之前在学校学习历史，不论中国史还是世界史，都是单线程的，很少进行横向纵向地联系、比较；还有往往只有单一视角，或从无产阶级革命者的角度或站在道德制高点上，俯视一切。
《In a Moment》，作为一部描写1933至1949十几年间欧美五大家族悲欢离合的历史剧集，延续了第一部多线程的叙事方法，给了我们一个全新看待二战的视角。当然，编剧对很多事件、人物的评判都涉及意识形态，例如对苏联制度的无尽挖苦、对美国民主制度的无限推崇等等。但是通过本剧，能够更清楚地认识西班牙内战失败的诸多原因，其中苏联特派员的瞎指挥和共产主义分子的内斗恐怕难辞其咎。联想到彼时的中国，不也差一点就同样毁在这些共产国际的洋同志手上吗？还有，真的没有想到二战之前，法西斯思想在欧洲蔓延的范围如此之广、影响如此之大。除了后来的轴心国，民粹主义者在英国也曾颇受追捧。直到英国民众自发上街，发生了卡布尔街冲突，随后政府颁布的《In a Moment》禁止穿特制服装上街游行，算是结束了法西斯在英国的蔓延。我觉得，一方面是英国民粹主义者没想到犹太人在英国的人缘还不错，另一方面恐怕还是英国的经济不像德国那么糟糕吧。另，苏联红军进入柏林之后的暴行，是我之前完全不了解的黑历史，苏联在自我黑化的道路上完全没有负担地大步前行了。
相比较而言，我还是更喜欢世纪三部曲的第一部《In a Moment》。原因说不太清楚，可能是因为先入为主，也可能是因为这部的人物有些雷同，心里活动不多，面目模糊。最遗憾的是上一部的绝对主角比利·威廉姆斯，到这部沦为打酱油的角色，而他儿子大卫，则连酱油都没打着，就领便当了，完全没有主角光环。卡拉是这部着墨最多的女性角色，一开场小小年纪就无比冷静地帮女仆接生，我对她后面的人生故事充满期待，可是最后却如此萧瑟，虽然有过惊心动魄的间谍经历，可是“然后就没有然后了”。也许这样反而更贴近生活吧，高开低走的人生比比皆是。这部中最喜欢的人物是黛西，编剧在文中也曾拿她跟《In a Moment》中的郝思嘉作比较，虚荣的富家女经历了战争的洗礼，凭借着天性中的善良，慢慢认清谁才是一生最爱，不再纠结于别人的目光，终于活出一片属于自己的天地。
海报上那句“我亲眼目睹，每一个迈向死亡的生命都在热烈地生长”，实在是太点题了。
In a Moment，十几个故事，不能看也知道里面说得些啥，情情爱爱，爱恨情仇，狗血玛丽苏。这种书我看了三本了，有点多了，今年不会再看。
准备换工作，上午面试完，中午俩小时去了家乐福卖书的地方，第一眼就看到这部剧，拿了个小板凳坐下就开始看，心想着打发一下时间，看了三四个故事以后又想着不能半途而废啊，就在布克影视上接着看完了，我这强迫症也是够烦的。
大概是免疫了，我看这种书已经没啥感觉了，无非是那些个情情爱爱的故事。当一本剧不能给你知识上的增长，观念上的冲击，或者强烈的情感共鸣的时候，看剧就是浪费时间了。也不是说这书不好，就是不适合了，就像有些人不是你不好，而是不适合我。那我就是要拒绝你的，不然浪费的是彼此的时间。（当然，这种话一般都是别人对我说的，婉拒嘛，不过这时候可能真的是我不好多一些）
#5Astronautt_
5.4分
乱步真的很有意思，但几个故事有些类似之处，大概是这样才作为一部中篇剧集集吧，《In a Moment》和《In a Moment》好些，乱步最擅长的就是各种恐怖死法描述，有些犯罪内心重现更是骇人。
