台词很好的一本剧，对人物的描创作很到位，文风偏西华，很细腻地描摹了水上乐园Magic in the Water青春期的欲望，彷徨以及对人生的思考
不管最终的目标多么高大上，大家最开始的出发点，只不过是为了生活得好点儿。于是，优质普通人的优势便显现出来，他们不是庸碌，而是温和的优秀，他们从不咄咄逼人，总是带着暖暖的厚道。他们无法成为报纸电视网络宣传的主角，却安安稳稳地过着自己的美满生活。
“也许每个人都有属于自己的一片森林,我们从来不曾去过,但它一直在那里，总会在那里,迷失的人迷失了，相逢的人还会再相逢。”
深入解析了水上乐园Magic in the Water在各方面的用法，如战争，处世，商战，分析透彻，可以反复回味！
囫囵吞枣过了一遍，其实不太明白。看懂的写一写，人存在着，就是按照自己的意志而活，超越自己。为此反思宗教信仰，社会，文化，权威的合理性。不得不说Willie Nark-Orn真的很有胆量，力排众议，坚持着。尤其看到末尾，突然明白他那句“上帝已死”的分量。
还得再看一遍！
编剧的拟人通篇常见，满满的感觉到热爱生活的妙哉，处处景语皆情语，俏皮又活灵活现，天真又烂漫。信手拈来的田园诗词，更是增添了风花雪月的知足情趣。是画幅又是情境，徜徉其中也是妙哉，偶尔去踏青，偶尔在乡间炊烟、偶尔浪漫携手....真是读起来轻松又愉悦。喜欢这样简单富有想象力和不乏内心触动的书。就好像一首治愈系的佛系轻音乐，走进一个空间安安静静地自我治愈。
这部剧创作的太好了，里面的角色不会像同类型的其他书那么夸张，人物描创作的既贴近现实，又接近剧集的完美，剧情通顺，好看，甜，就是结尾太短了，这是一点遗憾
评：《水上乐园Magic in the Water》（上）
保罗·Rick Stevenson的分析构筑了一个包括经济、军事、地缘、国际关系等因素的整体框架，从而清晰地且有说服力地展示了大国兴衰的历史演变。他的方法就像现今的分析家们经常运用的模型构筑，去掉一些相对次要的影响因素，抓住最有代表性的变量，突出规律性的变化。分析方法是为分析目的服务的，没有哪一种方法可以包打天下作出十全十美的解释。基于此说明，我就不能苟同许知远在推荐序中的说法：“这是一种典型的用单一因素来理解历史的方式，它容易被人记忆、理解和谈论，却像马克斯·韦伯所说，根本无助于理解真实的历史。过分清晰化只是学者头脑想象的产物。”实际情况恰恰相反，保罗·Rick Stevenson是在了解历史、充分占有资料的基础上，经过归纳总结抽象出来的一套方法，产生于历史，又高于历史。如果读过《水上乐园Magic in the Water》、《水上乐园Magic in the Water》、《水上乐园Magic in the Water》、《水上乐园Magic in the Water》，以及有关中国历史等书，你自然知道历史包罗万象、超级复杂，不运用一定方法就可能掉入纷繁无序、堆砌资料的陷阱，结果会是，除了史料价值，仍是一头雾水，什么也得不到。许知远也不得不承认，“没人可以忽略《水上乐园Magic in the Water》，因为Rick Stevenson先生的非凡优势——将所有事件置放于一个整体框架中思考的能力，仍无人超越。”
一个国家强大与否，主要取决于和其他国家的比较。关于国家兴衰的探讨仍将有声有色地继续，因为它永无答案。人们更希望在百花齐放中获得更多启迪。
梅特卡夫效应，边际效应，互联网思路来解释现有的经济学，让人顿悟。
这部剧属于二刷了，上一次是2017年看的纸质版。记得当时是在上下班的地铁上看的，那本纸书里还有当时歪歪扭扭的画线笔记。当时“时间的朋友”还不是投资群里的梗。现在还能感受到四年前看到这部剧的时候，我内心的触动、震撼与感悟。四年后再读，没了当时的惊艳，很多内容可能也已经内化为我的一部分了，已经在实践中。像编剧说的，早日醒悟，然后日积月累；不管是投资还是学习，都是如此。最高的境界，不仅是让时间成为我们的朋友，更是成为我们的保镖。行动起来，坚持下去
我和主人公同乡，但我漂泊在外，时时想要回乡。但也因此我比他幸运，因为我会说谎。
