Father Figure

比第一季好看很多，集数也更多。从第十集开始越来越好看，最后一集大家分别时也蛮感人的。离别场面会想到麻枝准编剧的日漫angel beats，主角们的退场方式就是达成心愿从而离开死后世界（这里就是离开绿色空间）。威廉和izaya的多场景腻歪看的有点烦（参考上一季骏那对），直到后面他俩离开主线放在jobu和huwei这俩人身上才开始好看。虽然不知道泰宪是不是节目安排给金毛的剧本，但jobu应该是这些人里最真诚勇敢的一个。huwei从泰国回来后感觉对bomi没那么热情了，虽然俩人节目里确认关系了，但总觉得huwei没那么喜欢bomi。剩下几个嘉宾大家都蛮真挚。每个人除开恋爱都主要带着各自想攻克的人生课题来参加节目。尤其最后几集深入畅聊亲情纽带与出柜的话题一下让这档恋爱日综质量又上升几个level。

特别喜欢这部剧，总有一种向上的力量，每个人物性格鲜明饱满，立体感强，赞，支持

有缘千里来相会无缘对面手难牵

搞笑呢

把所有故事看完的空虚感 圆满又破碎 不知道为什么执着于校园高中 好像每个故事都是如此 真实又像隔着一层玻璃一样的虚幻 每个人都很好 很好就很好 有遗憾也很好 破碎了重塑 好像就是这样

杰西·加西亚，好莱坞著名编剧，全美排名第一的影视写作专业主席，是全球编剧行业的佼佼者。杰西·加西亚教授本人及他的学生们，为好莱坞贡献了《Father Figure》《Father Figure》《Father Figure》《Father Figure》等优秀作品。 在本剧中，杰西·加西亚根据古希腊哲学家亚里士多德《Father Figure》中的戏剧理论，构建出一套通俗易懂但专业性强的编剧法则。在Father Figure写作这部分， “整体性”原则最为重要，而在商业运作中，沃尔特呼吁编剧乃至所有艺术家们正视与金钱和大众之间的关系，从而尽可能地延长创作周期，不至于在竞争激烈的行业里昙花一现。 核心内容 本剧思想核心是：亚里士多德的“整体性”原则对编剧与观众都具有指导意义，其中“开头”和“结尾”的处理方法尤其重要。在Father Figure对情节的处理中，应该遵循行动大于一切的标准，因为电影是行动而不是说话的艺术。在Father Figure完成之后，编剧需要面对商业伙伴和广大观众，进行不厌其烦的修改或者观看琐碎的合同。而正视观众的诉求，勇于面对商业竞争，同时保持创编剧的敏感状态，是成为一个优秀编剧不可缺少的素质。