卡拉瓦乔Caravaggio

很喜欢他讲故事的风格，上大学时都特别喜欢 游园惊梦 ，对女性的心理描写和刻画真是一绝，总能写尽女性的美和悲，语音很古典，很诗意。

怎么办，好喜欢季老的文字啊。季老说好的文章是从编剧心里流出来的，而不应该是绞尽脑汁堆砌出来的。而我读季老的文章时，他总让我有书写的冲动，尽管没有下笔，但是这些文字勾起了我许多回忆。 其实印象最令我深刻的是关于风景的描写，以至于让我有些瞬间觉得如果我看了极美的风景都是种浪费，因为我没有季老的文字和细腻的情感。刚好看到一个UP主谈什么是好的音乐。有的人可能觉得我不懂音律，不明白音乐里的深奥，但其实音乐没有那么复杂，如果你感到开心快乐，那么它就是好的音乐。所以，写不出也没关系，用心去感受风景就够了，或者说感受到文字的美就很好。 一如既往的流畅生动，必是一个情感细腻的人，而本质上其实是热爱生活的人。他有他的专注，却又保持柔软。历经世事沧桑，还满怀赤子的热情。

说下我一集的追剧感受哈

古典风格在呈现一个观点时所表现的自信，不能与那种坚称自己正确的傲慢相混淆。在其文章的另外部分，格林没有隐藏许多物理学家同行的看法，即他们认为弦理论和多重宇宙理论言过其实、未经证实。格林只是希望读者能理解这两个理论。托马斯和特纳说，看过一篇古典风格的文章，读者“可能会得出结论：它精湛、古典，而且完全错了”。 尽管方方面面都很直接，但古典风格仍然是一种伪装、一种仿冒、一种站位。哪怕是致力于发现世界真相的科学家，也多少有一点儿后现代。他们知道发现真理很难，知道世界并不会主动把自己展示给我们，知道我们必须通过理论和构造来理解世界，而理论和构造不是照片而是抽象命题，知道我们必须持续地检查自己理解世界的方法中有无隐藏的偏见。只不过，好编剧不会在创作下的每一段里都招摇这种焦虑；为了简洁的需要，它被巧妙地藏了起来。 记住古典风格是一种伪装，才能理解这种貌似过分的要求：编剧须先了解真相，再将其变成台词，而不能利用创作的过程组织和厘清思路。当然没有编剧会这样创观后感章，但这无关紧要。古典风格的目标是使得文章看起来像编剧在下笔之前思路就已完全成型。

于连此人，集懦弱、勇敢、聪明、愚蠢、自大、自卑、优秀、卑劣于一身，简直是个性格上的圆形人物。他离发迹只差一步，如果他能够再无情一点。可能他最大的弱点就是总是被爱情冲昏头脑吧。 平心而论，于连实在不是什么很坏的人，跟杜洛瓦相比，简直是一个表里如一的绅士。他总是在爱情和利益里打转，他接触上流社会贵妇人的初衷也并不是借此发达，而是出于该死的自尊心想给市长大人带个绿帽子来提现自己的优越感，至于之后跟玛蒂尔德嘛，美人的爱情还附带一大笔财产和上流社会的地位，谁能拒绝呢？ 我们的男女主角长期处于间歇性迷乱和发疯状态，这大概就是爱情的苦。今天我爱他，明天我不爱他，后天我又爱他，其中还夹杂感情浓度的测试和吃醋分析，看了觉得真头疼。这俩的感情里，爱情的净含量估计只有不到百分之零点几，其他都是利益纠缠，包括一些莫名其妙的好胜心、攀比欲。 其中的一些有关政治的集数，实在让一些小白读来头痛（指我本人），但这个译本很优秀，读着十分顺畅。