“桃”之幺幺

失而复得 关于初恋和爱人。 如果蜜蜂终其一生在采蜜，那我的一生在采集什么？ 深夜，熄掉所有车内照明，在高速公路上奔驰，人和巴士仿佛融为一体，化作一头鲸鱼，游曳在深海里。除了人类以外，会选择自杀的动物只有鲸鱼和海豚。绝望厌倦的鲸鱼，会用巨大身躯撞击岩石，触礁搁浅而死。这些事一直在他脑海中徘徊不去，他经常想，如果就这么撞到中央隔离带上会怎样，如果幻想成真，会怎样。 豆生田说过，有些事情不该在夜晚思考，应该早晨起来，吃完米饭和味噌汤后再想。我在深夜里想了很多不该在深夜思考的事。比如，三崎，我不该离开你。 被我单方面当成好友的豆生田曾说过，人心最难控制的，是嫉妒和骄傲。但如果人没有这两点，就什么也做不了。这是我们赖以为生的食粮。 所谓绝望，就是那份原本有可能实现的希望枯萎了。 能不能说清，我没有自信。毕竟话说越多，越背离本来真意。 如果给这一切起个名字，也许就是初恋。人都有青春期，人在青春期里邂逅的、喜欢上的，会变成独一无二的存在。在那之后，人再无法走进同一条河里。换句话说，她在青春期里喜欢的东西，会变成她的全部。 蒙昧只会成为睿智的奴隶 人生崩塌起来真简单。为了一个普通人的头衔，我慢慢积累了十年二十年的人生，谁用指尖轻轻戳一下，就崩塌了。 我要说的，主要是这个世界的痛楚，和与痛楚数量相当的喜悦。——未知演员

有精彩，情节尚可。点线联动太乱，就如思想般天马行空而无疾而终。

距离我读完这部剧已经过了一段时间了，但我一直没有时间静下心来写剧评。又或者说，我有时间，但是我不想让自己平静下来去写，因为在我潜意识里也许写了剧评就代表着盖棺定论，就代表着故事的结束，就代表着陆焉识再也回不来了。 回过头来言归正传说说这部剧。 未知演员对于人物的选择总是精辟的，但也是随意的，就那么随手一指，指到了陆焉识，便用他的大半辈子写了一本剧。而陆焉识却只是在那个颠沛流离的大时代里，无数个踏着命运的车轮往前滚动的小人物中的一个。 在我慢慢的从头一字不落的看到尾之后，这几十万字慢慢的在我眼前不断浓缩，不断的删减，甚至很多情节都被我忽略，甚至刻意的遗忘之后，只剩下两个字：自由。 全篇第一句：“据说那篇大草原上的马群曾经是自由的。” 全篇的最后一句：“他把他的衣服带走了，还带走了我祖母冯婉喻的骨灰 。” 何其凄凉，又何其潇洒。 而在走向自由旅途中，掺杂了各种各样的石头，这些石头在你人生漫长的道路上扮演者绊脚石这个重要的必不可少的角色。恩娘是，大卫是，陆焉识知识分子的身份是，大的时代背景是，各种政治党派的斗争是，就连欧米伽手表都是，这些石头大大小小良莠不齐，今天给你一个踉跄，明天让你的膝盖见点红。当你拖着疲惫不堪的身躯终于看见曙光的时候，却发现物是人非，但好在你虽然一无所有却还可以自由。 故事细节本身的细腻婉转，严丝合缝，滴水不漏，就是在字里行间的告诉你，这是未知演员下的笔。未知演员喜欢用那种千帆过境，原来你就在这儿的桥段，她力图站在一个第三者的角度上，以一种公平不加以评判的角度阐述故事和问题，这种角度从来都没有问题，问题是，这个角度出自于谁的眼睛，而无数双眼睛发出了无数声感叹，无数个感叹早就了无数个看法和想象。 而最终陆焉识的离开，在我看来就是找到了自我，或者说他终于无所顾忌的回归了他的自由。他不再是老几，不在是别人眼睛里那个唯唯诺诺的老犯人，他就是他 ，那个饱经沧桑看破一切的智者，他就是他，那个坚持原则不愿退缩的浪子。 最后想再说一下“老指”，是个有血有肉的好人，是个有情有义的汉子。

怎么感觉有点虎头蛇尾呢？越往后看越觉得平淡无奇，而且原本最受追捧的亮点:“真实、大尺度”也都不知道什么时候变得模糊不清了，我有点恍惚……