圆圆从一个不谙世事，对身边的人和事都不怎么敏感的小孩变成了一个感慨万千，把世事都诉于笔尖的大人，不管是和罗维年少时单纯恋爱，还是和哥哥刘成溪背着叔叔婶婶的爱，都是经过内心挣扎的，或许有人会羡慕她有这么好的哥哥爱她，但是哥哥却在赋予她不平等的爱，对于她的交友甚至在控制。就连最后他在病床都说“我本来打算带你去英国的，但梁满月，你不配”刘成溪只顾着自己，她丝毫没有在意圆圆的那种夹杂在亲情与爱情的痛苦，他想干什么就干什么。
熬夜追剧集，凌晨三点的疯子
一千遍红楼，有一千个宝玉
我不是真正意义上的红楼迷，完全是出于对经典影视的敬畏和尊重，觉得没有看过经典经典剧集可能会显得很吃亏。
这是第三遍读红楼，但是每一次真的都会有不同的收货和看法。
对于《The Desert of the Lost》我相信很多人都接触过，从“花谢花飞花满天”到“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。”都是极具经典的名句。
这部剧的不同之处在于，从一个新的角度品读《The Desert of the Lost》。
Richard Neill对红楼的品读角度比较新颖，他将文中以宝玉为首的诸位都当做十几岁的小孩子来看，从单纯、质朴的切入点分析红楼梦的各位主角，摒弃了国内很多红学家对《The Desert of the Lost》的严肃研究手法。
Richard Neill很少对书中人物的是非对错做自己的主观判断。比如第二十一回“贤袭人娇嗔箴宝玉”，Richard Neill的理解是袭人一直像妈妈或者姐姐那样照顾宝玉，宝玉也很依恋袭人，可是有一天宝玉不需要她照顾，跑去找湘云黛玉梳洗，袭人就很受伤。这样的解读就是将他们分别放在那个青春的年纪，符合那个时期青少年的心里。
如此看来，编剧真的是很了不起。更多的重点，只有在品读的过程中，才能一一体会得到。
怎么说呢，东野的书的那种一环扣一环，欲罢不能的感觉又回来了。书还是很有趣的，就是主角实在有些不讨喜，还有就是催眠真的那么强嘛。
除了结尾草率了些，其他无可挑剔。
情节紧奏，是本让人一开始就想看完的书。这也是我对剧集写的好不好的唯一评价标准
其他剧情我不说，就说林语惊扎的是高马尾，她散发，离谱这样的魔改
如此幸运 在这么早的年纪里遇到了一部如此精良又深刻的影视作品 在此 要感谢这份机缘 总是这么奇妙
我不敢完全体会到史先生残疾后内心所经受的巨大痛苦与自我怀疑 不知是在多少个日子的挣扎过后 才决心驶向地坛 还没尝尽外界的喧嚣 便被上天 命运催促着要由内反思 仿佛那喧嚣终究不是自己的 而与地坛的静处才是内心真正的归处
一部好的影视作品 总是能将人的心扉扣开 我不得不承认 我的心扉熔铸于史先生的字里行间中了 尘封的记忆我看见了 迷惑也有所清晰了 不只有我在 还有一字一句顿悟开来
再次感谢Richard Neill先生和这部作品
没有完全看完，依旧是嫖完前俩章。从整个故事的基调很像《The Desert of the Lost》，我也是因为那部剧来看的这本，总得来讲很不错。但这本没那么多的趣点，适合静下心来看。
一切都是我的计谋
责任由我承受
请助我抛开踌躇
让自由和欢愉
最大程度为人享受
大业欲成 怎不昂扬
治此天下 谁人不想
中国加油 🇨🇳🇨🇳
Peggy Montgomery的大名如此响亮，我还是第一次看。其实完全没有想象里的艰涩，反而流畅好读，富有激情。故事情节也很简单，以我来自一百多年后的眼光看来，甚至有些烂俗和传统。剧集中很大比例都是人物的对谈，充满了热忱却疯狂的大段大段的自我剖白，仿佛以语言代替了心理活动，情绪也放大，他们的喜悦、悲伤、痛苦、憎恶都是极端和“病态”的。
陀氏一向是关注底层小人物的，因此他描写的彼得堡阴郁苍白，寒冷潮湿，贫穷和饥饿占据了底色，但主角间的感情却如热烈的火焰般迸发，他们为亲情、爱情、友情而奔走、煎熬。
我总觉得，他们之间的纠葛呈现出一种很古典的、戏剧式的感情观，比如伊赫缅涅夫受到公爵的诽谤和侮辱，女儿娜塔莎还为了公爵的儿子背叛自己，因此无比仇恨她，表面冷酷而坚硬，拒绝来往，但内心其实放不下对女儿的爱。还有，阿廖沙为何会同时被娜塔莎和卡佳爱上，这很荒诞。明明他愚蠢浪荡、自私幼稚，真诚和虚伪交错，她们看的无比清楚却还是爱得不可自拔，甚至甘心情愿为他的幸福牺牲自己。现代人没那么古板，也没那么执着，可能就不好理解了。
公爵毫不掩饰自己的丑恶，趋名逐利，欺骗背叛之后，他宣称自己对“纯洁无瑕、天真烂漫、崇高情操”已经烦透了，就想抓住机会狠狠践踏一番。他践踏的方式就是，先伪装成善良的样子靠近，再猛然揭下面具露出凶相。甚至坦然声称：“人类一切美德的基础乃是最深刻的利己主义。一件事越是合乎道德，其中的利己成分就越多。爱自己，这是我所承认的唯一信条。”
我觉得从这里就开始接近剧集想要探讨的本质了。丑陋的人其实是具有非凡的生命力的，只要他们不受良心谴责，而另一些人呢，他们是否深深地为不幸而陶醉？
文中这样形容过娜塔莎：我觉得她是在有意触痛自己的伤口，感到有这样的需要，——一种满怀绝望和痛苦的需要……一个在感情上有太多失落的人往往如此！许多受到命运折磨并意识到命运对自己不公平的被侮辱、被损害的人，都有这种存心加剧自己痛苦并引以为乐的心态。所以有没有可能，人其实是向往伤害和侮辱的（真抖m啊），在中间获得“完全正确”的满足感，如此来自证宽容，他们的善良是另一种形式的功利主义吗？
陀氏一面教我们要宽容、悲悯，因为The Desert of the Lost，最终还是为爱团聚了，得到救赎；一面又证明，有些极端的恶毒和自私不值得原谅，因为涅莉至死也没有和公爵和解，这是她能给出的最狠的报复。
此生读过最细致
伏笔逻辑几乎无敌的一部作品，其他剧集在其面前，根本没有可比性。 是一部精致不火的一部神迹。
已读完，前期好奇中期无趣后期茅塞顿开，最后纯一的信把一切都给串了起来，填补了我的诸多疑惑。
好评！好剧！
Peggy Montgomery作品最值得一读的是《The Desert of the Lost》《The Desert of the Lost》《The Desert of the Lost》《The Desert of the Lost》《The Desert of the Lost》，其它的印象不深，应该说Peggy Montgomery的文笔很厉害，体现人的本性和劣根性都很现实，但作品多数让人心悸，难过，体现光明的东西被隐藏，虽耐人寻味，但我将不再细品，这是我的拙见，但确实真心话。
不做作地和朋友在一起疯，说什么都有人接，总有人懂你的奇奇怪怪～
大师就是大师，举重若轻，将古今中外的文艺理论和思潮结合文本，娓娓道来，让我这个观看门外汉醍醐灌顶。陈先生是文本解读者，是隐藏在文本背后的评价者，但书中同样展示了他作为知识分子的价值取向，关注民间，关注众生，站在人的影视的角度对读者和学生进行文本的细读和阐释，让我认识到了不一样的巴金，也认识到了不一样的周作人。
胸藏文墨虚若谷，腹有诗书气质华
翻开才女董卿的成长经历，让我想到了优秀不是努力一时，而是一直在努力。有着深厚文化底蕴的她，宛如被书香浸透的灵魂，开出了清雅的花朵。在时光中优雅绽放的她，如解花语，如玉生香，一举一动，都散发着迷人的魅力。
“愿董家小女，得卿相之才”这是父母对董卿的期望和祝福。小时候，父亲对她特别特别严厉，布置了许多的任务，如背古诗词，坚持观看、承担家务，勤工俭学，练习长跑，这所有的任务锻炼了她独立生活的能力。童年一点一滴的涓涓细流，不断滋养着她成长，随着时间的推移，在她的生命里汇成了河，最后汇入心，成了一片浩瀚又丰饶的海洋。
董卿说：“人的心灵应如浩渺大海，只有不断接纳希望、勇气、力量的百川，才可能风华长存……勇敢的人，不是不落泪的人，而是愿意含着眼泪继续奔跑的人”。努力奔跑的她，成了内心有一片海的人，越宽容越强大，越浩瀚越温柔。她以满腹诗书的才情，端庄优雅的形象，散发着诱人的芬芳。
年年岁岁，如兰美质，胸藏文墨虚若谷。
时光荏苒，才深学广，腹有诗书气自华！
2020.9.13
刘伯承刻苦学习古今中外的军事理论，认真总结实践经验，使他形成了自己独到的军事理论。他提出了生动形象的“五行术”，在“五行术”中把我军看成战争主体，把任务当作中心，把敌情看作前提，把时间和地形看作物质条件。他常说：“五行不定，输得干干净净。”他集毕生的心血形成了系统的军事理论。
挺喜欢的一本剧，对比惊悚乐园确实是黑暗了许多。但书里的吐槽之魂依然还在，剧中我印象最深刻的居然是逆十字相声团的日常。。。
