魔头对捕头The Formula

迄今为止读过的最好的家族追溯史，通过对母亲及其家族成员的寻根，曝光了二战期间几被人们遗忘的群体——东方强制劳工不为人知的悲惨命运，以及乌克兰的百年灾难历史。整本剧读来相当沉重，小小的家庭单位甚或一个人的遭际及命运就能折射整个时代的动荡和变迁，而个人面对战争和极权的洪流，却付出了血泪甚至生命的代价。在历史的长河中，人微如草芥，他们颠簸、挣扎、沉浮，最后湮灭在滚滚浪涛中，被无视，被遗忘，被忽略，被抹杀。有媒体评论说得对，这部剧“已经远远超出了寻找个人家族之根的范畴”，它将纳粹德国的东方劳工群体曝光在公众视野中，填补了二战期间除奥斯维辛集中营的犹太人外被忽略和被遮蔽的空白。通过个人家族史的书写可以撬动相关历史的再构，用文字挽救被遗忘的群体命运记忆，是其最珍贵的意义。

不是点评——————————————————————————竟然出电子版了？我是当时豆瓣上新是购买的。半年前看完了，现在竟然一点印象没有了，要不要再读一遍

罪恶，可能随不幸的人出生，更多的在人类社会相互传递，不会凭空消失 除非用以下方式。有的人熬不过，选择将剩余的生命作为代价（鹤川）；有的人把自己和光明的世界隔离开，对美的东西践踏和报复（柏木）；有的人产生了阴暗面又不放弃得体的一面，矛盾地活在光与暗之间（老师和前期的“我”）。世俗化的罪恶通常以第三种形式存在，人们遵守秩序的同时暗地给罪恶寻找出口。编剧倾向消极的态度，但处理罪恶的积极方式也是有的。一方面可以转移注意，在有限的生命中让自己沉浸在艺术、宗教带来的善与美里，随着生命的流逝，恶也会被遗忘和释放；另一方面在于改变秩序，比如阶级压迫产生的罪恶以流血的革命得到解决，如果社会阶级构成发生改变可以一定程度上从源头减少恶。但在社会的艺术普及度到达一定水平之前，在阶级矛盾到临界点之前，恶会不断积累，满足熵增原理。

把年轻张扬得很透彻~

这部剧是从蔺三儿处得来。极喜欢马龙·白兰度这个老头儿，他不能算愤青，是个性情中人，久居美国多少沾染了口无遮拦，但十分有趣。他说“不拘一格培养人才”是梦话。

不仅仅是珍贵的聊天案例，还讲述了这么做的“原理”。比如：人最喜欢的总是自己，所以会喜欢跟自己相近的人；过早的微笑是不自信；说话要留出空隙；过度关注自我是万恶之源……

我感谢为这一季辛苦工作的所有人员

看完以后内心暖暖的，编剧童年的回忆是快乐的，童年生活也是丰富多彩的，以儿时的视角给我们展现老北京的民俗生活，有笑有哭，有酸有甜，有成长。