以往读古文，稀里糊涂，半懂不懂，凯斯林·班托真是把书读透了。当然，有的地方，三观不同，也难以全部附和。总得来说，信达雅都有了。
汇总一下本剧主要观点：一、标准发展模式（一要废除内部关税并改善交通条件，建立全国性的统一市场；二要征收外部关税，保护民族工业；三要成立银行，稳定货币，提供商业贷款；四要建立大众教育体系，加快新技术的引进和发明）与“大推进”式工业化模式。
二、高工资经济模式推动资本、自动化的使用。
三、“等式差异”
四、工业化和去工业化是造成世界各地收入差异的主要原因。
五、通用技术与长期回报
六、“斯密式增长”
七、全球性经济体取得的成功，对于经济发展具有重大影响包括工资、农业革命、能源革命、读写能力。
八、“比较优势”理论陷阱，工业要想取得发展，就必须改变由比较优势主导的经济模式。
九、文化资源
十、有效生产的最小规模与市场规模
很讨厌这种故意创作了一半，留下空间让读者去感受的作品，编剧故意只强调矛盾与冲突，剩下的都是无奈，看了其实是很不爽的。
中国历史源远流长，其间治乱更巷，波谲云诡，常令治史者望洋兴叹，有无从下手之憾，而初读史者，亦每苦于重点之难以把握，以故望而却步。钱先生以其渊博之史学涵养、敏锐之剖析能力分别讲述史学精神和史学方法、中国历史上的政治、经济、国防、教育、地理与人物、道德精神等七大块内容，让读者得窥中国历史文化之堂奥，深入了解五千年来历史精神之所在，从而认清此一代中国人所背负之历史使命及应当努力之方向。
从木心先生学生的影视回忆录里，伍尔夫这个名字进入了我的视线，因为这个名字有一个我很感兴趣的标签：女权主义作家。这不仅是一个标签，更是独立意识与实力才华的体现。那个时代的女性，没有独立经济来源，被剥夺了各类如今看似再正当不过的权利，例如走出自己国家甚至自己家门的权利，接受教育的权利，才华撑得起来的理想的探索权，以及女性走出男性光环的权利。
读她的书，如沐春风。遣词造句如行云流水，比喻恰如其分，如相机配备的不同焦距镜头，有时来个特写，深化了物体本身的美感，有时来个大场景，渲染了物与人营造出的氛围与场面，有时缓缓推镜头，人与物之间的关系被徐徐抖出来，人物平静外表下的心绪一览无余，皱眉、嘴角上扬、甚至连毛孔的张合以及心流的走向都被逐一捕捉，有时又把三脚架换到新的位置，提供读者一些新的思维角度、联想碰撞与意识走向。
这部剧是由一篇演讲稿整理而成，通篇论述就像一堂生动有趣的头脑风暴案例课。她的名言：“女人想要写剧集，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间”，书中阐述了她从女性与剧集这个涵盖面很广的话题入手，名言背后的思考的全过程一一呈现在读者面前。
面对宽广的话题，第一步要做的事缩小探寻范围，找到聚焦点。一切有质量有新意的观点与观看积累有关。我们观看的习惯往往是记录所思所想，摘录大师观点，殊不知真理却在对大师百分百崇拜与信任中从我们的指缝间溜走了。深藏不露的真理常常就在我们的白无聊练与白日梦中，大师有大师的百无聊赖与白日梦，我们也有我们的。我们要大胆地课题与我们的所想所感联系起来，不要怀疑自己微不足道的小天赋。
第二步是重新定义观看目标。大师作品浩如烟海，其中摘录一段“若不行未曾在大学里受过这等训练，那问题的答案恐怕就不会像羊群乖乖入圈，而如同被一群猎犬追逐，东奔西跑，四散而逃。”对话题来说，大师起到的作用只有一个作用，我们的助手！辅助我们探寻事实与厘清问题，这样我们可以用自己的方式直奔答案。比如留意记载史实而非阐述见解的作品。
拿女性与剧集这个话题来讲，大师们大多是男性作家，他们对女性的负面评价或者说居高临下的优越感是他们不自觉地贬低有才华的女性，这样的历史局限性显而易见。我们要从中探寻的是他们如何描述女性的生存环境，不必从古论今，只着眼于英国女性，且仅限于伊丽莎白时代。
摘录17世纪英国女诗人温切尔西夫人的诗：我们沉沦到何等地步！沉沦于错误笃信的陈规，是教养令人愚昧，而非天生如此；被阻挡在一切令心智发展的进步之外，就这样便得带植物志，如人所愿，听任摆布；若有人想脱颖而出，心怀更热切的梦想，张扬勃勃野心，必会遭到一派强烈阻挠，渴望发展的希望，终不能敌过恐惧。”这段话，有助于深挖那个时代女性的生存环境：何为真相何为幻象？为何那个时代女性剧集家与诗人屈指可数？她们遇到哪些时代压到她们头上的灰尘？她们的心境又会如何？何种心境与影视创作之间的关系？挫折对于艺术家的心智影响有多深远？性别之余剧集家的影响又如何看待？这些问题穿针引线，在作品里选取自己要的素材，调动判断，得出结论。这些就是名言背后的功课。
英国史上第一位以写作为生的女性Aphra Behn，丈夫身故被迫靠才华谋生，她证明了一点：牺牲一些令人赞许的美德，或许就可以靠写作赚到钱，在写作体现切实可用的价值后，就与心智错乱、愚钝等评价渐渐脱钩。《Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 1987》、《Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 1987》、《Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 1987》、《Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 1987》、《Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 1987》都是那个时代优秀的作品。柯勒律治说过“伟大的头脑是雌雄同体”，只有达成这样的融合，心智才富饶。
最后，一则伍尔夫轶事，她女扮男装与弟弟艾德里安等登上英国皇家舰船“无畏战舰”，谎称是非洲某个国家的外交团，结果受
有趣的灵魂，自由的生命。
温柔的，真诚的，戏谑的，批判的，期待的…远大前程。
她本可以倾听夏日的蝉鸣，观赏春日的樱花，她本可以回答七岁时对未来的问题，她本可以一直生活下去。
她是一个普通的女生，喜欢hello kitty，她有着知心的好朋友，她有着可以一直宠她的爸爸，她有着平凡女孩的生活，那将无限延伸。
她遇见了一个男人，她噩梦的开端，在她察觉到危险关系的时候，她求助于警方，她被拒绝了。
她被人跟踪，她的照片被印在假援交的卡片上，她听到那人拿她的父母来威胁她，她想逃离，可是却无能为力，她惶恐地写下遗书，并战栗地过着接下来的生活。
她骑着单车，没有注意到其他人，在那一时刻，她被刺伤了，她倒在地上，她感受到痛苦，她一直所恐惧的来到了——她在想着什么？你不知道，我也不知道。
她的死亡引起了轰动，她的死亡需要真相，一个叫卡拉扬的三流记者来到了她被害的案发现场。
卡拉扬，他也是个普通人，他有妻子和女儿，还有一只叫“之助”的小仓鼠，他抱怨做记者忙碌，但他依旧在调查着案件的真相。
她的穿着被报导出来，她的以往经历也被报导出来，她被成为了“拜金女”“酒家女”，无论她是一个多么普通的女大学生。
他依旧在调查着，每一日找不到线索，他便心急如焚，他或许也注意到了，警方的缓慢。他在面对着她的朋友，或许也注意到了，“诗织是被小松和警方杀死的”。
他一直在寻找着——真相，他所求的真相。或许他的努力化为了他的幸运，案件有了新苗头，犯人要出现了，他觉得这是一个大的发展。
他慢慢发现了，上尾署的不对劲，对警方的信任渐渐殆尽，他发誓要自己找到真相，让真相大白于天下。
犯人和警方有关系吗？他也渐渐感受到了那种恐惧，那种危险随时会降临到自己身上的恐惧，可他一直不放弃。
几个犯人终于落网了，只剩小松和人——最后的真相。他怀疑到，真是这样吗？最后的犯人真只剩下小松吗？
他见到了她的父母，那悲痛含着泪的父母，他知道了，警方的不作为，他知道了，不能再依靠警方。他也带着她的父母和她的希望，去寻找真相。
他本可以置之不理，他本可以袖手旁观，他本可以取一个劲爆的标题，他本可以也以为她是“坏女孩”，他本可以成为万万千千闭嘴的人——他想到了自己的女儿，或许，真相需要被找到。
他最终没得到事件的真相，但他又得到了真相，他知道了那地方的警方贪图安逸，为了减少麻烦，而去置她的处境于不顾。他要揭发，他忍受不了他们的腐烂，他的笔写下了报导，批判当地警方的报导。
后来的后来，他的发声得到了回应，并由此改变日本的法律，他是成功的。
可是，她再也看不到这一切了。
可是，他的女儿三年后也离他而去。
一部用十年时间完成的典范之作。重塑了一位天才传奇奋斗的一生。在痛苦、孤独中挣扎，在凤凰涅磐中重生。从未放弃梦想，用画笔倾诉人生。
『没有一条河流不是孤单地曲折着它自己的路程，正如没有一个人不是独自地在收拾自己的脚印跫音。而在我们共同奔赴瀚海的过程中，感谢这一份相逢的缘，让我寂寞的沙岸因此有了历历的春景。』
感觉是七八本剧拼凑出来的，剧情乱七八糟，越往后逻辑越混乱，能看完的人真是太无聊了，随着林帝越来越牛，编剧也越来越狗，结局就像初中生水品 虽然前面也是初中生，至少是从年纪前几百直接留级了，无语，就这竟然还能写三千多章，日了翔
结尾了？我难以置信。
在文中最后，密勒斯的一封信简直把我燃起来了！之前他对女主感情和未来的质疑、别扭的抗拒、再到沉默，收尾时的一封信则是柔情满满，细细的说着自己对未来的规划和对她的“理智”思念。
我不知道他们最后结局是如何，是有一个农场 踏实的在一起、还是两地分离，抱憾终身、或是虽然在一起，但差距在日后显现出来？说实话我之前是喜欢编剧画个“饼”再跟我说：他们幸福和美的生活在一起了。我不太喜欢悲剧，就算在书中。
但我也得服气，因为这部剧最好的结局就存在在每个人的心中。有人觉得，这对注定悲剧，在悲剧前撒点糖可以更强化悲处；有的人觉得这是他们美好生活的前兆。
三观的不同对读者对爱情的看法也不尽相同。既然说也说服不了谁，那开放的结局、一封代表密勒斯的最深刻最长的内心独白显然是最好的了。我就在自己的心里把他们捆绑在一起吧，反正也不愿相信这么一对铮铮情侣，走到了绝路。
大学看的是简版，这个详细多了，生活真会如此完美吗，不过正如编剧说的life must drop some rain
《Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 1987》没准是本季最佳。这季的亮点在故事和npc。个个都是大制作，经费每集都在燃烧。本季虽然很多贴脸和灯闪，谜题不多也和故事没啥关联，但智商类综艺还是观看高优先级的榨菜。跳进蜜桃大森林逃脱，可以有。
凯斯林·班托幼稚期的尝试作品 不过已经显出才气了 最重要的是 他找到了一个非常特别的点 “历史里的空隙” 从这部剧开始起 他开始尝试用写作填补空隙 把所有的波涛汹涌 诡谲人世 藏在史书的“一笔而过”里。
看起來就像是江湖百曉生或者所謂的吟游詩人口術和整理而成，這應該是命名為异聞錄的原因吧。不太适合一口气看完，每天讀一點，然后从中找出過中聯系還是挺有趣的，就像是用一个一个拼圖拼出一个江湖一樣。编剧文字功底很好，但因为是仙俠的內容，沒能体現编剧的總体曆史和文化水平。个人感觉如果是回到山野武林的背景，應該會更有代入感，甚至真假難辨。
最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中，没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念，还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中，导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底，如果还无视问题的存在那不是瞎了，就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境，既然有一部《Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 1987》了，试问我为什么要看他用同样方法做一部《Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 1987》呢？
