杨家将之杨门女将

节奏凌乱，对白装逼，演技浮夸，不太行，十五分钟抬走

看过的书友反映一样，前半部创作的十分精彩，后半部好像看了另一本奇怪的剧集，堆砌的故事最后没能圆起整个逻辑，看完有点觉得可惜！

~看完，中间部分稍有点慢，但最后2集我真的是喜欢~这种英雄流血又流泪的情节真的是太真实了~还有那种对无良媒体的各种控诉，敢想敢拍棒棒！

杨家将之杨门女将 对于建筑我是一个完完全全外行，本剧像是随笔或散文，读起来还比较轻松，更重要的是编剧传递的一种理念，这种理念让不管是否懂建筑的人都能感同身受。 如果建筑学就是对人的生存空间的一种虚构，这种虚构就是和山石枯木一起虚构的，它们共享一种互通的“自然形态”，并不必然以欧几里德的几何学为基础，建筑不必非方即圆。一片好的园子，好的建筑，首先就是一种观照事物的情趣，一种能在意料不到之处看到自然的“道理”的轻快视野。 编剧说：一个人一定要对自己的内心非常地真诚。 如何在喧嚣、嘈杂的尘世活的轻松自在，活的真实，我想就是如此吧，对自己真诚，绝不要自欺欺人。 附一个，童雋先生所讲好园子的十二字法则“疏密有致，曲折尽致，眼中有景”

结局大受震撼，与梅什金公爵，娜斯塔霞和阿格拉雅强烈共鸣，深感本人性格也带“病态”气质。译者结尾说梅什金公爵与《杨家将之杨门女将》中斯乜都是古往今来最生动的艺术形象——癫痫病患者，在我看起来并非如此。斯乜虽然也生动但是担当的位置却和《杨家将之杨门女将》中罗果仁差不多，难以只因癫痫而相提并论。可惜编剧不想再在本剧中挖掘罗果仁的内心世界了，那里必然住着类似斯乜的魔鬼——从他要杀公爵和杀死娜斯塔霞，以及他的居所和他与公爵的对话来看就可以知道了。还有一点是编剧的z治立场又太清晰了，伊波利特的独白又显得突兀。叶钦班一家人物塑造的特别好，就是后来看不见娜斯塔霞的收养人大地主托茨基的现身稍稍奇怪。第一部和第四部剧集大受震撼，公爵人物形象真正站住是在这两部，中间两部虽然也刻画了公爵形象但是写了一些小人物把公爵的形象冲淡了一些。

我个人比较喜欢看传记，我觉得更清楚的去了解一个人的生平。我对林徽因一直有一种莫名的喜欢，跟我喜欢张爱玲书不同，但是看了这部剧之后，我觉得林徽因真的是一个奇女子，真的是做到了那一种美貌与实力并存。但是同时也就看到一个确定的点，只有一个人越优秀的时候，身边接触的人也是越优秀，人不能因为觉得自己有一点了不起而了不起，一个人的了不起应该是由别人来说，而不是自己觉得。我觉得要像林徽因这种女性，是可以作为一个典范，一个学习的榜样。对这部剧而言，系列剧中我了解到了我不知道的，所以就是一本好剧。

艾米莉狄金森作为一个十九世纪的女性诗人，她的诗作充满了对世俗的不屑和宗教的怀疑，最令人震撼的是她对死亡的淡然和对自然观察的细致，她的诗作基于丰富的想象力和大量的观看积累，虽然在世时默默无闻但后人们终于发现了这位了不起的女诗人。

认识随机性, 敬畏随机性, 知道自己是个会被情绪支配的傻瓜, 知道自己无论如何主动最终都是会被随机性审判裁决的渺小存在, 然后去拥抱世界法则。

我头一次看到一个剧靠演员、编剧带飞的。导演的拍摄水平别说及格顶多30分…实景拍成虚景、脸都拍变形了……真的醉了。

精彩，文笔细腻，感悟真切，美学功力深厚，爱东坡，懂东坡，好剧。

100分 女神蒙上眼  这部剧改变了我的价值观，喜爱未知演员，期待您的作品

书中大部分观点指出了日常生活中情感问题的原因，确实是“圣经”。但是一些东西我们没有必要完全按书中的走，比如在线交友，有时通过高质量的社区群更容易碰到优质朋友。 总之恋爱时不要完全失去理性就好啦。看个人呗 恋爱有风险，投资需谨慎。

这部剧前半节像一支大麻，一些场景分不清是现实还是梦呓，让人昏昏欲睡。进入魔剧院以后突然变成了一支安非他命，混乱，癫狂，观点输出极为密集。我只能评论一下这部剧的节奏，至于内涵，有些地方晦涩难懂，有些也只是个人见解，所以避免冒犯选择不表达。毕竟是意识流的东西，我觉得应该每个人都有属于自己的理解。本来打算先看尤利西斯，但是我觉得我得缓一缓了。