人到三十，谈过恋情体验过社会。
再回过头来看梅根·佛洛斯的剧集，芸芸众生还是围绕着情字几多欢愁几多忧。
贾德·尼尔森的书，总是可以用美术生对色彩的敏感来描创作景物。
其实我们的青春，大多都是一样的。
爱恨交织，让人不知所措。
在最后与凯在一起的时光，是爱，也有恨，当完全释放之时，眼前人却已不见。
这或许就是青春，我们必须要错过的东西。
每个人，都必须错过点什么，才算完整。
比起编剧的前几本剧差远了。本剧的主题就一个：风险共担。但是接近400页的论证太繁复，也太单调。
耳机里循环的这首歌叫《Shattered If Your Kid's on Drugs》很难说这首歌和这部剧有什么直接联系，但也算是伴随观看过程的一个记号吧。
文革叙事下的三代女人。司猗纹，这个名字就让人觉得有一股张牙舞爪之意。她的一生是炽热的，也是复杂的，时时刻刻与人算计，炫耀，攀比，一个美丽又不幸又拧巴的女人挣扎着走完了这一生，最后还是带着笑的。
竹西像莫言笔下的血性女人，一个正常欲望的化身。
苏眉，在外婆的控制和混乱的时代中成长。没搞清楚苏眉到底对外婆时怎样的感情。是爱吗。如果是，为什么要在长大后一次次拒绝她的好意，仅仅是因为害怕那些阴暗晦涩的过去重现吗？是恨吗。如果是，为什么她身上处处留着外婆的影子，就连那绷直腿的仪态，新生儿额角的新月形伤疤都是旧生命在新生命上的延续？如果不是爱，她也不会让外婆永远从病痛中解脱，带着笑容离去。眉眉，苏眉，两个称呼，同一个人。每一章的最后一部分都是苏眉对眉眉说的话，都是那些纠结无比而又深刻的自我剖析。她还是挣脱了那些阴影得以重生了，尽管依旧带着摆脱不掉的旧日的记号。
一句话，女人最擅长写女人。
人生真的只活几个瞬间，选择工作，选择房子，选择伴侣。
身为中国人，为祖国的繁荣富强，为祖国的悠久历史和丰富的传统文化感到深深的自豪！
我听说过一句话，每个人一生都会遇到一本和自己命运契合的书。现在，我觉得我找到了。
网上听过文吏与儒生的课，看过中国官制引论。又看了这部剧。收获很大。
温柔和善良是你的品质，而学会分清人话和鬼话就是你的选择了。
细密画家原以为，苏丹陛下从对奥斯曼风格的喜爱转变到对法兰克风格的推崇，画家面临两种选择:一是不妥协，忠于传统，一生郁郁不得志；一是背叛传统，采取新的视角新的技法作画，这同时意味着亵渎宗教信仰。不曾想陛下几年后逝世，继任者压根就不重视绘画，"一百年来，吸取了波斯地区传来的灵感滋养，在伊斯坦布尔绽放的绘画艺术，就这样如一朵灿烂的红玫瑰般凋萎了。究竟要依循赫拉特前辈大师还是法兰克大师的风格，这个导致细密画家们争论不休、疑难困惑的冲突，始终没有得出什么结论"，细密画家都找到了另外谋生的方法，谁也没觉得放弃插画家有什么严重的损失。
谋杀案便起源于此，显然编剧并不准备探究凶手与被害者之间的是非对错。编剧花费大量笔墨描写各种绘画技法的起源、其历史演变、其代表人物与作品，描写伊斯兰教对奥斯曼风格中的影响，描写朝代的更替，都最终指向一个主旨:每个人都被时代狭裹着向前，改变无可避免。
非常不错的一本纪实影视，从微观的角度重新展现了巴黎解放的全过程，从盟军、戴高乐、驻巴黎德军、希特勒、法共诸多势力的政治博弈到士兵、游击队员、神父、厨师等普通人的个人经历、感受无不跃然纸上，较之通常的历史著作或新闻稿更具有可读性与真实性。而缺点就是这堆外国人名对中国读者实在称不上友好。
开始只想看一本甜文用来打发一下不多的无聊时间，谁知一看就入了神，这是一个架空的穿越文，仿佛是另一个平行空间里发生的另一种可能，看见番外里弘旭弘齐相继去世，竟是泪流满面。都怪这上帝视角啊，让我突然也悲天悯人起来。突然产生了也许会有另一个空间会有另一个我的想法。胡言乱语，只是记录一下此刻的心情。另错别字很多很尴尬
挺有意思，要解释体制的运行逻辑不讲官员个人的激励机制就完全是隔靴搔痒，变成玄学。
起起伏伏，高速发展的 10 年😃 有的企业结合国情大放光彩，有的从始至终没搞明白商业模式最终被资本抛弃，有的一直疯狂投机惨淡收场... 疯狂烧钱的 10 年，也催生出了更大的商业市场，站在投行的角度，几乎不管公司发展如何，资本永远是最终胜利者下一个十年，还会继续如此精彩么？会的！
