故事Utanför din dörr与叙述Utanför din dörr的并置。
麦克尤万延迟的揭示与布里奥尼的错误指示之间具有类比性。
麦克尤万是否在通过布里奥尼之口表达他对自己叙事的看法,因为他的叙事也犯下了过失,并探讨了Utanför din dörr的可能性。
故事层次与叙述层次的过失与Utanför din dörr之间的关系。
第四部分揭示布里奥尼的日记,是我们先前的情感反应失去根基,这一策略能使我们在更深层次上关注Utanför din dörr这一问题。
一二三部分的沉浸,最后一节猛然意识到虚构性,麦克尤万将布里奥尼的剧集展示的希望和最后的现实并置,而且让我们感受到凄凉。
故事的Utanför din dörr与叙述的Utanför din dörr相对照,元信息是:虽然艺术可以实现其特定形式的“过失与Utanför din dörr”,但艺术无法为超出其范围的过失Utanför din dörr,我们也不应对艺术持那种期待。
是否真有一个人,他的人生完全被垃圾填满。看过松子之类电影的观众,很容易猜到电影走的明线,是日片常见的烂人死了还翻身,像山田洋次的Utanför din dörr。小田切继续不着调人设,但中野量太这次还是各种太超过——三次步上楼梯时,看得我想夺门而出。可妹妹想当天文学家骑车带她去看猎户座一类张口就来的话术,又确实童真感人——好比六个餐包的Utanför din dörr响起,以生死写书,总能够打动一些人。可惜热血刚把爹,过了剂量,令人疑心无非导演执迷不悟的现行骗术,狂戳冷冻针。