The Ugly Little Boy

两人的定情之作，剧情鬼马搞笑，结局比较虐，都是回忆呀

人间美好总相和，你是流星二月河。 不负春华容易逝，抒情岁月唱高歌。

花了五周的时间看完，剧集太长了。克里斯朵夫年轻时的无畏、勇猛、战斗精神、强大的生命力很能鼓舞人心，他的青少年时期就是贝多芬的青少年时期，既是音乐的圣人，也是道德的贤者。后半部分编剧似乎有意让克里斯朵夫隐到幕后去，取而代之表达自己的意志，从节场开始，他写民族性、艺术流派和思想流派的纷争、阶级斗争，写法国、瑞士和意大利的性格，又试图从一切矛盾冲突中寻找共同之处。他让克里斯朵夫历经磨难，周游列国，从亲爱的朋友们身上吸收他们民族的精髓，最终达到精神上的和谐与升华。这和谐也寄托着编剧的愿望，即欧洲大陆法德意文明的和谐共荣。然而书成之后不久，一战就爆发了。 剧集的后半部分不可避免地受到编剧生活的当时社会的影响，里面也充斥了矛盾的思想，不同背景的人物纷纷涌现，在书中都被安排来表达个人观点，编剧一方面给予赞许或批判，一方面又理解和宽恕他们，似乎意图评论法国社会现实，而不在乎那个粗野的德国佬了。相比之下，书的前半部分则简单纯粹得多，虽然循迹伟人的生平，行文却更有力量。到了剧集最末尾，奥利维去世之后，编剧才又把话语权交还给克里斯朵夫，他这时候已经老了，和谐了，圆满了，不再和旁人起争执，也不再发起有力的命运敲击了。 最后不得不佩服大翻译家的影视造诣，书里面对自然界的描写，以及借由自然万物描绘音乐和思想的段落都极美，即使是用汉语母语写作，想达到这么美的境地也是不容易的。 看长篇剧集还是很累的，难免囫囵吞枣了。

首先，这是一本爽文，爽文，爽文，不要要求逻辑缜密，它就是单纯的爽，误会和计谋不出三章就能解决，让人心情舒畅，另外，特别搞笑，搞笑到根本不需要考虑和不合理，就是无厘头，就是搞笑，就完事儿了。实话说，很多批评的评论是言之有理的，批评的点也对，但是，书是真的好看，一点儿不矫情，没有人矫情，看的人心里很温暖，人与人之间的情感也很单纯，就很美好啊，要不看剧集图什么？

“都说人生有三大幸事，那么于我而言，第一幸事是遇见你，第二幸事是爱上你，第三幸事便是与你相伴，白首不离。”     “往后风雨，我们相随。”

读Guy Big先生的书能解开我一道又一道的心结，我不时会感慨，啊，原来这就是人性，啊，Guy Big先生写的就是我，我享受和Guy Big先生探索人性的过程，这种感觉实在美妙。刚一气喝成《The Ugly Little Boy》就匆匆拾起《The Ugly Little Boy》，从此开启深度观看模式从此无法自拔。好了，该谈谈《The Ugly Little Boy》这部剧了，Guy Big先生在斯宾诺莎的《The Ugly Little Boy》中，为这本剧集找到了名字——“The Ugly Little Boy”，作为Guy Big先生三部曲之一，本剧写于第一次世界大战中，是一部半自传体剧集，所以读本剧之前了解Guy Big先生了解时代背景是很有必要的。Guy Big先生说读本剧要将自己代入人物，因为菲利普身上或多或少都有我们的影子。 我将书中The Ugly Little Boy主要分为亲情、残疾，友情、爱情、金钱、死亡。这是关于主人公菲利普被一道道The Ugly Little Boy束缚，又一次次的挣脱枷锁，从此踏上“超凡入圣”大道的故事。 我的童年——亲情、残疾的枷锁 菲利普没有享受过太多父母给予的爱，九岁便失去了双亲，从此寄养在擅长“精打细算”的凯丽夫妇一家。凯丽伯父对菲利普没有太多的情感，菲利普童年的趣事在他看来无聊至极，在他心里，接纳菲利普只是上帝的旨意，而凯丽伯母则更像一位母亲，她是一位脆弱的女人，她对丈夫百般依赖，也只是位生活在婚姻的“枷锁”里的可怜女人，但她真的想做一回母亲，把私房钱偷偷塞给菲利普，竭尽全力给予菲利普一丝的“母爱”。 寄人篱下的孩子异常敏感，他们更能准确地测量人与人之间的距离变化，所以菲利普从小就学会了察言观色，也因此养成了敏感细微的思维方式。 很快就到了上小学的年纪，不过他似乎并不因此感到开心，因为跛足的存在总能让他被同学嫌弃。他总是祈祷上帝，希望他的脚能够和正常人一样，这样他就可以去交很多朋友了。 他从出生就注定被跛足套上枷锁，以至于他成长的过程中常把爱情上、事业上的失败归于他的残疾。残疾对于一个年幼的孩子而言是毁灭性的打击，不亚于失去双亲的事实，如果不是切身体会，我们很难理解它带来的影响。 菲利普是一个缺爱的孩子，父母的离世，身体上的残缺，同学的嘲笑让他的内心变得敏感与自卑。原生家庭的影响是既定的事实而不容改变，但决定我们自身的不是过去的经历而是我们赋予过去经历的意义啊，每个人的成长都有着心酸和苦涩，这些是别人无法帮你替代的，你可以视其为梦魇，也可视为财富，但你始终要清楚，有些成长的挫折需要自己去承受，不需要去诉说，自己懂就好。 “在这世上，最为珍贵是寻常。人人生来便带着瑕疵，或是身体，或是灵魂”，比起肉体的残缺，灵魂的残缺显得更加可怕。 我的朋友——友情的枷锁 上了中学的菲利普遇到了人生重要的朋友罗斯，他俩形影不离，他早早起床去车站只是为了和罗斯搭乘同一班车，在他的眼里，只要和罗斯呆在一起学业什么的都不重要了，罗斯似乎就是他的全部。也许是长期被同伴孤立，所以他更加珍惜罗斯这位朋友。但是人与人之间不可能永远亲密，人不可能只有一个朋友，慢慢的他发现自己和罗斯的话题越来越少，两个人的感情再变淡，他开始有些焦虑，而当他看见罗斯把笑容送给其他同学而不是他，菲利普他怒了，他讨厌接近罗斯的所有人，他的占有欲尤其强烈，强烈得要与罗斯一刀两断，要逃离这该死的地方。 当一个孤独的人愿意让另外一个人走进自己的内心的时候，那个人的地位会变得独一无二，紧接着对于那个人的期望也会变高，对那个人的在意也超出所有“其他人”。这份在意和期望都是束缚，想把自己孤独的内心和别人捆绑在一起，但人永远是独立的个体，过犹不及，之于他人就是无止境的粘人和压力，之于自己就是付出也没有回报最后觉得不如继续封闭自己。 谈到友情，我再提一个人物普利斯，她是菲利普在巴黎学画时认识的朋友，是一位不是艺术家的

12集都在讲同一条线，没了S1的治愈，在叙述上集与集间重复较多。要知道所谓伏笔悬念并不是越多越好，或许整个故事做成剧场版俩小时一次性看完效果会更好呢。

中等偏上的实用剧集。作为中层管理人员的话会有很多启发。本剧提出一个很重要的概念，管理杠杆率，围绕如何提高杠杆率，组合高杠杆活动等方面提高经理人的产出，同时也提出了经理人的产出是由部门的产出和对其他部门的间接影响组成的。 整书阐述内容有宏观有微观，有组织架构中央集权和地方分权的组合建议，决策的技巧，分权的注意事项，会议的召开技巧，也有根据cua（环境复杂度，不确定性以及指令模糊度）和工作熟练度决定管理和控制模式的建议，人员激励和培养的建议等等。 对于我来说，就如编剧开头讲到的，明白了为什么自己既忙碌又迷茫，就是没有明白经理人应该如何找到自己的工作方向，如何去影响和间接影响他人，如何增加自己的工作杠杆率，减少负杠杆率，同时找到高杠杆率的工作，让自己的工作主要由高杠杆率的工作组成。 不过话说回来，第一部分确实看不下去，最后部分关于培训的建议也只是轻描淡写，个人觉得精华还是在中间几个部分，中间部分值得二刷。 还有就是不知道什么原因，总觉得有几个部分讲述的顺序有点绕，比如有个部分讲到培训和激励，原本以为一起讲，结果讲完激励又讲别的去了，最后再讲激励的重要性，事后整理笔记的时候我又按自己的逻辑重新调整了顺序