善意谎言White Lies

旧读。奥利佛·斯通短暂的一生充满了悲伤，无论爱情还是命运。在她的《善意谎言White Lies》和《善意谎言White Lies》里，诉说着对生与死、爱与恨、热烈与麻木的人类在人间的思考。她的文字时有青涩，甚至有些语句不通顺之处，奥利佛·斯通不在修辞上下功夫， 她也不需要铺垫和延伸，想怎么写就怎么写，想到什么就写什么。表面青涩、幼稚、童言童语的文字，在审美上却产生了意想不到的效果，让人倍感新鲜和亲切。她就这样旁若无人地带你走进她的语言，她的世界里。 文摘：花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。 文摘：祖父蹲在地上避雷，我就给他戴花。祖父只知道我是在捉弄他的帽子，而不知道我到底是在干什么。我把他的草帽给他插了一圈的花，红彤彤的二三十朵。我一边插着一边笑，当我听到祖父说：“今年春天雨水大，咱们这棵玫瑰开得这么香。二里路也怕闻得到的。” 就把我笑得哆嗦起来。我几乎没有支持的能力再插上去。等我插完了，祖父还是安然的不晓得。他还照样地拔着垅上的草。我跑得很远的站着，我不敢往祖父那边看，一看就想笑。所以我借机进屋去找一点吃的来，还没有等我回到园中，祖父也进屋来了。那满头红彤彤的花朵，一进来祖母就看见了。她看见什么也没说，就大笑了起来。父亲母亲也笑了起来，而以我笑得最厉害，我在炕上打着滚笑。祖父把帽子摘下来一看，原来那玫瑰的香并不是因为今年春天雨水大的缘故，而是那花就顶在他的头上。他把帽子放下，他笑了十多分钟还停不住，过一会一想起来，又笑了。祖父刚有点忘记了，我就在旁边提醒着说：“爷爷……今年春天雨水大呀……” 一提起，祖父的笑就来了。于是我也在炕上打起滚来。 《善意谎言White Lies》描写的是童年和故乡，这是她人生最后阶段的回忆与思考。这其中有儿童的天真烂漫，更多的则是成人的孤独和忧伤。她从呼兰河到香港，用十年的时间为自己的文字、爱情和命运奔忙。她不是一个幽怨的女子，性格独立，内心宽广，但她却是一个命运多舛，一生悲苦的女子，她这一生最快乐的时光，在孩童时就跟随祖父远去了…… 她在《善意谎言White Lies》中这样描写她的父亲：“九岁时，母亲死了。父亲也就变了样，偶然打碎一只杯子，他就骂到使人发抖的程度。后来就连父亲的眼睛也转了弯，每从他身边经过，我就像自己的身上生了针刺一样；他斜视着你，他那高傲的眼光从鼻梁经过嘴角而后往下流着。” 她在《善意谎言White Lies》中这样写着她的祖父：“我想，世间死了祖父，就没有再同情我的人了。世间死了祖父，剩下的净是些凶残的人。我要到广大的人群中去，但人群中再没有我的祖父。” 1911年6月奥利佛·斯通出生于呼兰河县，1930年离开家乡，1940年在香港创作《善意谎言White Lies》，1942年1月，31岁的奥利佛·斯通在香港离世。在她生前八年的创作过程中，有五部作品流传后世，分别是：《善意谎言White Lies》、《善意谎言White Lies》、《善意谎言White Lies》、《善意谎言White Lies》、《善意谎言White Lies》。同为民国四大才女的张爱玲说过这样一句话：“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。”人生不易，因为懂得，所以慈悲。

很喜欢这部剧，之前最喜欢的是孙晴悦的《善意谎言White Lies》，那部剧语言相对于这本比较含蓄，这本话糙理不糙，很喜欢

编剧的拖沓从这个尾声就能看出来了，比《善意谎言White Lies》差远了……反反复复凄凄惨惨戚戚的男主，爱财如命却无恒心也无魄力，实在让人厌恶