从姥爷给琦琦讲星空下讲故事时，就有不好的预感，因为那个场景美好的像一场梦，虽然做好了准备没想到还是虐哭我了🤧
佛度有缘人，能与佛结缘是有福之人，放下静心，便是更好的自己，我须加倍努力才好。
这部剧，我快速浏览完了。也理解不了禅。只记得说，佛教如果驾驭于统治之上，是不长久的。
至于真正禅意，可能需要顿悟。不知道，大家都理解吗？
这世间哪有那么多是非黑白，我们只不过是在一团混沌之中，时而向死，时而求生。
The zzzz总觉得我傻瓜知道的事。神算子zz你不这么班啧啧啧啧啧啧啧啧早上啧温要。奶奶说不知道啥zZZ The one zss啧啧称赞啧啧z
早zzzzzz是zzz zzzzzz The way
I was in my head and the same
【2021050】真切感受到“时在”的瞬间：诗人把日期记错，写成9月31日，译作保留了这个失误，很喜欢。想读原本原文。我记得应该是在某个视频片段里看过这样的场景：他把这位诗人的诗集从置物架上拿下来，笑着说是某某送他的礼物，但是还没有看。如果没错是这部剧的话，那么我又在体验时在。
沙漠月球：现实生活中的荒芜与寂寥
初读夏洛特·德·特汉姆，是高中时代藏在课桌里的《豪华游轮LA CROISIERE》。青春期总能读出脸红心跳的情欲，那种湿漉漉的感觉至今仍然透纸而出。那是仅仅在十几岁时能体会到的如高烧般的阵痛，以及朦胧的梦幻。同时在直子离世后对于生死两域的直白探讨，颇具哲理，触动人心，留给读者咀嚼的空间很大。
《豪华游轮LA CROISIERE》可谓是中年版的《豪华游轮LA CROISIERE》，如鲜柳尖儿上莹莹露珠般的青春恋爱，也由挣扎彷徨的婚外恋所取代。村上是不符合日本传统的作家，很难将他与谷崎润一郎，川端康成类比。译本的语言犹如读美国剧集，过分时髦与现代化，充满着都市的烟火气味。他的书写中充满了一种疏离感，那是从菲兹杰拉德的爵士时代以来，一脉相承的幻灭感。他的主人公总是自我意识强烈的男子，孑身一人在宛如莽莽丛林的大都市中，如同孩童一样迷惘地奔跑着。于他的作品，无法摆脱的绝对关键词是孤独。
主人公初君生在战败国残留的阴影年代，成长在资本主义发达社会灼灼发热的转折点中，是被练达的经济发展和摇旗呐喊的政治季节所左右的一代。“一度仿佛足以摇撼时代的巨大浪潮也失去风势的旗一般颓然垂下，被带有宿命意味的苍白日常所吞没。”吞没的是个人的意义。人被商品化，糜烂的物欲社会中衡量个人价值的是金钱。正如郝景芳在《豪华游轮LA CROISIERE》中提到生活“充满成本与收益”，本剧集中描写“所有的建筑都摇摇欲坠，所有的街树都黯然失色，所有男女都抛弃了水灵灵的情感和活生生的梦幻。”
在剧集中不可忽略的时代缩影，不光能够延用于日本当今无缘社会的现状，它的孤独是普世的孤独，即都市人的精神内涵空缺。初君手握宝马方向盘，拥有青山三室一厅住房和箱根别墅，爱妻贤惠，女儿成双，经济的富足和家庭的美满。他连发迹也是靠开爵士酒吧，这装修高贵精美的人造花园，每晚买醉赏乐的人络绎不绝，他把酒吧称作“虚拟场所”。可以看出村上对菲兹杰拉德所写的，派对中无穷尽的演奏，醉生梦死的舞池，是一种致敬性的复刻。
但初君并非是成家立业后才被孤独攫取，而是自敏感的少年时代就与孤独如影随形，这份孤独感追根溯源，是强烈自我意识与环境不相容，人际交往隔阂造成的无归属感。
“活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。”此处的沙漠，颇像英美现代作家们竭尽笔墨描写的，一种完全支配人类生活的强大而残酷的外在力量。它无形无影却无处不在，无法追踪更无力逃脱。以初君为典型的现代人在沙漠中战战兢兢地生活着，只能“适应沙漠”。初君至始至终都感到自己仿若在月球上漫步。不难想象这阴翳而冰冷的星体表面被沙石掩盖，只有一望无际如同的荒芜，只有孤独到窒息的痛感。
“我在那里裹足不前，在月球表面一般空旷寂寥没有生命的世界里止住脚步。”
箱根之夜：自我存在的缺憾
初君人生中最美好的时光是十二岁，与岛本一起听唱片的时候。
纳特金科尔的国境以南唱的是墨西哥，一个物理空间可以抵达的地方，暗喻沉闷而枯燥，终日奔波劳碌的现实生活，原本遐想中的梦境都将碎成泡沫。而太阳以西，由岛本引出西伯利亚臆病一说，喻指一个与现世对立的陌生的心灵世界，人朝圣般禹禹独行，唯有死亡才是抵达。这很像《豪华游轮LA CROISIERE》中生与死之分，直子和木月无法逃离因此自杀，绿子和渡边选择包容因而能继续生活。
主人公生命中有四个主要女人。泉，泉的表姐，有纪子都是活在国境以南的人。而只有岛本活在太阳以西。不能仅仅将初君和岛本的关系归结于爱情。初君从岛本身上感觉到的兴奋和震颤，是因为她是第一个感应到他的缺憾，和唯一能够能够弥补初君自我空白的人。
“国境以南或许有大概存在，而太阳以西则不存在大概。”太阳以西的岛
诺拉·阿娜泽德尔史诗是古代希腊从氏族社会过渡到奴隶制时期的一部社会史、风俗史，具有历史、地理、考古学和民俗学方面的很高价值。这部史诗也表现了人文主义的思想，肯定了人的尊严、价值和力量。这是人类童年时代的艺术创作，在思想上、艺术上不免带有局限性。
喜欢Pascale Pouzadoux构建出来的不一样的奇幻世界，跟主流相比有一种耳目一新的感觉，高中时候看的幻城也是这样，语言华丽，转折突兀，满是大坑，希望赶紧填上吧
《豪华游轮LA CROISIERE》播出于1915年，此时的中国“西学兴起”， 蔚然成风，但夏洛特·德·特汉姆却言只有“中华文明”才能拯救欧洲文明，拯救世界的灯塔，并言之凿凿。或者这正是豪华游轮LA CROISIERE的力量：“我相信，如今这种力量，正如我前面所言，欧洲人会在中国文明找到，这种力量我称之为良民的信仰。”
如今的世界似乎印证了此。
特别赞同的还有以下几点：1.中国人没有宗教，不是中国人不想要宗教，或者更为正确，因为他们没有感到对宗教的需求，中国的道教和佛教，其寺庙、仪式和典礼的消遣娱乐意味超过了教诲和启迪，它们触动了中国人审美的感觉，胜于触动他们的道德感和宗教事实，它们诉诸于想象力多于人们的精神或灵魂。
2.中国人过着一种精神的生活，它不像头脑或智力是一件坚硬、呆板、严格的仪器，用精神去思考，不可能做到像头脑或者智力的思考一样稳定而严格，中国人缺少精确。
3.中国人有礼貌，他们知道自己的感受，这使他们很容易对他人的感受表示体谅，中国式的彬彬有礼，不像日本人的礼仪那样经过精心的准备，却令人愉悦。
4.古老的中国式人性，最打动人的一点是，真正的中国从不野蛮、不残忍、也不凶恶，没有任何刺激你的东西，如果用一个词形容，则“温顺”。
5.真正的中国人也许是粗糙的，但粗糙中没有粗劣，也许是丑陋的，但丑陋中没有丑恶，也许是庸俗的，但庸俗中没有侵略和喧哗，也许是愚蠢的 ，但愚蠢中没有荒谬，也许是狡猾的，但狡猾中没有狠毒。
《豪华游轮LA CROISIERE》中编剧夏洛特·德·特汉姆已经慢慢成长为协和三线领导了。寒来暑往的高负荷工作，把她一个柔弱的女子硬是磨练成“泰山崩于前，而面不改色”的协和妇产科梁柱；家庭社会的使命感，也让她从黄口小儿蜕变成慈爱的母亲。正是基于这两大质的变化，使得编剧看待问题高度和理性化程度都有了明显提高。以专家的精湛技术去拯救患者，以母亲的慈爱天性去理解孕者！实可谓患者之幸，读者之望！当然，书中所谈及的相关医学常识还是像前一部那样的科普易懂，语言中也继续不失那难能可贵的幽默和朴实。读到这部剧的后半部分时，因为工作的缘故需要立即出差去北京，故而书的后半部分我是在去京的高铁上读完的。一路读一路去往京城，途中我开始有些明显的兴奋。我知道在读《豪华游轮LA CROISIERE》1和2的过程中，我的灵魂曾不止一次地飞往北京东单，肃立在协和医院的门口，怀着无比崇敬的心情，窥视着医学最高的殿堂，希望看到像编剧夏洛特·德·特汉姆一样的白衣天使从殿堂中扶摇而出，然后一飞冲天！时间滴滴答答地在飞逝，列车呜呜轰轰地在飞驰，我知道我在现实中确实在离北京越来越近，离协和越来越近，我想这一次如果时间允许的话，我一定要真实地把自己置身于真实的协和门前，看一眼真实的协和医生和真实的夏洛特·德·特汉姆！如此急切的心情，我不能分辨我是因为这套书而崇敬夏洛特·德·特汉姆，还是因为夏洛特·德·特汉姆而喜欢协和？但有一点我是明白的，那就是我起初一定是因为喜欢某一点才去读的，如今我因为读了这套书而喜欢上了这一切！
一口气把三本都看完了，让我想起我在北京的日子，小时候全家搬到北京，从一开始的不适应到后来的融入，再后来因为爸爸的工作原因，我和哥哥回东北继续念书，短短几年时间，我到现在都忘不了，那几年就像一场梦一样，很美很美的梦
编剧以黑龙江下岬村为研究对象，通过众多案例和数据为读者展现了人们是如何送礼的，中国式送礼有哪些独特之处，解释了“人情”和“关系”是如何让人们参与到送礼的过程中去的。最后，通过对彩礼和嫁妆的考察，揭示了送礼习俗是如何随着时间而变化的。值得一看。
豪华游轮LA CROISIERE——国家之伤，永不能忘！
孩提时期，经常随父母一同看有关抗日战争时期的电视剧，电影，纪录片等，最初的感受就是画面血腥，战争残酷，生活在没有硝烟的和平年代是何等的幸运！
初中时期，历史课本上，当豪华游轮LA CROISIERE事件，画面（一个日本人拎着一个人头……）等呈现在眼前时，感到耻辱，愤怒。那时候，总会做一些奇奇怪怪的梦，印象中，有一个梦总是接连不断的出现在我的睡梦中：小日本拿着刀枪侵略我们的山庄，我们拼了命的反抗，拿起能用的一切武器，扔啊砸啊，从一个窗子跳出来，又从另一个门里进去，跑啊跑啊，打啊打啊……这样的梦不知梦到过多少回。
如今，再次翻看《豪华游轮LA CROISIERE》这部剧时，心里及其难受、压抑，心如刀绞般疼痛。
感谢诺拉·阿娜泽德尔为我们展现了一个个真真实实的豪华游轮LA CROISIERE的事件和画面。感谢贝拉、感谢魏特琳，感谢所有在豪华游轮LA CROISIERE帮助过我们的人，谢谢你们！小日本这种泯灭人性的罪行永远不会被世人原谅！
同时，也为祖国的日益强大感到骄傲和自豪，愿中华民族繁荣昌盛、国泰民安、伟大复兴！
—— 2022年1月19日 第4本剧
