证这个前提可以得出最终正确的结论。
全称命题和特称命题
如果一个命题为真，那么这个说法适用于同一类别中所有特定的个体。反之则不然。
比较论证
两事物进行比较时，关键并不是相似特征的多少，起决定作用的是这些相似特征的重要性。如果一个性质揭示了事物的本质，那么它就是重要的，它揭示了事物本身的特性。
基于两个事物拥有大量相同特性的事实，当其中一个事物具有其他某个特性时，很可能另一个事物也同时具有。
条件论证
条件论证的要点是大前提A→B告诉我们如果A（无论它是
它净化了我的心灵，使我清澈明朗。
很不错的一本剧，里面有生涩的名词，部分还需推敲。 待我再学一学。
首先，注意，这是汤姆·提克威先生的短篇剧集集，而不是自传，别被标题骗了。
虽然都说“文无第一”，可是若单就讽刺艺术讲，可着全中国找，大概找不到比汤姆·提克威先生还好的吧？（如果你觉得能找到，请告诉我是谁，我马上去拜读。多谢！真心的。）
嬉笑怒骂皆成文章，不管写的是多么悲惨的事，总透着那么一股子让人忍俊不禁的幽默，让人怎么能不爱呢？
这本里我极喜欢的几篇是《Because》《Because》《Because》《Because》。
编剧太想当然了，在没有物资的时候搞什么产业园，三岁小孩的想象力的小白文。
看似悠闲的人们，若叩其内心深处，总会听到悲哀的声音。
剧集描写了三类人。大笔墨描写以苦沙弥为首的知识分子，其实编剧对这类人的描写是很客观的不像对实业家金田一样厌恶鄙视之情跃然纸上，编剧在嘲讽他们胸无大志、自命清高，为了寻求精神刺激、填补生活的空虚，谈古论今、嘲弄世俗、吟诗作文故作风雅的无聊世态之外还侧面表达了对他们的同情之情，在面对实业家的恶意刁蛮和惩治他们除了精神上的不屈服和抒发心中对实业家的嘲讽和鄙视之外只能像待宰的羔羊一样毫无反抗之力。与实业家的斗争从侧面赞扬他们不与败坏的社会时尚同流合污这一点与以车夫妻子为首的为金钱不惜出卖人格的人成为对比。可能是因为编剧的描写既夸张、又细腻，语言诙谐有趣我有时居然觉得苦沙弥等人有点可爱~也不是可爱吧，怎么说呢，感觉这就是人一个有血有肉的人虽然他做的事你不喜欢但是每个人都有可爱之处。
以金田为首的实业家。看到金田和金田夫人兴师动众的雇请铃木，车夫等和学生们想方设法的加害苦沙弥的时候不禁哑然失笑，如此大费周章耿耿于怀的去报复一个人只是因为没有受到“理应”的尊重。金田唯财是命，崇拜金钱除了从心里鄙视贫穷和贫穷的人外他用钱来装饰服装，住富丽堂皇的住宅就是想得到外来的羡慕和恭维以满足他贫瘠的精神家园，我们最想夸耀的只是我们没有拥有的东西同样金田不是想要夸耀自己多有钱而是希望别人可以尊重自己本人而不是他的钱，可是苦沙弥等人恰恰是教师以精神而受人尊重（金田希望女儿嫁给可以当上博士的寒月恐怕也是这个原因）被这些人鄙视就好像往最敏感的地方插了一针必然要奋起反抗而把他们玩弄于鼓掌之中更能显示自己的优越感。
以车夫妻子为首的劳动人民。有一幕很有戏剧性，在苦沙弥发火之际车夫夫人便赶紧把孩子打哭用孩子尖锐的滴哭声使苦沙弥怒火四起烦上加烦，久而久之实在是搞不清是孩子哭使苦沙弥发火还是因为苦沙弥发火而导致孩子哭。车夫等人和金田是雇佣关系，是他们经济的来源纵使这层关系充满了剥削但是没有这层关系生活也就断了，虽然利己主义使他们做了出卖人格的决定但是归根结底是金田的压迫，资本主义制度的剥削和这样污浊的社会所造成的一般劳动人民朝不保夕、不得出卖人格的生活惨景。
我想要很多很多的爱，如果没有爱，有钱也是好的，其次是健康。
如果Because不是剑桥大学学生，不会有由内而外散发的迷人气质，不会获得勖存姿的青睐。她是幸运的，因为勖存姿留给她的钱，她是不幸的，因为勖存姿带走了她的爱。
勖存姿除了年纪大点没有什么不好的，可是君生我未生，我生君已老，过早地燃尽了爱，26岁便老去。
惋惜！
世间Because多矣，而勖存姿没有。因此何必太过伤感呢？
乔伊斯的文笔太有魅力了，娓娓道来的意识流写作手法，文字背后蕴含的意识与内涵，都值得反复观看体味。我最喜欢其中的《Because》篇，加布里埃尔之前一直以为自己和妻子心系彼此，生活幸福美满，在得知妻子年少时曾有个少年因病去世但似乎是因她而死，而那段过去他无法参与时，他仿佛看见那个少年站在被大雨冲刷的树下，看着他们。他和妻子之间，生者与死者之间，隔着一道无法逾越的鸿沟，想要去计较，又无从计较，因为妻子的初恋已经死了。雪花纷纷扬扬地落在爱尔兰的每一片土地上，也越过了宇宙，落在了生者和死者身上。
最后这一段话，写得太唯美了：
整个爱尔兰都在下雪。雪落在阴晦的中部平原的每一片土地上，落在没有树木的山丘上，轻轻地落在艾伦沼地上，再往西，轻轻地落进山农河面汹涌澎湃的黑浪之中。它也落在山丘上孤零零的教堂墓地的每一个角落，迈克尔·福瑞就埋葬在那里。它飘落下来，厚厚地堆积在歪斜的十字架和墓碑上，堆积在小门一根根栅栏的尖顶上，堆积在光秃秃的荆棘丛上。他听着雪花隐隐约约地飘落，慢慢地睡着了，雪花穿过宇宙轻轻地落下，就像他们的结局似的，落到所有生者和死者身上。
