900以后不好看，没有带着仓库去大明好看。文章占有太多写他交作业的事，感觉就像复制粘贴一样。越到后面越相同凑字明显了些。
15册的罗马史，编剧积累了丰富的政治、军事写作的经验。这套书同样把正史写得很有看头，不过就希腊史而言，文化艺术史写得偏弱了。打算再读读编剧的佛罗伦萨史，看看处理得怎么样。
这本觉得是我逢读必哭的剧集。所以平时非轻易会翻读，除非是心情真的很不好，需要好好地哭一场的时候，才会去翻读一次。它实在太好哭了。
这系列的书都是值得看看的。虽然有部分是已经不符合现在的研究结果了。
那些杂乱无章的街道和市场、工厂和作坊，在俯瞰之下，有条不紊地呈现出了人类的目的和能量。
——这就是我的激情所在！
不能算是科幻剧集，这本剧集主角是豆子，豆子这个人物就是科幻本身。。。但对前两部的安德有补充！
我很喜欢这部剧，我的心随着编剧的书写集数越陷越深，编剧刻画人物很到位，吸人眼球，很想知道接下来会发生什么事？每天盼着编剧的更新！
很不错的一本剧。是关于行为经济学的应用的一本剧，探讨了诸多领域如何助推，以帮助有限理性、易受他人影响的社会人做出较为理性的决策。而且，第一章还对卡尼曼和特沃斯基的行为经济学做了一个简单的综述。整体的翻译也不错。行为经济学领域，卡尼曼的思考：快与慢本是一本很好的学习用书，但翻译实在太烂，难以看懂，还不如看英文。《Westbound/Eastbound》翻译的不错，内容翔实，介绍了整个行为经济学的发韧到成形，值得一读。
当时看《Westbound/Eastbound》的时候，就觉得拍得很好，女人的聪明，女人的嫉妒，女人的爱意，都非常饱满且有张力，最后的快意恩仇，看了让人大呼痛快。前两部看下来才知道电影的还原度很高，但是从第三部开始悬疑重重，看得我的心一直悬着的。莫德从萨克斯比太太家出逃的那一段看得尤其揪心，不谙世事的莫德满怀希望地逃走了，却换来救济所的结局，以至于不得不回去萨克斯比太太家那个火坑时的绝望，隔着屏幕都能感觉得到。想着，莫德死定了，即使是活着也是半死了，而且莫德也认命了，谁能想到萨克斯比太太除了想要她的钱，也想要把她从布莱尔庄园捞出来，因为她才是萨克斯比太太的亲生女儿。而疯人院里的苏已经快认命了，已经濒于真疯的边缘了，而且怎么都不会想到苏逃出疯人院的关键居然是绅士。之前一直揣测苏是被莫德救出来的，没想到最后只是自救。
这个故事中，关于莫德和苏的身份，来来回回换了许多次。我们以为苏去布莱尔庄园
伙同绅士诱拐莫德，最终被当做莫德关进精神病院是第一次身份互换，实际上十八年前两人的身份就已经互换了，十八年后只不过各自归位，然而，她们的心理认同却不是这样。表面上苏是小偷，实际上是莫德偷了苏的人生和财富。
那么谁是小偷呐呢？
正如文中所说：与其说这是一部儿童影视著作，更不如说是一部致成人世界的美丽童话。在书中，我们可以找到那些久违的纯真孩子气，那些生命最纯粹的美丽，那些关于爱情、关于友情的忧伤与责任。狐狸说：对于你驯养过的东西，你都怀有责任；Westbound/Eastbound说：使沙漠变得如此美丽的，是它在什么地方隐藏着一口井；扳道工说：只有孩子才知道这趟旅途，他们在追寻什么……这些精辟的话语在书中随处可见，却没有一句出自于那些世故的成人，书中的成人只会喊着：放下那些无用的画，把心思用在正事上吧。或者：我很忙，我还有很多正经事要做。可是真正在忙什么，他们却一无所知，他们世故而浑浑噩噩地活着，却忘了自己也曾经是孩子，也曾有过那样简单而纯真的童心。
我们都曾是个孩子，都曾盼望着长大。那时候的我们，天真的以为大人的世界很好，觉得他们无所不能，他们可以随心所欲做我们一直想做却做不到的事情。长大后，才发现，原来是那时候的我们太单纯太天真，原来大人们的世界并不简单。
老弟曾跟我说：姐，你知不知道你有时候很幼稚，像个小孩一样……
老爸跟我说：你现在长大了，许多事情都要你自己去想，自己去做了……
说不出的滋味，自己一路在往成长的道路上摸索。说实话，我还是不知道，长大的定义是什么？怎样才算长大？是要学会像大人们那般的世故圆滑、虚荣？这样才算是长大吗？
当前的自己，处于一个比较尴尬的阶段。做回小孩，肯定是不可能的事了，有些事只是适合拿来回忆。我隐约觉得，人似乎是到了一定的年龄，就有一种豁然开朗的感觉，看透了许多，明白了许多。渐渐地，孩童般的天真也逐渐消失，心里藏的事越来越多，也越加的怀念小时候的自己，或许是，那时候我们的世界里，快乐也可以很简单也很纯粹吧。那小孩的世界回不去了，做个大人怎么样？说起大人，我觉得自己还不是，至少现在不是，没有大人般的担当与责任，也没有大人般的能力与见识，更没有大人般的淡定从容……是小孩非小孩，是大人非大人，这大概就是现在的自己吧。
看《Westbound/Eastbound》，想了很多，在观看中慢慢品味那些远去的童稚与天真，回忆那段已经逝去的快乐时光。许许多多的感触，没想到，是从一个孩子的视角里映射出来的。想想，大人都不如一个孩子看的透彻活的明白，不知是可喜还是可悲？
Westbound/Eastbound告诉我：在繁杂的世俗中发现这样一颗童心，学着用心去发现生活的喜悦与忧伤，找到那些隐藏在心底深处的爱与纯真。
Westbound/Eastbound告诉我：真正的成长不是随着年纪的增长，被社会打磨成一样的世故与圆滑，而是在生命的成熟中，仍保有一颗纯真的童心和一颗善良的爱心，用心去体会生活中最纯粹的快乐。我想，这也许就是我想要找到的答案。
Westbound/Eastbound告诉我：也许，成长没有想象中的美好，但若心中有念想，相信路上不会孤单(๑• . •๑)
最后，附上很喜欢的几句话：
“星星之所以美丽，是因为那里有一朵人们看不见的花儿……”
“沙漠之所以变得这样美丽，”Westbound/Eastbound说，“是因为它在不知何处隐藏着一眼井。”
“不论是房子、星星还是沙漠，让它们真正美丽的东西都是肉眼看不见的！”
子君，连名字都未改换，亦舒用我的前半生给了她另一个人生。娜拉出走之后，要么就是死亡，要么还得回来，但也许，也是重生。
说实话，以我粗浅的知识与认识，伤逝的深层内涵我许未探到一二。但也许，爱真是件伤人的事儿。
文笔和人物塑造都不行！可以说没有人物塑造。所有人说话的语气一模一样！尬死。看不下去！
他是我国第一代地质地貌科学家，在几十年的科研过程中，他走遍了全国乃至世界的高山大川，很多次与死神狭路相逢。他也是我国最早完成了三极——南极、北极、珠穆朗玛峰探险的科学家。他曾经历过痛失队友的绝望，也曾面临过断指、伤眼的创痛，但是，已经八十五岁的他说：“我依然想念冰川。我不怕死，如果死，我想死在冰川。”
这就是北京大学城市与环境学院教授崔之久与冰川难舍难分的一生。他1933年生于安徽宣城，1955年毕业于南京大学地理系，同年被保送到北京大学，成为我国地貌学家王乃的研究生。1957年，一次偶然的机会，二十四岁的他参加登山队攀登贡嘎山。那是一次艰险的登山任务，队友相继牺牲，而他死里逃生。一年后，他将这次“死亡攀登”中的考察成果写成论文，填补了我国现代冰川研究的空白。
雪山之凶险给崔之久带来了极大的震撼，但死亡的威胁并没有阻挡他的脚步。从贡嘎山回来后，他反而将研究方向从黄河改为冰川，开启了六十年与冰川纠结不断的研究生涯。在他看来，如果能“掌握规律”，当时的那些队友就不会牺牲。为了心中的这个信念，崔之久一辈子对冰川冰缘地貌做了大量科考，撰写了二百多篇科学论文和多部专著。直到今天，填满他内心的还是那一片片无垠的冰川。
