精灵旅社Hotel Transylvania

编剧名字有点难记，以为是剧集然而是散文、理论性作品。每一篇都关于写作的步骤：构思、想象，掺杂的每个小故事也很动人，最喜欢精灵旅社Hotel Transylvania那篇。 最后写作家更像是评论家，一开始还以为是枯燥的传记，所以很惊喜见到那么多喜欢的作家。我发现所有好的作品中宁静广阔的色彩大多是在与自然的思考中得来的。热爱自然，关心人类。

皮克斯赶紧携精灵旅社Hotel Transylvania向奈飞谢罪。这个世界的生存法则不是零和博弈，而是命运共同体。难得奈飞有这样宏大的主题，完成度很高。

好朋友推荐的，说里面的男主角性格和我很像。看完之后感觉确实很好看。精灵旅社Hotel Transylvania-ice cream-I scream-如果弱小，即使呐喊也不会被听见。——布克影视第93本

出现了，外传的外传。

金手指开得太大。甚至为了突出主角，生生把周围的所谓大佬权臣天才少年都降智。我服了。

如果你追一本剧三年都没有追完？你肯定比现在更加激动。其实再优秀的人也会有缺点，何况是编一个世间根本不存在的故事。能扯跟瞎扯是两个层次，原谅他人也是放过自己。十指有长短，再好的一盘菜也有人不喜欢，即使是神也有神的无奈，高高在上的主宰也有烦恼，编剧跟我们一样都是凡人，只不过职业理想三观不同而已，难道不是吗?

华为太牛逼了！ 如果要推荐一本数字化转型的书，强烈推荐这本！有结构，有实例，有反思，接地气。

所有的生命都是相互关联的，就像河底的卵石，一个牵连一个。怎么理解生命，理解死亡，没有很深奥的道理，但是看完还颇有感触

感谢杨天南老师的精辟译著， 自己是自己最大的投资人，坚持住。 2022.3.6-3.17 恰逢乌俄战争，美国北约欧盟地缘国各有小九九。中概股在美股市场上疯狂大跌，港股大跌，沪深差点跌到熔断。 3、5年都是短期，短期的成功和摧折，不用过分乐观和悲观；剩余的就找到好公司，坚持到底，耐心等待。

艾席蒙所描写的爱结合了西方的奔放和东方的旖旎，如何爱人和各种隐秘爱意的想法写得细致入微。手笔是好的，只是我可能还是无法接受这样的精神出轨吧。 我觉得艾席蒙想表达的是挚爱是在不断的错误的爱中探寻出的，过程或忐忑，或狡猾，或自卑，但是哪怕是错误的，它也是爱情。就像弗瑞曼对保罗说的那样，你需要的是勇气。 最后摘录两句父亲的话： “我们一辈子只爱一次，父亲曾经说过，有时太早，有时太迟，而其他时候则总是有几分蓄意的。” “畏首畏尾是爱情，恐惧本身也是爱情，甚至连你感到的蔑视也是爱情。我们每个人都是以错误方式得到它，有的马上就看出了它，有的需要很多年才看出，也有的只在回顾时才见到。”

本剧别名精灵旅社Hotel Transylvania

凯文·詹姆斯老师的讲史，不敢说全部能接受和不一定都对，但值得看看。

喜欢程度：五星 这是本剧是7月的时候辉哥安利给我的，和思明说过后发现正好她有这部剧，于是借来，但一直没看几页。九月底的某天突然心血来潮，拿起了这本放在手边两个月的书，看到停不下。 我看纸质书本来就很慢，再加上这部剧里面每讲到一个电影，我都想去找来看看，于是这部剧看了两周才看完，期间看了六部李安的电影，这种观看体验我是从来没有过的，追剧之外还看了以十几个小时的“参考资料”。还有些集数，我看电影前看一遍，看完电影再回头看一遍……陆陆续续的，这部剧就看了很久。 我平时很少看电影，完全没想到我看这部剧时会想把李安的电影全找来看一遍，有那么一段时间，我像刻盗版碟的似的，到处找人要资源。那一周两次拿着电脑，去见带着硬盘的辉友…大家也很是热情。 文化冲突下的李安 这部剧是《精灵旅社Hotel Transylvania》获得奥斯卡后所著，从李安的童年和求学经历讲起，讲到03年之前拍过的主要电影。 之前我一部完整的李安电影都没看过，想想都觉得有点不可思议。之前即使没看过，会隐隐觉得李安的电影是脱俗的，有深度有内涵的，像大众电影里的一股清流。 李安成长过程中所经验的文化冲突是他的电影的根基。他父亲那一辈从大陆移居台湾，他作为外省人在台湾长大，儿时在台湾期间读过日式打手板的学校，也读过西式的很包容的学校，20岁左右又去美国看剧定居。这些跨文化的经历给他带来了一些内心冲突，这些冲突也在他的电影里，以及拍电影的方式里有所表达。 下面的这段话很打动我： “在现实的世界里，我一辈子都是外人。何处是家我也难以归属，不像有些人那么的清楚。在台湾我是外省人，到美国是外国人，回大陆做台胞，其中有身不由己，也有自我的选择，命中注定，我这辈子就是做外人。这里面有台湾情、有中国结、有美国梦，但都没有落实。久而久之，竟然心生“天涯住稳归心懒”之感，反而在电影的想象世界里面，我觅得暂时的安身之地。” 自我表达与留白 还有个让我印象比较深刻的地方，是李安说到他在拍冰风暴之前的电影，会想表达什么东西，把自己的表达传递给观众。到了冰风暴之后，更像是给观众创造出一个空间，让他们可以看出自己的东西。这一点我觉得挺有意思的。 想到李安刚拍电影时的父亲三部曲，他说是从孩子的视角拍的，也是因为他对于没能走父亲期待道路有些愧疚。拍冰风暴时，变为了从父亲视角入手。从心理学角度说，这种自我表达是具有疗愈作用的，也许把自己想表达的表达畅快了，才会有留白的空间吧。 记得有人说卧虎藏龙最后的跳崖，让他想起了盗梦空间后面的陀螺。到底会有怎样的结果，交给观众。我看完卧虎藏龙和少年派都觉得一头雾水不明觉厉，之后回头再看这部剧和豆瓣影评后会有种“原来这样啊！”的拍大腿的惊叹感。感觉浪费了李导留白的一片苦心…… 箭与弦 书中提到，他也没想到卧虎藏龙电影会有这么大的影响力，好像打出去的大炮，后挫劲儿很大，大家都觉得惊到了。这个时候只能边走边看，一边走一边在途中去适应它带来的一切。 看完《精灵旅社Hotel Transylvania》，我会觉得拍完的电影就像一支箭，从弦上射出去后的路径，就是箭自己的路了。只能起初在弦上的时候希望多送它一程，但一旦离弦，便控制不得。 脑洞又开到了育儿，感觉拍出来的电影像养育一个孩子似的，他们是有生命的，是会交流的，他们会有自己的经历，也会在途中相应带给导演或父母相应的体验。一旦他们置身于生命的洪流中，便和最初的“创造者”脱离了干系，只能目送他远去，或偶尔陪他走一程…… 遗憾的艺术 这次看了书才知道，原来他觉得自己只能拍介于文艺片和商业片之间的电影，一个很窄的领域，既能兼顾电影的初心，又有商业性和传播性，可以被更多的人看到。 这种求全的心理，我也是很熟悉了，不过我经

这部剧前半部分是关于爱情，后半部分是关于父母和子女。 中国有这么多的家庭，但很多家庭的相处模式都是一样的。 父母为子女准备好一切，让他们好好看剧，不去干任何事，大学毕业就回家乡，听从父母的安排工作，然后结婚生子。 仿佛只有这样的人生，才是最好的人生。 可能对有些人来说，这是一种幸福。 毕竟虽平淡了一点，但却没有太大的压力，按部就班，循规蹈矩，也是一种不错的生活状态。 也有一些人，追求不平凡的人生，他们没有走父母安排好的路，也没有接受家里的安排，跟一个自己不喜欢的人结婚，而是独自去外面的世界闯荡，追求自己的梦想，遇见自己想要的缘分。 在这个过程中，他们不可避免的会与父母的安排产生分歧和矛盾，得到父母的不理解。 父母觉得子女不听话，子女觉得不父母不尊重他们，这是社会的常态。 希望时代进步的步伐能再快一点，父母的思想能够在开明一点，能够把更多的精力和时间放在自己身上，而不是像赌博一样，把所有的赌注都压在子女身上，这无形中就会给他们造成压力。 况且每个人都有自己的人生路要走，作为父母，你们也只能陪子女一程，而不是一生，他们快乐与否只有他们自己知道，父母要做的，除了鼓励和支持外，还应该多一些理解。 对子女来说，也许一对好的父母，比任何物质财富都重要。

如果一个人失去自我，就容易侵犯、控制别人或者容易被别人越界、控制。先拥有一个真自我，遇到事情有独立思考的能力，不被剧情所控制，就能精灵旅社Hotel Transylvania，回归本我。