文笔不错的一本剧。专业术语深入浅出，平实的叙述中，深入地展示了法医工作的日常，有一点点的感情空间但着墨不多，恰到好处，没有多余的展开和无脑人物的设置，值得一读。
尽管如编剧所言，有历史依据也有某种现实的预兆，编剧也在特殊的视角下描绘了女性完全沦为生殖工具的乌托邦，表达反乌托邦的主旨。但不知是读的版本有删减，还是部分翻译的问题，整体呈现其实挺不成熟的，有的转折非常生硬，比如女主怎么和尼克就在一起了，有的伏笔在结尾也没交代。女主的设定在我看来挺平庸的，在强权压迫暴力统治下，女主想得竟然还是渴求真正的爱情和爱情前提下的做爱，太无趣了。吸引我的莫伊拉这个角色，穿插过渡得不自然。能感觉出来编剧主要两条线，一个是基列共和国女主作为红衣使女的纪实，一个是女主先前与丈夫和女儿生活的点滴，两线并行，有时候能感同身受女主深深的无能为力和愤恨，但有时两线的节奏不统一，让人有点云里雾里。
某些环境和心理描写很特别，有种潮湿、沼泽的阴暗，主要配角写得都不怎么鲜明。说是女性版的1984有点点过，但确实需要引发对女性现状和未来的思考和警惕，毕竟我觉得，如果局势真如编剧所写，彻底剥削女性的权力，让女性沦为生育机器，蛮有可能，不论什么时代什么社会，吃女人仿佛都很顺其自然。
写在第23集，这是一部心理剖析片，无论是懦弱自知的受害人，还是居高临下而不自知的施害人，成功被放出来以后和赵寻对谈的那段值得五分
今天读了《烽火塘田》这部剧。
编剧李拓远（Leo），90后先后于耶鲁、哈佛大学。
这部剧是买来让女儿看的，没想到自己读上了瘾。
书中Leo妈妈的分享，给了我很大的启发。
八个实用的方法帮助我们和孩子一同成长。
1.以职业的态度来对待父母的职责。
每一父母应该知道我们什么可为、什么不可为，不断调整，以找到最适合孩子的教养方式。
2.重视陪伴
比起学习成绩，孩子的身心理健康更为重要。
3.在孩子面前，父母要做到遇事不情绪化，不议论人非
4.相信孩子，赋予他们探索和试错的勇气。
5.和孩子一起学会反思，养成自我反省的习惯
6.注重细微处的教养培养
7.与孩子一同观看，培养孩子对观看的热爱
8.“恩威并施”让孩子适当的吃苦，从而培养孩子的逆商
这部剧不光可能买来给孩子看，大人也可以读。学而习之，习而践之，书中的方法虽然都不难，但难就难在应用和实践。希望能陪孩子好好实践这部剧中的学习方法。
是一种宿命，对现有家庭的不负责任的生活态度，贪婪和虚荣铸成了最后的结果，当然可能现有的生活不是她想要的，但这也不能成为她背叛家庭的理由，咎由自取
村上春树说：身体是灵魂的神殿，不管里面供奉的是什么，都应该好好地保持她的强韧、清洁、美丽。
引用：一定要在日常的言语、思维、行为模式中做出改变，你才能有真正的收获和成长。
过去的认知是：我们努力了那么久大概是不希望被世界改变，毒鸡汤确实有毒， 原来只有改变，才能收获成长
历经一个月终于看完了，本来买了纸质的就是为了杜绝天天盯手机，却发现买的译本自己不喜欢，这使我想起了有人说的那句话看剧不看播出社的都是××，有点后悔自己没有早知道这句话，至使自己做了很多无用功，好在人生就是吃一堑长一智的东西，没有说经历是白费的。
就像那几句比较有名的话，没有忏悔的人生就是不真实的人生，存在与虚无之间，信仰之树叶繁根深，人只是天空下纷纷孤独的影子，人类在哲人的思考和忏悔中丰满自己的精神羽毛，有勇气忏悔的灵魂才可能高高飞翔。
又想到最近所发生的一些事，觉着编剧把自己带进了一个精神世界，我所想表达却未曾表达出来的，我所想不到表达却已经发生的。同时也让我看到自己的渺小，承认自己的无能，合乎中道的看待无知的自己，同时把上帝高举。借此来督促和提醒正在迷茫的自己。
自责，要短暂，但是要长久铭记！
看起来比以前看过的几本面对拖延症的书更有指导意义，因为套路更完整。核心差异在于极度容易这一点很多书都没有强调。试着应用一下，希望能对生活有所改善
霍去病匈奴不灭，何以为家；耿恭几百人死守舒勒城，十三壮士归玉门的悲壮；班超一己之力稳西域。大汉四百多年历史在编剧笔触下，以诙谐幽默的语气展开，不会让读者过于无聊，又可让人一窥历史，不失为一本了解起起伏伏四百多年汉朝历史的一本好剧。
总有人存在，总有人消失。是他们的负重前行带来了今日份和平盛世。感念英雄。
在惯常的尊严叙事而且往往是男性尊严叙事里，蒋奇明与李雪琴的演绎共同消解了性别的框架。
蒋奇明的角色设置和形象提供了一种久违的、不具压迫感的男性形象，他的「天真」让他作为梦想家的同时可以与女性平等地结盟，以不彰显力量的方式提供保护，而他的「可靠」又并非源于父权式的给予，而是可以并肩承担的力量，在人物选择上，他并不孤注地选一条路，也不把选择的重量全部压注或归咎到另一个人且往往是伴侣的身上。
李雪琴饰演的东北女性，几乎像地母，包容、强大、彪悍，时常又有在彪悍外形下寻求依偎的反差。这种复杂性与主体性，让观众尤其是女性观众不感到被审视、不安或者被冒犯。作为电影，提供了具有观赏性情节和画面，但最终不知是否因为要代入商业片的公式和逻辑，第三幕的写法太过顺滑和轻佻，消解了一切悲伤而荒诞的况味，有点食之无味。
特别好看。真有这么些人，真有这么个公园栖放他们脆弱混沌、不被原谅或不得解放的灵魂，而最终人人都得以重获自由。
绝对的权力会导致绝对的腐败，所以才要把权力关进制度的笼子里，接受党和人民的监督，“做官先做人，做人先做己，其身正不令而从，其身不正虽令不从”
《烽火塘田》未知演员的自传，一个从病患中精神屈起，评价自己对母亲的怀念和毫不屈服的精神，成为了在中国作家中具有哲学思考全面、问题最深入的一个，也是以他的影视天赋表现得最生动、最具震撼力的一个。作品呈现出思想的前所未有的深度和超前性。”他的文字似诗歌咏唱、让人看到：人就是人自己的神，神的完美，就在于人对于完美的无限追求中。 “ 那夜的箫声和老人，多年在我心上，但猜不透其引领指向何处。仅仅让我活下去似乎用不着这样神秘。直到有一天我又跟那墙说话，才听出那夜箫声是唱着“接受”，接受天命的限制。（达摩的面壁是不是这样呢？）接受残缺。接受苦难。接受墙的存在。哭和喊都是要逃离它，怒和骂都是要逃离它，恭维和跪拜还是想逃离它。我常常去跟那墙谈话，对，说出声，默想不能逃离它时就出声地责问，也出声地请求、商量，所谓软硬兼施。但毫无作用，谈判必至破裂，我的一切条件它都不答应。墙，要你接受它，就这么一个意思反复申明，不卑不亢，直到你听见。直到你不是更多地问它，而是听它更多地问你，那谈话才称得上谈话。”
“我一直在写作，但一直觉得并不能写成什么，不管是作品还是作家还是主义。用笔和用电脑，都是对墙的谈话，是如衣食住行一样必做的事。搬家搬得终于离那座古园远了，不能随便就去，此前就料到会怎样想念它，不想最为思恋的竟是那四面矗立的围墙；年久无人过问，记得那墙头的残瓦间长大过几棵小树。但不管何时何地，一闭眼，即刻就到那墙下。寂静的墙和寂静的我之间，野花膨胀着花蕾，不尽的路途在不尽的墙间延展，有很多事要慢慢对它谈，随手记下谓之写作。”
就如叔本华所说：“不管命运如何降临我们身上，不可太高兴，也不可过分悲伤。一方面是由于一切事物都在充满变化，我们的运气随时都会变动；另一方面是因为在判定事情对自己是好是坏之时，我们易于受到欺骗”
未知演员用生命的残缺却活出完美和诗意。
他用致“纯”称赞自己的爱人陈希米“你这顺水漂来的孩子”
你这随风传来的欣喜。
听那天地之极
大水浑然、灵行其上
你我就曾在那儿分离。
希米，希米
那回我启程太过匆忙
独自走进这陌生之乡。
看这山惊水险
心也空荒，梦也凄惶
夜之望眼直到白昼茫茫。
希米，希米
你来了黑夜才听懂期待
你来了白昼才看破樊篱。
听那光阴恒久
在也无终，行也无极
陌路之魂皆可以爱相期？
我也被陈希米的爱所感动。
只有经历了生命跌宕起伏，才会对生命充满真正的体验，未知演员的著作是心灵重生后对生活的“真”的感悟，是一只折断翅膀欲火腾飞的“鹰”。
从与乌克兰冲突开始好奇，翻开看看烽火塘田，这部剧更像是近代俄罗斯发展简史，总体对我这类小白来说受益匪浅。俄罗斯边界长，邻国多，一不小心就要被威胁，这种地域政治环境造就了普京。读完整体感受到他治国的艰难，但他不是简单的肌肉发达，简单的武力出击，幽默又动脑子，有清晰的底线
