All in the Family

先说此剧，有种安静也有种舒服，其中还多少有点王小波的残影，想必拍成电影会很好看。再说John Rich，很久以前不喜欢，后来慢慢改变，尤其是因为她，也让我更喜欢了他，看他导的电影，也包括书。看这部剧时，总会有在和你一起看它的感觉。我基本没有因为别人去喜欢另一个人过，但是John Rich是第一个，因为你

还是很有启迪意义的，书看了会开头转身去看的电影，最后差了几分钟，又去追剧的结局。 山口百惠好美啊，咳咳，转回正题。 我追剧的过程倒是一直在想新纪该怎么翻身，三岛同志刻画的很美，很容易代入初恋的美好感觉，其实这部剧的真正意义还是在最后。 古人的那些美好品德，沉稳有度，勤而知礼，知耻念恩，这些才是幸福生活的真正保重。

《All in the Family》随想 终于看完了《All in the Family》这部剧，前前后后耗时一百多小时，不为别的，先为自己的执着与能坚持点赞！ 西藏在人们心中是圣洁的象征，西藏有拉萨，有布达拉宫，有为心爱女子写情诗的仓央嘉措，有心怀信仰，一步一长头的信徒。。。。但西藏不只有这些，还有藏医，藏文化，有那些时代特有的文明，有更多的宝贵财富。看完这全十册我仍然不能定义它是科幻剧集还是记实剧集，但我相信无风不起浪在某种程度上它是真实存在的。相信奇迹，奇迹才会发生。整体来说，编剧是成功的，若非丰富的知识储备量，惊人的毅力，哪怕只是简单的堆砌和整理，也少有人能有耐心完成这些。剧集中大量的史料以及那些超乎人想象的东西，这部剧真的让我学到了很多，给了我不一样的视觉盛宴和思想上的震撼，更令我为自己的写作之路起到了启示的作用。 书中知识覆盖面之广，地理学、气象学、历史学、机关学、、特别是机关学，直接刷新了我对古人的智慧的认知，我在想如果光军没有因为那种病毒而消失！中国在历史上还会受人欺凌吗？ 整本剧看似繁杂，其实它的主线索只有一条！由一只藏獒开始，将人一步一步引向寻找神庙！主人公看似简单而单纯的目的被别有用心的人所利用。丛林探险——玛雅文明——倒悬空寺——帕巴拉神庙，这是四个关键地点。主人公步步临死，却又步步化险为夷。有时明明命悬一线，却又笔锋一转，起死回生！大有置于死地而后生的快感！很多人觉得这就是主角光环，在真实生活中，他都走不出那亚马逊的热带雨林！但其实生活就是这样，有志者事竟成，佛度有缘人呢！ 编剧笔下的人物形象个个饱满，他并不大手笔的写他们的外貌，只在一言一行的构勒中，让他们活灵活现！让读者觉得他们那么得形象具体而生动！这也是我算推崇的描写手法，不描五官，只让他们在一言一行，一举一动中让读者去感受！ 最喜欢冥河漂流结束后对那些原始生物的描写，让我对生物界有了新的认识，一点一滴的去查阅，去做笔记。喜欢他与狼共生的那些日子，编剧告诉我们，没有谁是我们的对手，怀着一颗仁心去，就算是狼也可以成为我们的朋友。 吕竞男:铁骨柔情的女人。面对队员，她严厉苛刻，面对强巴她的心软的不能再软“你是我的主，我愿意追随你一生，为你保驾护航，为你扫清所有。哪怕远远看你一眼，我就能偷偷笑出声来。从始至终她都为强巴少爷而存在着，那些说不尽，道不清的情感。她安分的做着一个宿生，就算强巴爱着别人。她也不曾用过手段，可女人毕竟是女人啊！她的心大概是滴血过吧！”当强巴明白自己的心意时，一切就要结束了！所以说人啊往往要在拥有时加倍珍惜。 唐敏（梅川芳子）:她有着卓木强巴妹妹的身形，有着卓木强巴无法抗拒的眼神！如果不是真相的揭晓！她真的很让人羡慕，在众人眼里她娇弱却不脆弱，同样陪着卓木强巴走到了最后！大概是被人胁迫，却在不知不觉中被强巴的人格魅力所折服！陪自己心爱的人去实现梦想是件多么幸运又幸福的事！若不是残酷的真相！她仍是强巴的心头肉！但我相信她爱强巴，强巴也爱过她，因为爱情就是相濡以沫。 亚拉法师和塔西法师:二位法师是强巴前往帕巴拉途中的神助手！法师的修为的确让人叹服！密修者到底是怎样的一种存在！ 岳阳:一位优秀的侦察兵，侦察与反侦察的能力实在强大！他听命于他的教官，体现了中国军人服从于命令！ 是的每一个人物形象都有棱有角，有血有肉，我不想一一列举，如做流水账！ 但毕竟人的精力有限，一本好剧不是说它毫无暇疵，而是因为它有闪光点，有值得读者深思和受教的地方。 这部剧里有些地方措词不当，有些地方的内容经不起推敲！我就不一一列举了。做一个会看剧，会思考的读者吧！最后附上自己的看剧剧集列表，希望对书友们有用，追剧先要看剧集列表。 最后我想说

1.为什么要成为超人？为什么要创造不朽？为什么非进则退？这就是为什么查拉图斯特最开始被耻笑的原因，大众如此桀骜不驯。 2.是个合适的时间，在恍恍不安偶尔置身于虚无，在看到陈嘉映说需要通过厚实的生活握住自己（取之于尼采）而不得窍门，也刚好今天心血来潮打开了这部剧看到查拉图斯特说让大众忠实于大地。 3.人类是个奇怪的物种，甘于为了人类自身超人作为基田、作为道出不可道者没落，甘于赌徒式毁灭，我并不爱人类，只是觉得有一些奇怪。 4.倘若通过嫌恶“流氓和痞子”来与人类之恶划清界限，划出卑微与神圣，划出黑与白，那将对万物憎恨，所有的一切将令他呕吐。倘若不能身处浑浊之地守心之清明，将永无宁日，将以怨恨一切来表明心之纯净。通过进入另一种仇恨号召着人类从现有的仇恨解脱，提倡抹杀痞子和流氓与下一章摒弃与蔑视的“毒蜘蛛”抹杀异端有什么本质的区别呢？ 5.我在这部剧里看到的词语诸如“卑微、神圣、至高、最”都是是非黑白阶级，憎恶分明的，持否定意见，我不认为世间之事有绝对，也不认为世间之事有最高最低。生命对高度的渴望最终不应体现在对其他生命的蔑视与向下凝视，或许“超人”这个命题本身出发点就有问题。 6.我突然理解了当时的困惑，为何与人说“我为自己存在而活”时，那人感到叹息。旁观者如尼采所述毒蛇一般冷漠站立，没有创造与孕育的能力，旁观者认为无暇的知识建立在现有的建筑中，不会为了爱而自我牺牲没落，去创造尼采认为“超人”的东西，是为自己而活；但尼采认为无暇的知识是牺牲自己孕育出超越自身之上的，需要去孕育与创造的，是为人类而活的。将两者完全对立来思考，不过黑白分明是尼采的惯性。我仍觉得，他要超人也好，别人要旁观也罢，完全是都可以的，也完全没有扬一抑一来展示自己观点之正确。 7.哪座桥连接着现在与未来？自私自利。怎样的力量让高大的人像低矮的人俯首？ 对权力的欲望。那促使最高大的人继续向着上方生长的事物又是什么？淫邪的欲望。奇怪，和第六点尼采的表述冲突了，不过我理解是他想表述一种进阶。爱自己，而后爱人类，缺一不可。 8.迷迷糊糊，且看且行。

看了十分钟，差点以为是10年前拍的电视剧，这么一比，长津湖可以拿奥斯卡的程度，离谱

整本剧都在噗噗噗的放屁，没有论据支持，经不起推敲，没有根源由来和使用边界。脱离了这些我也能写书了。大而空，动不动就情怀和个人感觉。网红垃圾书，建议拿来擦屁股。

白泽对杉灵是确实的喜欢吗？还只是遭背弃身处污泥时触及到的唯一温暖？杉灵对他如此，对灼光也是如此，她本相是重明鸟，自然如太阳般温热着身边人。 希望再出续集，很期待他们各自的过往。

未完整观看，大致了解时代脉搏，70后的我，重新理解时代的发展，历史大潮，可见一斑。同时，对Sally Struthers的成长，成功有所见解，吾不算年轻，但尚可调整。

剧情离现实还挺遥远的，可以说是梦的寄托吧

从《All in the Family》开始，相继读完了John Rich的《All in the Family》、《All in the Family》三部最为著名的经典剧集，个人认为这三部剧集立意相连、主旨相接、一脉相承，可奉为John Rich的“人生三部曲”。 1.首先谈《All in the Family》 该剧发表于John Rich40岁前后，书名起初并非《All in the Family》，而叫《All in the Family》，因John Rich机缘巧合读到哲学家斯宾诺莎的《All in the Family》时，看到“All in the Family”一词更为贴切，便对剧集名进行了更改。 《All in the Family》是一本自传体剧集，素材取自John Rich本人，讲述了天生跛足的主人公菲利普6岁丧失双亲，被领养到伯父伯母家生活后，从上学、辍学、艰难择业、失业、学画、放弃画画、从医、后因经济困难中途停滞、重新谋求生计到最后工作回到正轨，并在30岁收获婚姻和家庭的曲折故事，其间花费大量笔墨讲述了主人公与自己最心爱的但却最不值得的女人分分合合的过程。剧集对出场人物的刻画、故事情节的描写非常生动细腻，并在人生重大经历中穿插了许多主人公对探寻人生意义到底为何的深刻反省，这种对人物、故事情节刻画的细腻程度个人认为比《All in the Family》和《All in the Family》都更为出彩。 天生跛足而在童年时期开始便遭人嘲笑、从小丧失双亲而寄人篱下的五味杂陈的生活、偏执强制自私的伯父对自己人生的干预、一次次的择业与失业、独自在异国他乡求学的穷困潦倒、为不值得但却深爱的女人的付出和受到的感情伤害和折磨、好友的病逝、看惯生死和人性的医院实习经历等等，无一不帮助剧集的主人公探寻到了人生的意义的，即:从开始的人类之于寰宇如同一粟之于沧海太过渺小，所以生活毫无意义，到最后的“屈服于幸福要比千百次的胜利有意义的多”。 因此，仔细揣摩，虽然《All in the Family》最后以主人公收获婚姻和家庭而结束，但编剧也隐晦的表明了这个选择并非是主人公内心真正想要的结果，而和他步入婚姻殿堂的那个女孩也并非是他的真爱，他仅仅是“屈服于幸福”，选择了众多人生格局中的最简单的一种罢了。所以，在我看来，《All in the Family》中的主人公故事大结局于其30岁，那个所谓的对人生意义探寻的答案也仅仅是主人公在30岁时所寻得的答案，30岁以后必然会有所改变。而后的《All in the Family》和《All in the Family》便证明了这一点。 最后，虽然人生的意义为何在《All in the Family》30岁的主人公年龄段中并未给出最终的答案，但All in the Family为何确是明确的了，即:一个纯粹的人来到世上后，被无形中强加在身上的世俗偏见、宗教约束、道德桎梏、他人期许、人性伤害等种种违背自己内心深处所想的东西，而生而为人要做的，就是去经历、学习、反省从而冲破这些枷锁，自由的活！ 2.其次谈《All in the Family》 该剧发表于John Rich44岁前后，正是《All in the Family》发表的4年后。《All in the Family》是以著名画家高更的人生为素材而创作的剧集，讲述的是一个40岁左右的证券所职员，在家庭美满、工作稳定体面富足的情况下突然毅然决然抛妻弃子、远赴异国他乡学画画的故事。故事主人公的这种离经叛道、背叛人伦道德的行为令很多读者瞠目结舌、难以接受，但我反而认为这是John Rich为了凸显人生的意义在于不断探寻这一思想核心而有意为之的，正是这种强烈的对比和反差，才能凸显出John Rich对人生的意义在于寻找的强调。 因此，你会发现《All in the Family》一书的主人公的故事刚好是从其40岁写起，直至去世，刚好承接了《All in the Family》主人公的年龄，而《All in the Family》一书真正想要表达的并非是理想和现实究竟作何选择的选择问题，而是生而为人是否在理想和现实的问题上勇敢地做出了真正契合自己内心想法的选择。 3.最后谈《All in the Family》 该剧大概发表于John Rich年近古稀之际，也是John Rich生前发表的最后一部剧集，剧集的叙事手法已经非常成熟老练，老练到通篇读完剧集，反而

本剧主要内容：所谓管道就是指与上班无关的其他收入来源，提桶就是上班(出卖工作时间)获得收入。整本剧讲的主要是不能仅仅靠工作赚钱，这样抗风险能力太弱，要通过理财，房地产，创业等手段增加其他收入来源。 最大收获：对我而言感觉最有帮助的是最后提到的终极管道，虽然他讲的有点偏，但是还是很有启发。关键词是私域流量，也就是工作之余要不断充实自己，然后为别人提供一些内容或者服务，从而扩大自己的影响力，最后将影响力变现。 触类旁通： 1，不要以他人的看法作为评价自己的标准。可以考虑，但不必过分在意，许多人的看法对于你的影响实在有限。 2，延迟满足和致力于追求综合（长期+短期）视角下的最优解。很多事情短期利益大，长期来看弊远大于利，这种事情少做。 3，抓住机会，勇敢尝试，坚持不懈。不要自我设限，自欺欺人。你是真的不会，做不到，还是怕失败，所以骗自己不会，不能做。凡事先试试，试试再做判断。 推荐剧集：李笑来的《All in the Family》。《All in the Family》这部剧就是简单的一个故事，然后硬生生吹成一本剧，有点啰嗦，很多点说的宽泛。《All in the Family》这部剧可以当做升级版，讲解的更具体更全面。

年轻，不应该成为任何一个人恃才傲物的借口！年少有成固然是痛快的，如果能令人舒服，则更好了。《All in the Family》曾说：“每个人的一生都有个觉醒期，而觉醒期的早晚决定了这个人的一生。”做事先从做人开始！

很久没看到不是古偶的古装片了，虽然不是正剧，但场景，打光，服饰真是非常用心了，开局说收视不高，很多平台吃亏了，我只想说现在太多下饭剧莫不是真把观众的智商都拉低了，稍微要动点脑子看得剧就不愿意看了吗，虽然我也喜欢看看漂亮的人，但旗帜鲜明反对娱乐至死

这是我第一次观看马华影视，也是被略微震惊到的作品。剧集里的All in the Family，连绵不尽的All in the Family，带着马来All in the Family林的阴暗濡湿，空气中漫着腐败与死亡的气息，这一切的触感，仿佛从我的记忆中剥离出来，闭上眼睛想象，在棕榈树间穿梭，踩过冒菇的腐木、落叶堆积的水洼，这种生活，好像真真切切地存在过我支离的回忆中。 也许是相似的气候让我产生了错感，黄锦华也提到，剧集中经常下着的All in the Family，胶林；常有归人，回不了家的人参照的是他童年迄青少年间的胶林生活体验。《All in the Family》诸篇是多年以后重返那个背景的一个变奏尝试，来自中国的旅人常说他的故乡小镇像极了中国南方的小镇。那个南方，也确实就是他们祖先来自的地方。 关于马来华人，我的了解不深，只知道马文的发展并不早，并且早深受中国的白话文运动及台湾影视的影响，始终处于一个较为边缘的地位。而华文作家在这种荒凉的背景中一直在思考，如何不使他们的写作成为历史的孤儿。 政治与文化上的认同被迫切分，民族国家的语言文化策略总带有同化的暴力，相当部分的华文影视因此负载着生存挣扎的痛苦。这种痛苦，不足为外人道，也不是所有的同乡都能理解。如何在影视中找寻自我，找到自身的东西，在《All in the Family》中，我感受到了不一样的东西，尽管是汉语的书写，但其描绘的意境、各种怪奇的事件，和中国的环境看起来有些贴近，但发生的事件好像又离我们很远。 有些篇带有先锋影视的感觉，但可能深受台湾影视的影响，文中有些句子我觉得过于琐碎和堆砌，不明白编剧想表达什么。