想得出来说不出来，不算好口才；
创作得出来说不出来，也不算好口才；
只听不说，只说不听，更不算好口才
一部相对严谨正常，逻辑完备，反映现实的剧，放在现在的国产剧中都是少见了
以回忆为轴线，引经据典，实在是懂得生活的人，实在是名副其实的“吃货”～
“为了一张嘴，跑断两条腿”此言不虚
全书非常吸引眼球，情节曲折离奇，破案路途艰辛，为书中警务人员点赞！
书本核心观点明确，围绕核心观点深入浅出，唯一不足的是重复案例，太多！整体来看，是一本很好的学习读物
看到波洛最后的信件真是倒吸一口凉气。真真是最完美的凶手，只要洞悉了人性无往不利。也是最完美的侦探和朋友，行将就木之时完成了自己的使命，高能反转。本剧写于1975年，这最后一个案件多处呼应了第一个案件，1976年阿婆去世。落下了Rooster。力荐力荐！
欧豪这个一星资源咖怎么哪儿都有他啊，，，戏很差的好吗？（看的时候看了好久才发现课堂里坐着的是欧豪，我和同伴同时说了句：我去太路人了都没发现是他） 第一集看了，也弃了。 第一集讲了个啥？讲了个寂寞，没有钩子，没有爆点，没有期待，所以第二集也懒得打开了。这个是编剧的问题吧？还是项目制片的问题？第一集磨磨唧唧的讲了个啥？真的毫无吸引力，你后面再爆炸，我第一集就走了你说你是成功了还是失败了？ 画面质感加一星。
这是前辈给后辈的提点，一股豁然的源泉就这么注入了新的创编剧的思维。
对于里尔克本身的诗集，也是足够耐人的。
无论是从特效还是演员，我觉得都值得我等待了这么久。而且这部剧是属于越到后面越上头的那种，越看越入迷。
浪漫主义让我们对爱情产生了种种近乎苛求的认知。我们需要后浪漫主义来纠偏。选择爱上谁，在浪漫主义之前是看门第，在浪漫主义时期看直觉，但也有一种观点是我们在追求童年的熟悉感。
爱情中的矛盾，多来自于旧有问题的移情。我们应该清楚情绪的最初来源，正视它。爱情就是一种带有危险属性的关系，时刻都处在被拒绝的恐惧中。学会勇敢而合理的表达“我需要你，我害怕你不在乎我”的情感。缺点优点一体两面。童年延续终生，善待彼此内心的小孩。爱人与被爱。低估生活琐事易造成重大问题、引起恐慌。假设大小问题始终存在，并都需要时间和心思解决。爱不意味着接受全部，教授与受教是正常的，是为了让伴侣更值得爱。
降低对爱情美好面貌的预期，不正常才正常。伴侣宣泄情绪是信任与亲密的表现。（可以理解，但别放肆。）忠诚不意味着無話不說。（但绝非损人利己。）
人皆疯狂，早知早好。借鉴喜剧：伴侣不是气人的白痴，而是可爱的傻瓜。
真实，不娇柔不做作，走出校门的悲剧大概相同，两手空空，没房没车工作不理想，然而，我们依然有选择如何应对的自由，我们可以选择让自己变得更好!
看这部剧，生成了最多的书签，我也爱那首《Rooster》
...
多少人曾爱你青春欢唱的时辰
爱慕你的美丽
假意或真心
只有一个人还爱你虔诚的灵魂
...
如果没有，那么自己爱自己的灵魂，不为谁，只为自己成长为想要变成的模样，直到百年离去，不枉来这世上走一遭!
续集部分真的是狗尾续貂，Russ Mayberry都创作了文章解释了为什么不创作续集，结果最后自己还是打脸创作了，且不说原结尾那种未知朦胧的情感被撕碎，一出爱情悲喜剧在续集里又上升到家国大义，抗日情怀上，读来让人觉得有些生硬
