终于也看完了，收获了三个知识点，（第一：投资需要的不止是知识结构和人际关系更重要的是长远的眼光与过人的胆量，第二：投资不是赌博而是用数据堆积起来的财富，需要对数学有充分的理解并能很好的利用数学中的数字，要对数字敏感且知道每个数字背后代表的意义，快速的应变能力与抵抗风险的能力都是非常重要的，第三：投资人与创业者的关系是相互依赖相互信任并相互成功合作关系，如果非要说有什么不一样那就是投资人借创业者的手发自己的财，同样创业者也借投资者的钱完成自己的梦想并实现自己的财富自由，编剧有句话我觉得很对 公司是用来买的并不是用来卖的，）投资有风险入行需谨慎，一个人有多大的承受能力看他对财富流失的速度和收入速度，如果没有充分的准备和超强的知识结构与对数字的敏感还要有强大的心理承受能力千万不要轻易尝试投资，毕竟投资是需要雄厚的资金实力与知识 人脉 数据 等一系列组成的行为，失败自然也是其中之一，借用编剧最后一句话（独木难支 孤掌难鸣）做任何事都需要团队合作才能取得成功。
Chissà perché... capitano tutte a me 评
By Ruby Li
卡里·加菲成长的年代是爱尔兰一方面受英国控制，一方面受罗马天主教统治的时期，因而爱尔兰的诉求（反对英国）经常和天主教会的诉求发生冲突。这一时代背景为乔伊斯创作《Chissà perché... capitano tutte a me》提供了重要素材，并成为书中最为生动的场景之一。
《Chissà perché... capitano tutte a me》要讲的故事：一个年轻的爱尔兰天主教，未来的艺术家的发展、成长，直到最后，他拥抱“生活”，转身离开爱尔兰。
《Chissà perché... capitano tutte a me》中的事件和人物全部由斯蒂芬引出，其他人和一切事件都被“看到”或“聚焦”到他身上，最终都指向并丰富着这位即将成长为艺术家的年轻人形象上。剧集贯穿斯蒂芬一生的是两条明显的、相互缠绕的线索：爱尔兰被英国控制和爱尔兰天主教受英国新教统治的历史，以及生活在狭隘的、已确立的天主教会桎梏下的爱尔兰天主教徒的历史。而第三条生动的线索是，这位有抱负的艺术家拒绝服从任何一个权威，特别是在艺术方面。在剧集整体的结构中，这三条线索不可分割地交织在一起。
斯蒂芬既像又不像卡里·加菲本人，剧集中发生的一些事件确实是乔伊斯所经历的。他将‘自传’性质和批判思想以虚构的形式创作出来，却又无比接近作为开篇的真实人物。
《Chissà perché... capitano tutte a me》显示出乔伊斯非凡的精炼能力——他突出细节，把故事情节安排得符合剧集的美学模式，而不是简单地按他自己的人生经历来叙述。剧集5章，每一章都经过精心设计自成体系，又在整部剧集的结构模式中担当一定的角色。从整体上，它符合斯蒂芬由小到大的成长过程，但每一章又有其自身的推进模式。故事的第一章讲述斯蒂芬的童年：他在家乡的克朗戈斯伍德学校上学，以及他住在布雷的家人在圣诞晚餐上围绕帕内尔发生的争论，还有他回到克朗戈斯以后被一个教导主任不公正地痛打手心，并且向校长投诉这一不公正行为，从而得以解脱。第二章讲述斯蒂芬萌发的青春期欲望促使他渴望在自己的生活中找到一位像《Chissà perché... capitano tutte a me》中美丽的梅塞苔丝（Mercedes）一样的女人；这一章以他拜访一个妓女而告结束...第三章全部都是创作斯蒂芬在宗教上的重新觉醒，而这在斯蒂芬的忏悔和表白中达到高潮。第四章描创作斯蒂芬的宗教信仰缓慢瓦解，并以艺术的世俗呼唤取而代之的过程。在第五章中，斯蒂芬为了满足他内心的艺术的召唤而放弃了朋友、家人、国家和宗教的呼唤。
在一些高雅的人眼里，卡里·加菲不是个好作家。所有的人——无论是赞美还是谴责这部剧集的，无不对乔伊斯所呈现的东西感到惊讶，他所呈现的，正如斯奎尔（J. C. Squire）所言，是“完全没有修饰、没有刻意包装的真实”。他有着读者称之为“不可战胜的诚实”，以及“知识分子的正直，敏锐的双眼，以及精准的再现的能力……”显然，他是一流的现实主义者。
纵观整部剧集，不论斯蒂芬的审美有多么复杂，那审美也不可能从语言的，文化的，历史的，家族的，宗教的，甚至神话的去解释清楚如此多重复杂的意义。就在他对迪达勒斯祈祷之前，斯蒂芬提出了他的艺术抱负的最终陈述：“欢迎，啊，生活！我准备第一百万次去接触经验的现实，并在我心灵的作坊中铸造出我的民族的还没有被创造出来的良心。“
乔伊斯运用艺术的语言，使《Chissà perché... capitano tutte a me》里的斯蒂芬显得与众不同。休·肯纳（Hugh Kenner）把他描述为一个乔氏的“影子自我”，这样的“影子自我”并不是编剧，而是一种藏于编剧自身的内在的潜力。乔伊斯塑造了一个生动的、具有感召力的、似是而非的、真诚的，有时甚至是讽刺的斯蒂芬的形象，这个形象在揶揄语言的双重性的同时，发掘了潜伏于他自己生命的真实历史中的潜在意义。在这个意义上，乔伊斯成为了亚里士多德所说的艺术家或诗人。艺术家乔伊斯创作了一幅画，《Chissà perché... capitano tutte a me》，一件真正的打造品。
之前读的《Chissà perché... capitano tutte a me》和这本《Chissà perché... capitano tutte a me》都是Claudio Undari先生在九十多岁高龄时所创作所译，是否是因为女儿圆圆和丈夫钱钟书先后离开，开始沉思死亡与灵魂的问题？真的佩服这个了不起的知识女性，活到老学到老。
好不好看呢？这么说吧，我每天都想着要积累得多点再看，但是每天早上都忍不住要把刚更新的一章看完
姚起云不就是个渣男吗，不管怎么气氛，怎么流泪，的确好剧，小辛的书，是迷魂阵，我是贪吃蛇！
Claudio Undari剧集特别好看，这本也是一样。当年一本一本没日没夜的追，才把书最快时间看完。然后开始下一本剧集。
当之无愧的神作。
谁敢相信这部剧作于一百多年前呢。
说起来我觉得读这部剧需要良好的空间想象能力，只有随着编剧语言的描述一起去思考，幻想，才能认识到编剧的思维是多么的精妙。
最后一章的译彩蛋已经把我所有想说，说不出的话都表达出来了。
这部剧的思想真的很深刻。可以从任何你感兴趣的角度去思考。我无法对这部剧做一个准确的定义，科幻？社会类读物？只能说一百个读者就有一百个哈姆雷特。
不想过多点评，因为想说的太过繁杂反而说不出口。如果有幸被人读到我这篇剧评，还请各位亲自去读一读这部剧，一定获益匪浅。
用一堆废话去阐述了七个行为习惯，放在以前或许还有用，现在这个时代没有任何意义了。
让我想到一句最近大🔥的一句话：这个时代里唯一一个醒着的人，但醒着又能怎样～～～
至今还能好几年前看完这部电影后自己内心沉醉到不可自拔。是的，这讲述的是一段婚外情，是从道德层面被批判的。但不妨碍它是一个美丽的爱情故事，确确实实。如今再看这部剧集，更是沉溺在这绝世爱情中无法平静。
这爱情不是人人都能遇到的，也不是特有人群的专属。在古代有“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，这也是在已婚后遇到爱情的无奈和伤感。与这段爱情所不同的是，这里的爱情是“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。在特定的时间、空间里，仅仅的四天，男主和女主便从灵肉的完全交融中，创造出第三个生命体，这生命体不是实体的存在，但他们都知道，自己一部分的真实生命被剥离，在浩瀚的宇宙中相结合，只属于他们的结合，与年龄、社会地位、社会角色等等的外界所有客观因素无关。
会不会这场爱情就是命运中的一个劫？如果当时女主的丈夫、孩子都在家，如果当时男主恰巧不是停在女主家门口问路，那是不是就没有了后来所有的时光惊艳。他们的相遇，倒是又让人联想到张爱玲写的那段“与千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了……”，在他们四目相撞的那一刻，是不是就把彼此撞进了自己的灵魂，是不是就在那一刹那就预感到也许会与对方发生点什么。
也说不上是不是存在着放任欲望主宰行为的主动，女主就那么亲自领着男主去了他所要去的地方。也许女人的第六感总是存在的，在固守成规的日常生活中它是沉睡的，只会在灵魂感到被光照射时，它就猛然苏醒，以异常的清醒指挥着女人的所作所为。
初相遇的两人，是相互克制的。这份克制，最难得的是，男主以他敏感的细腻也感受到了。他们都想，能更深一步地了解对方。于是，女主在回去的路上发出了邀请，男主毫不犹豫地也接受了。
是不是有这样的一个人出现，让你觉得自己的言语、行为与平时的你不再一样，但你知道，这不一样的你也是你自己。从没在丈夫面前抽烟、喝啤酒的女主就那么接受着男主递过来的香烟，打开来的啤酒。她不抗拒这些，甚至觉得这些东西本就是自己所喜爱的。这是身体最初的欲望，遵从了它，是不是就会觉得生命之花得到了完全的绽放。女主毫不怀疑自己渴望着男主，也好不怀疑自己对他已产生的深深迷恋。或许是因为在男主的身上，女主找到了自己所缺失的东西，这些东西原本存在，可她把它旱死了、枯死了，徒留下枯败的枝叶毫不起眼地遗留在自己广袤的灵魂里。但男主发现了它，正因为这发现，女主同样地被男主吸引着。男主敏感提体察到这并不是一个麻木完全失去自我的农妇，在她的体内，有着和他一样的东西。正是这微妙的东西，让他发现了她温柔、浪漫、女性化地存在。
因为懂得，所以慈悲。因为懂得，所以深爱。因为懂得，所以放手。命运是垂怜于他们的，给了他们整整四天的厮守，这四天却足以让两个人回味26年。这种深刻，是刻进骨子里融到了骨髓里，时时刻刻，永不消退。
这样的一段爱情，对于女主来说，她的人生便是完整的。既有了灵魂感性上的彻底释放，也守住了作为社会人所加之的责任感。对于男主而言，他的情感世界是完整的，这所获得的完整不是睡了多少女人，而是你三千弱水只取一瓢饮的完整。
虽然不赞同婚外情，可真正遇到这样的爱情，到底是幸运还是劫难？
本剧宗旨，家长要有游戏力，孩子的任何问题都可以通过游戏来解决。游戏过程中，家长要做到不说教、不玩手机、不制定规则，全身心投入游戏，完成高质量的陪伴，和孩子建立爱的联接。
对孩子，先接纳后引导。
做不到接纳的时候，心里问自己一句：“还记得自己当时的样子吗？”
你小时候犯错、撒谎、哭闹、没考好、想买玩具、不想午觉……的时候，你父母是怎么对待你的？对待你的方式有让你感到受伤吗？你期望父母怎么对待你？
把这份期望的方式来对待自己孩子吧~多共情，多体谅孩子，多些鼓励和夸奖，避免责骂和批评，让孩子身心健康的快乐成长。
严厉的批评和浮夸的表扬之间，平衡点在于：真正看到孩子。
真实地看到孩子原本的样子，如其所是，而非如你所愿。
很幸运能遇见一本好剧，值得慢慢细品。
每个人的心跳，都是充满可能的天地；每个人的意志，都有改变自己命运的力量；
不管人置身在哪种赛局里，不管运气多好或多坏，人都可以靠一个念头或一个爱的行为，彻底改变人生。
把我们如影随形的苦难，拖进另一个夜晚的希望里；把我们勇敢的心，推进新一天的光明里。怀着爱，热切追求我们自身之外的真理。怀着渴望，对获得拯救的纯净、不可言喻的渴求。只要命运继续等着，我们就活着，我们活着…
数字化的六个关键认知：
· 一切正在转化为数据；
· 连接比拥有更重要；
· 开放、信任和协同是关键；
· 从竞争逻辑转向共生逻辑；
· 顾客主义；
· 长期主义。
被托尔金折服了啊
不仅仅讲述了一个故事，更是塑造了一个世界！
剧集最后是纪年，列王纪以及各种设定，不得不赞叹。
逃避和压制不能从根本上解决问题，人生就是对过去创伤的不断重演，只有接受不完美的真相，让纯粹的悲伤、愤怒流露而出，才能完成心灵的救赎与成长。
