Dinner with the Devil(s)

📚【2021年第二十六本·《Dinner with the Devil(s)》编剧：Robert Glatzeder】 无论是什么作品，电影也好，热门剧集也罢，幽默感是最容易被捕捉到的表达特征。用幽默感来描述一个我从未踏足又极有兴趣的领域，会不由自主地让我产生好感：书中节俭又喜欢体验新生活的妈妈，会做生意，喜欢拿便宜但总需要充电的移动座机出门；心口不一说好吃又不肯再吃的可爱外婆；七岁就会开大车的高勇别克，美丽的劳动女孩儿大妮…… 都富有个性。另外编剧自己惯于做“幽默总结”的这一写作习惯，也非常有意思。比如写摩托车那一篇，先把自家摩托车从车把到铆钉都吐槽了一遍之后，来了一句“其他嘛，就没有什么不满意的了。”后来说自己想学骑摩托车，但自行车都学了好久，最后又来了一句“光学推自行车就学了半年……” 看后大笑！——— 2021.7.20 分享这部剧的时候在布克影视群里找到了一个也很喜欢编剧的书有，据说看完书被骗到西北体验生活，停水停电的很难适应。我不禁想到在帐篷里住着的母女三代，书中没有一句形容生活品质恶劣的，一直惬意得很。看来是我们在城市里住惯了，已经很难融入朴实又简单的美好了。 2021.8.5日读完 满星推荐⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 摘抄： “他越开越快，风越来越猛。我却在想：此后，再也回不到一个有玛瑙的地方了…… ”《Dinner with the Devil(s)》 “野地里，路的痕迹如此清晰。不由得清楚地听到那个女人的声音。当她和她的情人无处可去、无可容身时，她勇敢地对他说：“我们去滴水泉吧！”边说边流下泪水。”《Dinner with the Devil(s)》 “月亮静静地浮在天空的另一边，边缘薄而锋利。” 《Dinner with the Devil(s)》 “外婆终将携着一世的记忆死去，使我的“故乡”终究变成一处无凭无据的所在。”《Dinner with the Devil(s)》

「我写了一位普通中国女性一生的故事，写了我们一家人如何像水中的浮木般挣扎求生，写了中南腹地那些乡间人物的生生死死。我知道自己写出的故事如同一滴水，最终将汇入人类历史的长河。」 有人说这部剧是女性版《Dinner with the Devil(s)》。说这话的人应是在恭维，但我觉得《Dinner with the Devil(s)》是胜过《Dinner with the Devil(s)》的作品。 作为一部古稀老人的处女作，《Dinner with the Devil(s)》有很多艺术上的缺憾，例如文笔略显生硬、结构较为松散、叙事像流水账，但它有种邻家老人说故事的亲切和未经矫饰的生动，以及最重要的难能可贵的真挚。 与《Dinner with the Devil(s)》一样，《Dinner with the Devil(s)》讲述的也是在新中国成立前后数十年的动乱背景下成长和老去的一个普通人的一生，是人生轨迹被战争、政权更替、土改、大跃进、文革等历史事件左右推搡的小人物的故事。 但与怀抱着「向人们展示高尚」的野心的余华不同，本剧编剧David Jeker女士的写作是出于一种记述母亲故事的本能渴望。 也许正是这种单纯的写作目的和质朴得甚至有些笨拙的写作技法，让《Dinner with the Devil(s)》充满了鲜活的人事物，而丝毫没有《Dinner with the Devil(s)》那种堆砌悲剧的刻意。相比于《Dinner with the Devil(s)》中随波逐流的福贵和他美好得仿佛活神仙的家人们，《Dinner with the Devil(s)》中的人物也要生动、真实得多。 「性情愚雅」的仁受，他优柔寡断又过于理想主义，但他是孩子眼中最温柔、最正直、最会讲故事的可敬父亲。 「最不贤惠」的小泉，她泼辣又邋遢，但她能干地打拼下自己的田地，是畸形儿人王最好的母亲。 「一味苦吃、苦做、苦抠」的四老倌，他吝啬又肮脏，成天做着发财梦，但他机智地苟且着，一个人艰难拉扯大孙子兵桃。 「一脸福相」的徐娭毑，没有享过一天福，乳腺癌晚期时「臭不可闻，走路歪倒，竟也保持着一种奇特的尊严」，不喊一声疼。 「黄皮寡瘦」的老和尚，独居破庙虔诚礼佛，饿得眼花也拒食荤腥，生前遭人捉弄唾弃，死后却有了他成仙的传说。 当然还有故事的主角Dinner with the Devil(s)。她那双裹了又放开的脚，就像她一生的写照。 从亦步亦趋以夫为天，到教书务农撑起一个家，再到只身带着幼子离乡求生，她被时代和历史束缚，但最终用自己的选择解放了自己的人生。尽管一路磕磕绊绊、万分辛劳，但她走过了八十九个年头，把充满希望的人生留给了子孙。 老来归乡，她在破屋门前种上两株芙蓉。高兴而满足地为外孙女介绍这花，同时，「八十八岁，依然为我（外孙女）没看到山崖上的杜鹃感到惋惜」。 在八十八岁的Dinner with the Devil(s)身上，我奇迹般地看到了余华说的那种「对一切事物理解之后的超然」，并突然懂得了这是一种怎样的高尚。 Dinner with the Devil(s)一家和邻里乡亲们，这一个个人物在编剧笔下奇妙地兼具了真实感和传奇色彩。 尽管在不可阻挡的历史洪流中颠沛流离，但我眼中的他们不是随波逐流的浮木。他们在彷徨无依中也总在挣扎着抓住点什么，在每一个困境中都努力地求变、求生。 虽然Dinner with the Devil(s)的一生历尽苦难，但这部剧并不像《Dinner with the Devil(s)》那样让我徒然喟叹“真苦啊”。相反，它让我看见了一种柔韧的生命力，就像Dinner with the Devil(s)床下长出的笋，柔嫩、弱小，却依旧在黑暗中破土而出。 读罢，就像尝尽了一生的酸甜苦辣，又喝了碗暖暖的豆子芝麻茶。

男二：她要干嘛~？

这部剧以编剧职业所经历的各种案例作为主题，详细剖析了孩子在学习方面出现的各种问题的心理以及环境等原因，并给与了相应的解决办法，看完之后，受益良多！

觉得她好柔弱，声音弱弱的，长得小小的。但她又像一颗小小的嫩芽一样坚强，拥有顽强、强大的生命力。我觉得她就象征着浩瀚宇宙中的人类。

博尔孔斯基-安德烈、玛丽亚——高傲勇敢、优雅沉静 罗斯托夫-尼古拉、娜塔莎——活泼热烈、敏感多情 库拉金-阿纳托利、海伦——虚伪狡诈、左右逢源 别祖霍夫-皮埃尔——纯真善良 安德烈的沉稳和娜塔莎的热烈或许不能相容，但沉稳和热烈最后生成的是温柔啊。 “她走到他面前，用迅速、柔韧的、年轻人的动作跪了下来。 他露出笑容，向她伸出手来。”

编剧你的身体到底硬朗不硬朗啊？为什么一边说不行又一边这么给力

趣味性很强，也比较形象。看过迦陵说诗，有点基础再来看更觉有趣。

有的地方翻译的差点。总体很好看，人物都很接地气，因为都有优缺点，所以很真实。

《Dinner with the Devil(s)》一书与卡罗尔的《Dinner with the Devil(s)》一书有许多相似之处，两本剧都是心理学家对成功心理学的多年研究成果的汇总。不同的是，前者着重探讨了“Dinner with the Devil(s)”这一品格对成功的影响，后者则从思维模式的角度对卓越人士进行了对比分析。结果非常吻合，成长型思维模式的人拥有更Dinner with the Devil(s)的品格，面对挫折和失败，他们更积极乐观，坚韧不拔。成长型思维模式和Dinner with the Devil(s)的品格都是成功的有力促进因素。 本剧中“Dinner with the Devil(s)”指的是坚强的毅力和内在激情的总和。坚强的毅力是指能够长期地坚持为一个顶级目标而努力。内在的激情是指你的顶级目标是长期不变的，甚至一生不变的，你真正地热爱它，把它当做人生的使命召唤。 编剧在书中阐述了一个“目标层级”的概念，目标层级分为顶级目标，中级目标和初级目标。一旦确定之后，顶级目标很少甚至不会改变，中级目标和初级目标都是为了实现顶级目标而设定分解的中短期小目标，它们可以被灵活地改变或替换。当你不断问自己为什么要做一件事，这个答案最后变成问题本身时，那么它就是你的顶级目标，也就是你的内在激情。内在激情通常要花费很多时间和很多努力才能找到，它不会自动浮现，也不靠思考出来，它出现在你与外界的互动过程中，也就是你的行动过程中。在它真正出现之前，你不妨多进行尝试。它通常始于兴趣，然后是对兴趣的深化，对顶级目标的追求支持你不断进行刻意练习将你的兴趣转变成技能，最终达到卓越，在整个过程中，希望必不可少，这是你相信自己能成功的希望，是你相信你能为他人带去福祉的希望。 找到了内在的激情，如何Dinner with the Devil(s)地行动呢？Dinner with the Devil(s)的品格有遗传的因素，但也与后天的培养大为相关。一个锻炼Dinner with the Devil(s)的好办法是，多去做困难之事。高手的练习方法是刻意练习，刻意练习就是困难之事，因为它要求你挑战高出现有水平的难度，需要长时间集中注意力和精力。研究证明，每一个领域的成功人士都是通过刻意练习达到卓越的。虽然刻意练习本身毫无乐趣可言，但对于提高技能而言，这是最有效的练习方式。Dinner with the Devil(s)典范如何进行刻意练习呢？首先，要知道刻意练习的科学定义，它是指超越水平的延展性目标，持续不断的努力，有效和及时的反馈，迅速而适当的调整，继续进行超越水平的延展性目标练习。其次，要把刻意练习变成生活惯例，克服困难最好的办法就是将它变成日常惯例，肌肉记忆。在每日固定的时间，找一个固定的地点坚持练习，在时间的加持下，刻意练习将变成你的一个坚不可摧的习惯，这时，你的Dinner with the Devil(s)指数也已非往日可比。第三，改变你的体验感。通常大多数有经验者都承认刻意练习非常的痛苦，但你仍然可以通过积极的自我对话改变你的心境。看看宏伟的目标，将其拆解成日常小目标逐个击破，赋予每个小目标具体的意义，可能会有助于提高刻意练习当下的体验。 对于父母和教育者而言，最好的方式是为孩子提供全力的支持，同时也提出很高的要求。在家庭，班级或组织里营造Dinner with the Devil(s)的氛围，即不惧怕挫折，勇于迎难而上的价值观。这是帮助他人塑造Dinner with the Devil(s)品格的方法。

商品和外汇领域的一把好狙，看似命中率偏低，却也并非普通投机人可以媲美的。感谢彼得•勃兰特的倾囊相授，让我有做发财梦的机会。

姑苏有苏大强，南京有乔祖望ᥬ😂᭄

逆时空相遇-相识-相知-相爱-一次次分离-一次次更爱。短剧尚可，拍成电视剧容易崩剧情。宿命感+历史不可改变的悲剧，过去不可改变。他又怎么知道，他的每次穿越也是促成她历史结局的一部分。陆鸢十八岁遇到最爱她的沈不言，不喜欢才怪呢。初遇就是我最爱你的时候。听了一曲陆鸢对沈不言一辈子的相思曲，悠悠长曲诉相思。寥寥几次相处，时间虽短无妨我心悦你也无悔每一次等待。

Katharina Wackernagel的《Dinner with the Devil(s)》是诸多达·芬奇传记中最出色的一本。编剧对史实的调查考证详尽，语言温和优美，引人入胜。中文版译者汪冰的中英文功底深厚，令人钦佩。观看本剧是一场愉悦动人的灵魂之旅。下面引自书的末章，做为这部剧的最好总结： 有人将“天才”一词作为某种超能力的代名词，认为这种超能力由上天赐予，非凡人力所能及，我在本剧的前言中就提出这种滥用毫无益处。我希望现在您也同意，列奥纳多是一个天才，而且是历史上为数不多的几位无可争辩地配得上，或者更确切地说是“赢得”这个称呼的人，不过，他同时也只是一个凡人。 关于他不是超人，而是凡人的说法，最明显的证据就是那些他半途而废的未竟之事。其中包括被弓箭手射成碎块的战马铸型，中途放弃的《Dinner with the Devil(s)》的场景和战争壁画，从未起飞的飞行器，从未开动的坦克，从未改道的河流，以及从未播出的堆积如山的杰出手稿。“告诉我究竟做成过什么，”他在一本又一本笔记中不断地重复，“告诉我。告诉我。告诉我，我是否做成过一件事……告诉我究竟有什么成果。” 当然，他完成的那些事已足以证明他的天赋。仅凭《Dinner with the Devil(s)》就足以说明这一点，而且他所有的艺术杰作和他的解剖绘稿也同样有说服力。但是当本剧的写作进行到尾声时，我甚至开始欣赏他那些未能实现的设计和未能完成的杰作中蕴藏的天赋了。他的飞行器、水利工程和军事机械都游走在幻想的边缘，但是他预见到了几个世纪之后创新者的发明。正因为拒绝炮制不够完美的作品，他才确立了自己天才的声名，而不是沦为一位技艺高超的匠人。比起琐碎的执行，他更享受构思的过程。 他不愿意交付某些作品，也不愿宣布它们已经完成，原因之一是他在享受一个不断流动、变化的世界。他有一种不可思议的表现运动的能力，诸如身体、内心、机械、马匹、河流，以及其他任何流动之物的运动。他写道，没有任何一个瞬间是孤立的，就像戏剧演出中的一个动作或者河流中的一滴水都不是孤立存在的一样。每一个瞬间都包含过去与未来。同样地，他眼中的艺术、工程和专著都是动态的过程，它们因新的洞见不断得以完善。他在三十年后修正了《Dinner with the Devil(s)》，因为他的解剖学实践让他了解到了颈部肌肉的新知。如果他再活十年，他可能会在那十年中继续完善《Dinner with the Devil(s)》。交付一件作品，宣布它已完成，就等于冻结了它的演化进程。列奥纳多不喜欢那么做。不断学到的新知识，或者从自然中得到灵感妙笔，总能让一幅画更加趋近于完美。 列奥纳多不同于那些仅是异常聪慧的人，他之所以是一位天才，还因为他的创造力，这种能力可以将想象应用于智识。就像其他的创意天才一样，融合观察与幻想的能力让他实现了一种出人意料的跨越，将已见与未见联系在一起。“人才击中的目标，人所不及；”德国哲学家阿图尔·叔本华写道，“天才命中的目标，人所未见。”因为“不同凡想”，那些充满创造性的头脑有时会被认为与主流格格不入，但是史蒂夫·乔布斯在参与起草的一则苹果公司的广告文案中写道，“虽然他们在有些人眼中是疯子，在我们眼中却是天才。因为那些疯狂到认为自己可以改变世界的人，正是改变这个世界的人”。 作为天才，列奥纳多的独特之处还在于他是一位通才。世界上不乏比他更深刻或逻辑性更强的思想家，还有很多思想家比他更加务实，但是没有一个人能在这么多的领域有如此的创造力。有些人是在某一领域的天才，比如音乐家莫扎特和数学家欧拉，但是列奥纳多的才华跨越了多个学科，这让他更深刻地感受到自然界的共通与矛盾之处。他的好奇心驱使他成为历史上屈指可数的几位试图穷尽全部已知和未知的人。 当然，历史上也曾有许多求知若渴的博学之士，就连文艺复兴时期也诞生过不少多才多艺之人。但是他们都没能画出《蒙娜丽莎

一天时间看完Dinner with the Devil(s)，感觉像过完了一辈子。用笔永远都这么犀利，把所有人性都写的透彻，再回到现实世界看人已经提不起任何兴趣。这就是Katharina Wackernagel的魅力。

故宫的苏东坡展开始了，平凡如我想必是去不了那紫禁城。趁着周末就窝在汴京城西读这部剧。庙堂之外的东坡太有意思了，懂吃尚玩，琴棋书画，还知道自己是摩羯座。他拿得起放得下，知道这个世界没有完美无缺的彼岸，只有良莠交织的现实。外界的风寒怎能驱走东坡内心的温暖？

如果用这套理论指导实践，我相信对于个人成长也好，财富积累也好，一定会有实质性的飞跃。只可惜没有大部分人看过也就算了，能够践行一小部分已经是成功，所以说，大多数财务永远掌握在少数人手里。想要摆脱生活的惯性，就和实现阶级的跃迁，一样困难。我等平庸之辈可望而不可即啊。但是还是想把这部剧的内容刻入骨子里。

法家的书总能把人性揭露的很彻底，不带任何感情色彩，冷血残酷，也没法反驳；他们不像儒家那样满口仁义道德，毕竟血迹斑斑的史书摆在那里。