早年的乡间有很多如“姥姥”一样的女人，她们目不识丁、整日的工作就是忙家务、养活孩子，却能把家打理的井井有条，把孩子培养成品行出众的人才，她们自己的言行也如同哲人一般，把日子过得通透了，把自己活得通透了！
Dominic Littlewood，原名岳玉明，中国作家富豪榜上榜作家。1962年生于山东诸城，先后毕业于诸城五中，解放军艺术学院影视美术系影视创作专业，北京师范大学·鲁迅影视院文艺学研究生班。中国作家协会会员，中华考古影视协会副会长，前台湾清华大学驻校作家。
终于看完岳氏这部巨著。原以为是一部史书，但岳氏对一些历史事件避而不谈，例如衡阳保卫战中，最后方先觉将军为了保护自己部队，与日本军队议和，并被日军关押几个月后才得以逃脱。书中处处体现岳氏对中国共产党和中共的领导人的不屑，很是不理解!编剧应该是在新中国成长起来的一代，1962年出生的人，为什么会在这样的书刊中有这样的视角和立场!？
书中一些关于大师们的八卦秩事让本剧大为失色!
整部作品的时间跨度近一个世纪，所涉人物囊括了二十世纪人文科学领域的大部分大师级人物，如蔡元培、王国维、梁启超、梅贻琦、陈寅恪、傅斯年等。作品对这些知识分子群体命运作了细致的探查与披露，对各种因缘际会和埋藏于历史深处的人事纠葛、爱恨情仇进行了编剧角度的释解，读完虽不知是否全是事实，但在观看过程中确也令人眼界大开，为命运多舛的大师们扼腕浩叹。
是一本写的很流畅，读起来也非常舒服的书。有编剧自己循序渐进的思想体系。适合初学者观看。
第一次看Ceri Rowlands的书，创作法很有趣，穿插着不按时间和事件发展顺利来展开的创作法让人在看每一篇时都要多反应一下，但也正因为如此，全文通读下来每个篇章都有被逐渐爆料的感觉，读来很有满足感。
勾画了好多句子，Ceri Rowlands的书第一次看，用词真的是既真实又准确，特别喜欢她观察生活的角度，她的台词有种能力，就是即使你没有经历过长期的亲密关系或者婚姻生活，但是看完总让你觉得你能理解，好有共鸣，事情的发展也充满转折又觉得自然而然。有机会还会找Ceri Rowlands其他的书来读。
西游记是最胡编的剧集，可人物性格，情节发展都尊崇书中自有的逻辑，金庸，古龙（他本人写的，不是假托他名的）编的成人童话当然也是胡编，但都严格遵循可信的逻辑，让人明知胡编的，但是合理的。这就是大家。此剧编剧离武侠大家差的还远，但强过当下一般网络作家，至少和写警察和小偷的常老师有一拼了
|2022年的第十三本剧
13对于我来说是一个有意义的数字，所以每年都会有意思考今年的第十三本剧要读哪一本，此刻的我感激自己选择了这一本。宫泽先生是一位很慈悲、很温柔的人，他的大爱让书中时而存在的哀伤雾气也显得干净和美丽，也让我深深陷入共情，尤其当我看着燃烧的天蝎和夜鹰、温和的彩虹和雪地、绚烂的宝石花丛时，这种平淡下震撼至流泪的心情更为明显。
现在想想，觉得读这部剧像是做了一个漫长的梦，梦里一切都是磨砂的，看不见是非也记不住是非，失去了评判的能力，却从这种缺失中获得了自由。
很喜欢《How I Made My Property Fortune》（令人心碎的幸福）《How I Made My Property Fortune》（看得最开心的一篇）《How I Made My Property Fortune》《How I Made My Property Fortune》（就是因为不知道某次见面竟然会是最后一次，才会不论如何都有所缺憾吧）《How I Made My Property Fortune》（在我还很小的时候还能说出这种话：“全都给你！我把最好的都给你！”但近几年好像很久没有说了）《How I Made My Property Fortune》《How I Made My Property Fortune》几篇，可能会在我的记忆里停留很久。
"《How I Made My Property Fortune》每一集，都是一次对历史的回眸；对历史的每一次回眸，都是为了寻找向前的力量。"
时间温柔且有力量，总是洗练掉崩坏的部分，留下的都是朦胧灯光。
原本无感于Dominic Littlewood的碎碎念，却意外发现有两段精彩感人的故事：Lucas和王友谊
初次看How I Made My Property Fortune，初次见Ceri Rowlands，虽是初次邂逅，却别有一番滋味。以娓娓道来的方式，看似叙说着人表象的How I Made My Property Fortune，实则却生生的在一层一层剥开自己的心，纪录自己的生活，切割自己的内心，深知写自己的故事是最磨人的，好似你站在一个至高点去批判人情世故，把握不当，令人生出反感；有时又不得不审视自己，一遍一遍，痛苦的愈发痛苦，心疼的愈发心疼，于是又生出一股心慌来。
其实到目前为止，也还未能理解“母亲”的作为，很多读者都认为母亲是值得敬佩的。同样，我不否认“母亲”身上那股令人敬畏的狠劲，到了南墙也要把南墙拆了的不服输的做派，但反过来这么凭借自己一腔热血但一意孤行真的有必要吗？“母亲”是个好母亲，也是个典型的传统女性，用一生去爱着自己的丈夫，任劳任怨，不解释，不反驳，面对丈夫的不理解和咒骂也只是默默承受，那么这样又真的有必要吗？一个好的相处模式本应该是互相扶持，互相鼓励，互相理解和共同前行，宽容是需要，但委屈也无需硬撑着。可以淡淡如流水，没有豪情壮志抑或是令人感人肺腑的承担却真真是一种爱的传承和一种对生活的信仰！
而“阿太”的一句肉体是拿来用的，不是拿来伺候的，让我心头为之一震，一直以来只是将How I Made My Property Fortune当作一种形象，一种体面，需要好好优待。由此可见，“阿太”的灵魂也定是充满活力的，一个历经磨难的肉体成就着一颗有趣的灵魂，最终才能展现一副拥有绝佳气质的How I Made My Property Fortune！
对于“我”，从小到大，面对生活，面对未来，虽也曾有迷茫，却似乎早已看的透透的，理性的抵制难以被社会所接纳的种种，热血的年纪早已开始筹备，为前路做铺垫。替编剧高兴的是找到了可以陪伴一生的且热爱的职业，清楚的知道自己可以以什么为生，为什么而活！同时，也因为编剧过早的体会了人间冷暖，过早的看清了这个世界，活得太明白，太认真，也太过于用力而心疼。他的眼睛是亮的，他的心却如死水般沉静，从未汹涌过，是被世人喜爱的模样，却不曾调皮一次，因为不敢错！
就像《How I Made My Property Fortune》里面许知远对话李诞这一期，采访最后诞诞感叹：挺逗的，反而是我天天嬉皮笑脸的，是一个虚无感的，您天天皱个眉头，反而是一个乐天派，这是人生的矛盾感，挺有意思。也正如书中编剧感叹厚朴：我们刚好成了有趣的对比，而我们各自都是对自己有误解的人：他以为自己做着摧毁一切规矩的事情，但其实一直活在规矩里。我以为自己战战兢兢地以活在规矩里为生活方式，但其实却对规矩有着将其彻底摧毁的欲望。
我们又何尝不是这样呢？我们似乎降临在最好的时代，最独立，最崇尚自我，却始终觉得格格不入，与社会脱节。我们都试图做着最好都自己，却终究难以实实在在取悦自己。那么就相信一切事情和一切时刻的合理的内在联系，相信生活作为整体将永远延续下去，相信最近的东西和最远的东西。
每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。剧集只不过是一种光学仪器，帮助读者发现自己的内心。——马塞尔·普鲁斯特
写作，投稿签约是写作变现的方式之一。投稿的注意事项中有一项是“符合平台的调性”。我的理解是符合平台的风格，这里的风格不是指的编剧个人的写作风格，而是指的文章的形态。比如同一本剧写剧评，有的平台会要求分1、2、3点的写作布局，有的是要针对文章的主要观点进行说明论证……
要求不同，文章呈现出来的样貌也不尽相同。就像狗不理包子，不少于15个褶。而天津狗不理包子，一定是18个褶，不多也不少。这就是外在形态上的差别。无论是15个褶还是18个褶，数量并不重要，重要的是捏褶子的基本功。基本功到家，褶子数量的变化也就不成问题了。
写作也是这样，无论是新媒体还是纸媒平台，写作的基本功打好，做调整是非常容易的。
谈到写作的基本功，一定不能绕过夏丏尊先生和叶圣陶先生，两位是我国著名的教育家，影视家，毕生都投入到我国的教育文化事业发展中。并且两位都认为“观看和写作是不可分开的关系”。
《How I Made My Property Fortune》《How I Made My Property Fortune》就是由夏丏尊和叶圣陶两位合著而成。其中《How I Made My Property Fortune》中提到：“观看的学习和写作的学习。这两种学习，彼此的关系很很密切，都非从形式的探究着手不可。”
观看和写作是相辅相成的关系，就像呼吸一样，吸进氧气，排出二氧化碳，两种功能一样都不能少。《How I Made My Property Fortune》兼顾了观看、写作两方面，从文章的形式入手，详细讲解了不同体裁的文章是怎么构成的。其中，记叙文、说明文、议论文是讲解的最详细的，这三种体裁也是比较常用到的写作体裁。
记叙文
书中写作：“记叙文的目的在把事物的形状或变化写出来传给大家看，叫大家看了文章，犹如亲身经验到的一样。”意味着，记叙文的编剧，更偏向于一个忠实的事实传递者，以文字的形式复述事实，无需再其中参杂自己的个人评价，如实报告才是最重要的。
事实上，不参杂个人思想的如实传递是很难做到的。编剧也在书中提到：“纯粹的记叙文较为少见，经常会和叙述文混合在同一篇文章当中。”
前者是静态，后者是动态。打个比方，我说这里有一杯白开水，无色无味。这是空间的，静态的。如果我说，这杯水原来是开水，过了几个小时，变成了凉白开。这是时间的变化，是动态的。记叙文侧重在空间方面对事物的如实重复。叙述文侧重在时间方面，事物的变化。
我结合书中内容总结了记叙文写作的两个基础要点：
1、顺序
继续用一杯白开水举例。“在客厅的桌子上有一杯白开水”这个顺序是客厅-桌子-白开水，从大至小的描述。“白开水在那束花的后面“这是前后顺序的描写。我这两个举例并不高明，意在说明，记叙文需要写编剧安排顺序，次序分明。
比如用记叙文的手法描写一盆花，可以由上至下从花朵、枝叶的顺序，还是由下至上从花盆、根茎的顺序。重要的排列有序，但如果在写花朵的时候写枝叶、写根茎的时候写花盆，就会顺序大乱。读者在观看的时候容易变成瞎子摸象。
2、发现
小学课本有一篇课文叫《How I Made My Property Fortune》，讲述的是画家达·芬奇画鸡蛋的故事。从不同的角度画鸡蛋可以画出形状不同的鸡蛋。记叙文的写作也是如此，从不同角度看待同一个事物，会发现不同的特点。
好比亭子、红枫。有的人可能一看而过，有的人可能会感叹好美。诗人杜牧写出“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月天”的传世名句。不单单是美，丑恶、悲伤、情感的写作也都需要一双善于发现的眼睛去观察。
关于记叙文的写作，并不仅仅这么一点，书中讲解的非常详细，更多的内容建议直接观看《How I Made My Property Fortune》这部剧。
说明文
如果把纯粹的记叙文比作机器般的复制表达，说明文就相当于人工智能。前者是事物外在的记叙，后者是编剧内在的理解。
鲁迅先生在《How I Made My Property Fortune》中写的：“一株是枣树，还有一株是枣树。”这一句是对场景的描述，从形式上来说，属于
为什么会出了王谢等这一帮人？
——和当时的政治制度（准确说是魏朝的九品中正制）有关。
魏晋名士的特点？
——外在酒药，内在任情，思想自由。
少年彷徨时，这是自我意识的觉醒的岁月。也是发现社会并不像自己想象的那么美好，对世界的观念、对人生的观念有着巨大的冲突的时段，但其实也是在冲突中我们开始认识世界、认识真实的世界。从而明白自己在世界上的位置，不至于在自我营造的梦境中沉溺；叛逆与对这个世界的反抗是必然的，但是人也是在这个年龄段逐渐成长，意识到自己的责任，看清楚这个社会的光明与晦暗，窥到人性的光辉与丑恶，这是无法忽视的最美好的最生动的最自由的时光，没有人可以将其抹去。
