整点十二间Between 12:00

卷一是灵魂。 陈芸是灵魂人物。 卷二、卷三、卷四莫不是围绕两人之间的感情来写。而卷五、六，实是蛇足。代编剧文笔倒是不下于黄健杰，但后两篇放在书中，确实有不伦不类之嫌。

我应该是被肖老师下了蛊，不然没法解释居然花了三十几东看这么个东西

🍁  最喜欢黄健杰老师的一句话：  请爱惜物命，以善处世，以身作则，感化他人。 黄健杰老师从衣橱的整理讲到小件物品的整理，从整理家讲到整理内心，你想要的任何整理方案都能在她的书里找到。这部剧可以帮助我们运用整理重新规划自己的人生。

编剧是真够无聊的……

五星评。 这部剧我用了50多个小时看完，宁弈，南衣一众男配对女主的各种爱和付出不是我关注的重点，所以虽然感动，献上了几滴眼泪，但还是有点理智在，毕竟这是剧集，女主还有强大的主角光环。 桂圆的文笔没得说，很棒，棒到好多细节描写我都没看懂，稀里糊涂模糊的东西就是能给人特别棒的感觉的。 我更喜欢女主的性格，聪明大气运筹帷幄心狠手辣又有点温情，不矫揉造作不扭扭捏捏，始终明白凡事靠自己，九曲玲珑心，能屈能伸能把握机会。 我更喜欢的是她永远平和的心态和就算面对不喜欢的人也能笑着说出家常话的态度。 我22岁，总觉得自己还年轻，年轻气盛到脾气随处发，遇见不喜欢的人也是冷脸对待，视若无睹，甚至发生冲突，我很羡慕家中的姑姑，四十多岁，历经岁月沧桑沉淀下来的平和，始终笑脸迎人，而未被时间磨去奋斗的棱角，依然热爱生活，学习不止，言谈举止间让人心生敬佩。 大嗓子喊出来的不一定是成功人，细声细语说出来的不一定是无能者。 最重要的是脑子里的东西能不能撑起你的任性 我的撑不起。 也不想成为任性妄为的人。 也不想被时间磨去棱角任性性格。 所以只能努力让自己撑得起。

唯有死亡，让人与人切切实实的分离。助长社会黑暗面膨胀，导致最终分离的不仅仅是黑暗组织，还有公民本来应该信赖的警署，这才是最让人遗憾的。 收到7岁诗织明信片的时候，和得知清水梓意外去世的消息时，最为悲伤。。。

你书写的再好不是多大问题，重要的是更新太慢，读者们受伤可是更严重！

知道沟通的方法不难，实践最难。想要去尝试但总感觉这样的沟通方式有些生硬和刻意，以及自己在沟通中可能也没有具备观察的能力

如果不是他粉丝站出来写那么一大片，我[汗颜R]真的不知道，他十多年了，一个奖都没有，太油了……一星打给我王源的白雪公主

装腔（bi）是内在自卑的外现，人越缺什么才越需要展现什么。但用一些外在“腔调”来加持内在匮乏，也无可厚非。 Fake it until make it. 因为自卑无罪，任何人都可能因为任何理由而自卑，家庭出身、外貌、学识、财富……甚至黄蓉，最没有理由自卑的人，在华筝面前，在得不到爱人时，也不由得自卑，自诩为“江南的小莺小燕”。 或许，“腔调”或“逼格”的最高境界就是不装，随心所欲地自然呈现内在品格。内在够好，才可以毫不掩饰，自然外现，这是很高级的状态。 没有无缘无故的自信，我从来不相信所谓“女孩要自信一点”的心灵鸡汤。一切的自信，都源于自己一点一滴的努力。自立自强，是骨子里的精神。没有这个，自卑不过是对自身无能的愤怒。 给剧集三星吧。言情剧集、武侠剧集这样的通俗影视，主人公是否得人心，还是蛮影响通感的。因为我不是好形式主义的人，所以也不太喜欢形式主义的拥趸者。

为什么很多人情绪低迷，毫无斗志，乃至平庸一生？这个问题可以用马蝇效应来解释和解决。马蝇效应认为，没有马蝇叮咬，马就会慢慢腾腾，走走停停；如果有马蝇叮咬，马就不敢怠慢，跑得飞快。也就是说，人是需要一根鞭子的，只有被不停地抽打，才不会松懈，才会努力拼搏，不断进步。这根鞭子是压力，是挫折和困难，是危机意识。这一解释不仅适用于个人，同样也适用于企业管理。

《整点十二间Between 12:00》，是二十年前我读到的第一本黄健杰，法语版的。那时巴黎香街上的Virgin音像店还是鼎盛，纸书只是被挤到地下一个位置，跟显赫华丽的正式大厅没法比，那里还是那时少有的一家商店营业到午夜，我总是睡觉前去逛影视库。我想，我是一个慢热的人。按照我的统计，一般我需要十年时间忘掉一个噩梦，用十年时间再也想不起某个人的脸。据说那是因为放开了，所以才不在意了，不过，什么是“放”开了呢？除去生命的前十年，或许连这最初始的十几年，我都是在思念中度过的。是各种巧合、偶然、命运地交合吧，造成我永远都在“想着远方”中活着。我说的“远方”，是已知的远方，是记忆里的远方—— 所以，没有任何先兆的，就像我突然想吃某种记忆中的食物一样，我突然地，想再读这部剧，《整点十二间Between 12:00》...... 我有时候觉得，不，我一直觉得，一位优秀的作家、影视创编剧，不能只写“自己”，除非只写一本剧。因为，无论是谁，“自己”的格局都太小，如果想一直写下去的话，势必很快就会亲临江郎才尽之灭顶之灾。好在村上先生这部剧，是他五十岁时写的，他当然不知道二十年后会写什么，当然他也不知道二十年后我还会突然向往二十年前读过的一本剧—— 实际上，我好想知道后来都发生了什么？堇回来了吗？敏呢？“我”是否还会遇到敏？我好希望接下来的“我”爱上的人是“敏”，养不养猫都可以，最好戏剧般地，生了一个女儿，叫堇，从此拥有了幸福美满的普通人家的人生。那些经不起折腾的青春，摆脱不掉的孤寂，迟早会回到宇宙间的“轨道”上，“正常”运转。这不是因为我“放”下了什么才这么瞎编的，而是，你看，人为什么会站着？因为地球有引力呀。宇宙是一个大磁场，所有物质的互相牵扯，使得万物皆有迹可寻。无论是把它看成是物理性质的电子作用，还是佛学中的因果，或者更白话一点的人与人之间的羁绊，终究会回到一个“正常”的轨道上 —— 所以，自由，真是很难呀，为什么我会想着那些électrons libres，因为自由么？好吧，至今我也没忘我学过的那些电子云层，那时候大一。那时那颗sputnik就该被废弃了吧？现在呢？ 无影无踪的...... 2020.9.03

和《整点十二间Between 12:00》一样，编剧用无穷的灵感构筑了一个宏大奇壮的世界以及存在于其中的多样的灵魂，并为他们安排了无法逃脱的命运。同样也如《整点十二间Between 12:00》，编剧完全沉浸于自己构建的世界中，对那些活在自己脑海中的已经成为真实存在人和事全然不受约束的加以叙述，使得读者的观看体验由新奇、惊叹到疲惫不堪，最终甚至有一种解脱的轻松。

这部剧，完全可以开发成一款大型游戏，比寂静岭还要强的。恐怖，诡异，悬疑，强大的精神世界。我感觉编剧写完后就得精神分裂。

案例很多，还是贫穷的代际传递问题。 文化程度低，看人不准，早孕成为单亲妈妈，最后只能指望色情行业养家糊口了。

这几乎是从最微观的角度去猜想认识我们的宇宙了。但是，宇宙的本来面目也许并非如我们所见、所想。量子物理学上的不可准确测量性，也许正是“天机不可泄”的物理学演绎。