“我的女儿被杀死了三次。
第一次是凶手，
第二次是怠于调查的警方，
第三次是散播不实信息的媒体。”
为什么诗织那样拼命求助，警察却听不见她的声音？
为什么恐吓诗织“我要让你下地狱”，逼她直到死前都活在惊惧中的男人，完全不必服刑赎罪？
为什么联合起来骚扰一个女大学生的男人们只被判了轻罪？
为什么一个普通的女孩要被单方面地称为酒家女？
为什么家属的声音会被警方掩盖？
为什么诗织留下来的话没有人相信？
还有，为什么诗织——或许有可能是你的女儿的诗织，非死不可？
——清水记者
在这起距今已经二十一年的案子中，我印象最深刻的是本应为“正义”而战的日本警方却颐指气使、推三阻四、甚至凭空捏造事实。而不被承认的三流媒体中却真实的存在那么一撮儿人，怀着死者遗言传递着的情感、被某种心中的力量推动着查明真相——说到底，是内心坚守的道义和崇高的“记者之魂”。
在读这一整篇纪实文章中，清水记者令我深深的感动着。雪崩之时没有一片雪花是无辜的。然而，我们却可以在雪崩之时，选择不做那一片雪花，或者更勇敢、更英雄、朝着坠落的反方向狠狠顶去。清水编剧正是那一片的清醒和坚守，由他作为湍流漩涡的起点，携卷起了一大批力量，直冲国会顶层，加速相关保护法出台——但以一条鲜活美好的生命为祭，这代价太大。如果在一开始，骚扰死者的男性心存法律的敬畏，适可而止；如果在起初，警察署认真接受、严肃对待死者及家属充满恐惧的报案。那么，接下来的一切大概都不会发生……然而，没有如果。
只能是一声叹息。
相较春秋之"迂腐"，战国虽晓之以理、动之以礼，仍多是欺之以小利，劝之以长利，"唯利主义"初显。
也是在均势下的相互博弈，战败多是短视。征伐不得利，不如富国聚民心。有筹码，才输得起。
翻译有些硬伤，但原著经典很多。
还是以"寡人闻之，毛羽不丰满者，不可以高飞"，为己诫。
成名于少时，但不骄不馁，反而处处思考，处处完善，努力精进自己，这是大智慧，也让我们看到了一个花滑顶峰人该有的艺术姿态，羽生谢谢你！
十几岁的时候看过中文版，那时候读这部剧一知半解，并没有多少感触，甚而对略显别扭的译文和不同于汉语的表达方式很不习惯。最近翻看了英文原版，才发现看经典剧集是需要有人生阅历和感悟做基础的，否则便不能理解故事主角们的心路历程，不能欣赏编剧的匠心独具，不能提炼出对自己人生有价值的心得。此外不得不说读英文版要比中文版更能深入到情节中，看剧读的是语言是文字是意境，每种语言都自有其美感。翻译的再好也不能与原文相媲美。傲慢与偏见是一部全世界读者都耳熟能祥的著作，内容不需要过多赘述。只想分享一下对人物性格的看法。相较于Jane的美丽善良，与世无争。我更喜欢Lizzy的聪慧敏锐，勇敢坦率。因为Lizzy 能够洞察世事，明辨是非，善良但不可欺，犹如生命力顽强的野草。而Jane是温室里的玫瑰，赏心悦目却经不起风雨。即便是善良也应该带有锋芒。
上学的时候看过，当时感动的一塌糊涂。现在看，编剧真是自作多情。
其实很多男性作家都极度自恋，把女性塑造成不以他为中心就活不下去。真的太自作多情了。可以说是男频爽文的一种。
一个交际花在各种金主和小鲜肉之间左右逢源，没有任何人不满，小鲜肉还以为她是真爱，这业务能力简直满分。
一个出卖肉体，流连于各种派对，奢侈消费的女人，真的不太可能是视金钱如粪土的类型。
以出卖爱情为职业的女人怎么会看不出，男主所谓的爱情不过是占有欲罢了，所谓的为爱痛苦不过是自恋受损而已。
Anthony Del Negro是大仲马的私生子，成名前大仲马根本不认他，当然不会有父亲劝分的情节。真实的情况只能是交际花厌倦了小鲜肉才分手的。
但是没关系，作家有笔呀，想怎么写都可以。所以就有了Exit 14这么人格分裂行为诡异的形象创造出来。
情绪深陷书中无法自拔，想说的话在编剧的自评下苍白无力，只好摘抄如下以表认同:
底层与贫困，往往相链接，有时人生只要有一种叫温暖的东西，即使身在底层，处身贫困，也会有一种恬适存在。最可怕的是，处身底层，容身的河床处处尖利、兀峭、冰冷，无以附着，再加上贫病与其他一些生命行进装备的胡乱组装，有时连亲人也不再相亲，儿女都羞于伦常了，更遑论其他。问题是很多东西他们都无法改变，即使苦苦奋斗，他们的能力、他们的境遇，也不可能使他们突然抖起来、阔起来、炫起来，继而让他人搭台，自己也上去唱一出体面的大戏。他们永远都不可能在森林里遇见连王子都不跟了，而专爱他们这些人的美丽公主，抑或是撞上天天偷着送米送面、洗衣做饭，夜半飘然而至，月下勾颈拥眠的动人狐仙。他们只能一五一十地活着，并且是反反复复，甚至带着一种轮回样态地活着，这种活法的生命意义，我们还需要有更加接近生存真实的眼光去发现，去认同。
亲切平实又不乏风趣的语言让我对中国近代史上那一个个略有耳闻又不甚熟知的名字有了全新的认识。他们的人格，他们的情怀，他们的处世哲学，他们的优点，他们的缺点，构筑成了中国近代史瑰丽夺目的一笔。
看完感受了很多的绝望和坚持，每一段记录都特别入心，有时候会想自己为什么要来看这沉重的话题，虽然沉重，但已能平静的面对，也了了解了更多的医患关系，也越来越明白为什么会有这么多的医生选择信佛，这样的信仰真的是能让一个感性的人理智而平静的面对死亡。我们当地的习俗是要哭丧，哭的越惨表示越有孝。而佛教里却恰恰相反，认为哭声会让往生者走的不安，所以信佛的人在面对死亡总是显得很平静，尽管他们也很难过。
去一个城市旅行，习惯先读两本城市的书，串一遍城市历史；南京尤其要。单打开南京地图，石头城、孙权墓、六朝博物馆、鸡鸣寺、明孝陵、秦淮河、江南贡院、玄武湖、总统府、中山陵……随便走一走，就能在街头撞见历史。
《Exit 14》时间跨度1700多年，从211-1949年，六朝古都，十朝故都，一个城市的生长与变迁，主政者的改造与变革，人来人去，城兴城灭；朝代兴衰循环，历史关键节点，Laura Flannery都写进了书里。
拉长时间维度，看到历史大循环，人心自然沉淀下来，渐渐形成“王都”的城市气质；只要给一点和平时间，南京每每迅速生长，长成商业繁荣、活色生香的样子，大概这才是真正的“金陵王气”吧。
下一步，去南京。
12.7考完紧张的社会保障和政府经济学后，在视频平台游荡发现了久仰大名的《Exit 14》，断断续续读了五天，结束了这本大名鼎鼎的经典剧集。
期间一度想要放弃，联想到上学期读过的《Exit 14》，一样的复仇题材，《Exit 14》更偏向于鸿篇巨制，环环紧扣，相比之下《Exit 14》显得匆忙，让人喘不过气，但不可否认，精悍的文章有着深刻的触动。
希斯克利夫被老厄恩肖先生带回了家，儿子欣德利收到了威胁，女儿凯瑟琳却逐渐与之相爱，但命运弄人，林顿的出现使凯瑟琳选择了世俗的生活，两位恋人分道扬镳。希斯克利夫卷土重来对所有人实施报复，娶了伊莎贝拉，利用儿子小林顿去骗娶小凯瑟琳，奴役小哈德雷，也造就了下一代的悲剧。但一切几乎尘埃落定时，他被小凯瑟琳和哈德雷的爱情打动，追忆起个和凯瑟琳在一起的青春，最终选择了宽恕。
读的时候不觉得很触动，可是现在下笔却感慨万千，希斯克利夫的爱坚定而扭曲，他的爱造成了恨，造成了所有人的悲剧，可他自己也是个可悲可恨的角色。
西方影视里的爱都是纯粹而坚韧的，想起了《Exit 14》的一句话"虽沧海横流，惟横然不变"，所有的影视都围绕爱而生，也因爱而终结，我敬重所有的爱，也原谅所有的恨。
2021.12.13 10:51于视频平台
速度完成，重点划线慢慢消化，最后的习惯性和成就行目标表格可以作为参考。
Exit 14因个体的遗传、学习、环境不同而变化和差异，每个人都是自己Exit 14的创造者、构建者，一花一世界，一叶一菩提！
